Овальный и круглый китайские кабинеты рядом с Малой галереей — это две комнаты, расположенные в бельетаже дворца Шёнбрунн Corps de Logis в Вене, Австрия. Их декор включает китайский и японский фарфор, а также лакированные изделия, шёлк и деревянные панели. Вероятно, они были построены как личные комнаты для австрийской императрицы Марии Терезии из династии Габсбургов, которая проявляла особый интерес к дальневосточному искусству.
Сегодняшний облик овального и круглого Китайского кабинета тесно связан с перестройкой дворца, начатой австрийской императрицей Марией Терезией. В 1743 году она приняла решение переделать бывший охотничий участок Шёнбрунн в летнюю резиденцию Габсбургов. Это повлекло за собой изменение внутреннего дизайна с барочного на современный рококо. Архитектор Николаус Пакасси отвечал за три этапа реконструкции между 1743 и 1764 годами.
Два китайских кабинета были спроектированы и построены в первый период реконструкции, который имел место в 1743-50 годах. Оригинальное убранство этого периода утрачено. Князь Иоганн Йозеф Кевенхюллер -Метш упоминает в своем дневнике, что круглый кабинет назывался «chambre de conspiration», в соответствии с круглым столом, который стоял в центре комнаты. [1] Этот стол назывался «table de conspiration» (стол заговора). Это название относится к особой механике комнаты, которая позволяла столу появляться и исчезать через отверстие в полу в круглой комнате прямо под круглым кабинетом. Отверстие было закрыто в 1760 году. Комната использовалась для встречи Марии Терезии с ее советниками. Оба кабинета имели очень личный характер. Овальный кабинет использовался для общественных мероприятий, таких как небольшие семейные обеды и карточные игры.
В 1754 году Мария Терезия и ее муж Франциск I Лотарингский посетили китайский фарфоровый кабинет принца Йозефа Венцеля Лихтенштейна. Это вдохновило их на переделку китайских кабинетов Шёнрунна. На втором этапе реконструкции (1755–1760) оба кабинета получили свой нынешний вид с белыми деревянными панелями, так называемыми буазери, и тонкими деревянными позолоченными орнаментами в стиле рококо. На консолях на стенах были размещены фарфоровые фигурки, вазы и сосуды. Некоторые из сосудов расписаны в японской лаковой технике, так называемой уруси .
Фарфоровые предметы в основном импортировались из Китая, некоторые из них, по-видимому, были произведены в Вене венским производителем фарфора Дю Пакьюэром . Новый исследовательский проект попытается датировать предметы китайских шкафов Шёнрунна и выяснить, где они были изначально произведены.
В эпоху барокко и рококо европейские аристократы собирали предметы декора из Восточной Азии. Китайские шкафы дворца Шёнбрунн представляют собой такую коллекцию периода императрицы Марии Терезии. Овальный шкаф включает красочную коллекцию, которая контрастирует с коллекцией круглого шкафа. Круглый шкаф имеет керамику в сине-белой цветовой гамме, за исключением шести китайских статуэток, которые имеют больше цветов.
В ходе искусствоведческой экспертизы было установлено, что коллекция нуждается в консервационном вмешательстве. Большинство консолей, на которых были установлены объекты, были деформированы старением. В проекте, поддержанном Австрийским научным фондом , были изучены различные аспекты коллекции. Основное внимание было уделено изучению различных материалов, которые использовались в коллекции, а также технологии производства и истории объектов, а также выяснению истории различных мер по консервации, которые были выполнены в отношении коллекции в прошлом. Концепция консервации была подготовлена для фарфора, лакированных панелей, окрашенных в белый цвет деревянных изделий и позолоченных рам с целью обеспечения устойчивой и гибкой системы крепления.
Были проведены обследования деревянных панелей, лакированных панелей и представления объектов на консолях. Продолжаются исследования по регистрации климатических условий (относительная влажность, температура, УФ-излучение и свет) и вибраций, вызванных посетителями и движением транспортных средств. Дифференцируются благоприятные или вредные предыдущие консервации. Объекты группируются в соответствии с их повреждениями и требованиями к консервации. Рекомендуется очистка для всей коллекции. Разработана новая концепция монтажа, и продукты проходят испытания. Результаты вибрации будут использованы для определения необходимости добавления дополнительных слоев вязкоупругих материалов, ослабляющих вибрацию. Концепция скоро будет реализована.
Два «китайских шкафа», обставленных восточноазиатскими лаковыми панелями и фарфором, были построены между 1746 и 1760 годами во дворце Шёнбрунн во время правления императрицы Марии Терезии. Существует пять различных типов лаковых панелей: китайские полихромные лаковые панели (тип A), китайские лаковые панели с золотым декором (тип B), китайские лаковые панели коромандель (тип C), японские панели маки-э (тип D) и европейские лаковые панели (тип E).
Расположение, которое мы видим сегодня, не является оригинальным, но это самое старое, о котором у нас есть какая-либо документация. Тип A можно датировать первой половиной XVIII века. На нем были изображены такие природные объекты, как цветы, птицы, камни, бабочки и фениксы. Тип B датируется примерно 1720 годом, и на картинах изображены сцены дворцовой жизни, охота, пейзажи с павильонами, играющие дети, резвящиеся женщины и беседующие мужчины. Тип C был самым старым в шкафах и мог быть датирован периодом Канси (1662-1722). На нем были изображены дворцовые сцены с богато украшенными границами, на которых изображены так называемые «100 древностей». Тип D был самым поздним произведением в шкафах и был произведен в Японии в конце XIX века, вероятно, после Всемирной выставки в Вене 1873 года , где Джарай мог наладить контакты с японскими производителями. Тип E отличался от азиатских лаков, судя по характерному внешнему виду поверхности, разной текучести и выражению. На этих драгоценных лаках был проведен ряд научных анализов, включая наблюдение с помощью оптической микроскопии поперечного сечения, тесты на окрашивание, [2] ГХ-МС и Py-ГХ-МС.
Результаты показали, что объекты были многослойными по структуре, лаковый слой в основном состоял из выдержанного лакколя с некоторым количеством урушиола, высыхающего масла и кедрового масла, покрытие было основано на окисленном шеллаке и масляно- смолистом лаке, состоящем из льняного масла и манильского копала среди китайских лаков. Нагретое льняное масло, окисленный шеллак, выдержанный урушиол и сажа или смола также были обнаружены в японских панелях. [3] Что касается европейских, то в дополнение к льняному маслу были обнаружены следы сосновой смолы или сосновой смолы.
Также привлекает внимание подтверждение наличия свиной крови в основании китайских панелей с помощью судебно-медицинского ДНК-отпечатка . Традиционно свиная кровь используется для герметизации деревянной основы путем взбивания крови и добавления мела или извести, а также в виде смеси с плиточным порошком для создания слоев основания. [4]