Клайв Эванс , более известный как Клайв , был лондонским модельером 1960-х годов, который привлек множество знаменитых поклонников и получил международную известность как дизайнер высокой моды из « свингующего Лондона» .
Первоначально он работал как дизайнер одежды от кутюр, и в то время, когда мода претерпевала радикальный сдвиг в сторону массового рынка и готовой одежды, редактор моды The Times Пруденс Глинн в 1972 году описала его как: «последний цветок на дереве британской моды». [3]
Эванс родился в Лондоне в семье врачей, утверждая, что до него было шесть поколений врачей. [2] [4] Он решил не следовать семейной традиции и провел время на флоте , а также получил образование журналиста и работал носильщиком. [4]
Окончив курс в Кентерберийском колледже искусств, Эванс начал свое ученичество в области моды у Майкла из Carlos Place, а затем работал в Lachasse и Джоне Каванаге — все они были членами Объединенного общества лондонских модельеров (IncSoc), что дало ему безупречную основу в лондонской кутюрной сцене. [2] Работая в Lachasse, он выиграл и первую, и вторую премию на конкурсе дизайна, организованном Международным секретариатом шерсти . [1] [2]
После работы в Berketex (тогда это был оптовый дом) в качестве помощника в отделе готовой одежды, он показал свою первую коллекцию в 1963 году в арендованном помещении. [1] [2]
К 1964 году Эванс выставлялся в собственном салоне недалеко от Ганновер-сквер , а в августе того же года был избран членом IncSoc, обойдя обычное требование показать не менее четырех коллекций, прежде чем его кандидатуру рассмотрят для членства. [2] После показа этой небольшой (по тем временам) коллекции из 24 предметов, The Sydney Morning Herald описала его как «человека момента» в британской моде, также отметив, что, как и его первый наставник Майкл из Карлос-Плейс, он был настроен на стиль Баленсиаги . Рецензент добавил: «Его пошив великолепен. Его линии чисты, а крой замысловат». [2] Рецензенты The Guardian добавили еще одну похвалу: «Одежда Клайва обладает уверенной уверенностью... Молодой человек действительно должен обладать уверенной уверенностью и немалой смелостью, чтобы основать дом моды в наши дни, когда весь дрейф моды направлен в сторону повседневной одежды и готовой одежды». [1]
Первая полная коллекция Клайва была запущена в январе 1965 года. Она была тепло встречена рецензентом The Times , который описал ее как создание «настроения высокой изысканности» с ее костюмами-туниками, пальто без воротника с рукавами кимоно и костюмами с юбками-кюлотами . Вечерняя одежда включала платья в стиле саронга и сари и вечернюю блузку из шифона и 30 ярдов ленты. Коллекция включала обувь, которую он разработал, а модели носили соломенные шляпы-тюрбаны, сделанные Грэхемом Смитом , со встроенными слотами для хранения футуристических солнцезащитных очков, сделанных Оливером Голдсмитом . [5]
Одежда Клайва вскоре привлекла известных клиентов, таких как Ли Радзивилл и ряд актрис, в частности Сид Чарисс , Дайан Чиленто , Сюзанна Йорк и Барбара Раш . [6]
В 1967 году Клайв подписал соглашение с Cope Allman International о производстве линии готовой одежды «Clive Set» для международного рынка. [6] [7] Первая коллекция была запущена с трансатлантическим фанфарами — показ начался в Лондоне в 9:30 утра, затем состоялся второй показ во время полета в Нью-Йорк, а затем финальное мероприятие состоялось на борту RMS Queen Elizabeth в гавани Нью-Йорка. [8]
Модное подразделение Cope Allman решило продвигать Клайва на международном уровне, потому что они видели в нем представителя моды «свингующего Лондона» — он был ярым сторонником мини и неструктурированного платья-рубашки, в отличие от многих его современников из IncSoc. Коллекция, включавшая повседневные летние костюмы, платья с пальто и комбинезоны, некоторые из которых были увенчаны шляпами Graham Smith, была положительно встречена обозревателем The Guardian , который сказал, что она менее смелая, чем его кутюрные проекты, но включала «спокойную одежду из хорошо подобранных материалов» и пришел к выводу, что она, вероятно, будет хорошо принята по обе стороны Атлантики. [8] С 1968 года одежда Clive Set была доступна в магазине дизайнера на Ганновер-сквер, а также в универмаге Peter Robinson на Оксфорд-стрит . [9]
К концу 1960-х годов Клайв диверсифицировал свою деятельность, начав производить костюмы для фильмов, наряду с работой для клиентов кутюрье и готовой одежды. [8] Действительно, в 1966 году в The Times сообщалось , что он отложил свои лондонские показы мод и был занят дизайном костюмов для шпионского фильма о журналистке, в главных ролях которого снимались Сид Чарисс и Эльза Мартинелли . [10]
В 1969 году он был выбран в качестве дизайнера для запуска нового заменителя кожи Porvair, созданного британской компанией Chloride Electrical Storage Company . Хотя он не был известен своими мужскими дизайнами, созданные им драматичные предметы одежды заставили журналиста The Times Энтони Кинг-Дикона прокомментировать, что он хотел бы быть им. Ричард Смит из The Chelsea Cobbler и Глен Карр из Norvic создали обувь из искусственной кожи. [11]
В 1970 году Клайв был выбран дизайнером новой униформы бортпроводников BOAC , разработав мини-платье из терилена и хлопка в розовой или бирюзовой цветовой гамме с обтекаемым космическим стилем. [12] Он впервые ввел брюки в униформу, хотя их нельзя было носить в салоне самолета при обслуживании пассажиров. [13] [14]
Год спустя модная коллекция Клайва была спонсирована производителем искусственного меха Borg и, наряду с основными платьями-шортами, которые были фирменным предметом, содержала большое количество предметов одежды, демонстрирующих потенциальное использование меха. Среди них было необычное вечернее платье в пол из градуированных оттенков искусственного меха терракотового цвета. Рецензент из Sydney Morning Herald — газеты, которая менее чем за десятилетие до этого описала его как мужчину момента — был не впечатлен: «Клайв шикарен и умен, но, к сожалению, не оригинален в этом сезоне... Поскольку кутюрная сцена, как всегда, переполнена финансовыми проблемами, Клайв неизбежно не может быть таким же кутюрным, каким он был». [15]
Кутюрный дом Clive закрылся в 1971 году — в том же году, когда первый наставник Эванса Майкл из Карлос-Плейс закрыл свой бизнес — и Эванс стал консультантом по дизайну. Год спустя он работал с модным домом Dorville, а также производил одежду из твида с острова Бьют для почтового каталога. [3]
{{cite news}}: |last1=имеет общее название ( помощь )