Кларенс Грин (10 августа 1913 — 17 июня 1995) — американский сценарист и кинопродюсер , известный «необычной креативностью и оригинальностью [1] своих сценариев, а также фильмов в стиле нуар и телевизионных эпизодов, снятых в 1950-х годах».
Начиная с фильма 1944 года « Город сошел с ума» , Грин написал множество историй и сценариев совместно с Расселом Раузом . Партнеры известны своей работой над серией из шести фильмов-нуаров, начиная с «DOA» (режиссер Рудольф Мате -1949). [2] [3] [4]
С фильмом «Колодец» (1951) они взяли на себя режиссуру и продюсирование: Рауз был режиссером, а Грин — продюсером. Это сотрудничество продолжилось с фильмами «Вор» (1952), «Злая женщина» (1953), «Секреты Нью-Йорка» (1955) и «Дом чисел» (1957).
В конце 1950-х годов Грин и Рауз основали компанию Greene-Rouse Productions, которая создала телесериал «Натянутый канат» , длившийся один сезон (1959–1960), а также два фильма в 1960-х годах.
В дополнение к своей работе в жанре нуар, Рауз и Грин сняли два вестерна: «Самый быстрый стрелок на свете» (1956) и «Гром на солнце» (1959). Фильм 1959 года «Разговор на подушках» был основан на их истории. Их карьера подошла к концу вскоре после неудачного фильма «Оскар» (1966). [5]
Рауз и Грин были номинированы на премию «Оскар» за сценарий к фильму «Колодец» (1951). Они получили премию «Оскар» за фильм «Подушка» (1959) (совместно с Морисом Ричлином и Стэнли Шапиро ). «DOA» был сохранен в Национальном реестре фильмов . Этот фильм был переснят несколько раз, и они были указаны в качестве сценаристов в двух из них: австралийском ремейке « Раскрась меня мертвым» 1969 года и ремейке «DOA» 1988 года.
Ричард (sic) Рауз написал и снял несколько интересных нуаров, таких как «Колодец» , проницательный взгляд на насилие в толпе и расовые отношения; «Вор» , нуар времен Холодной войны, известный прежде всего своей фишкой, заключающейся в том, что на протяжении всего фильма не произносится ни единого слова диалога; и «Секреты Нью-Йорка» , один из лучших «конфиденциальных» фильмов, вдохновленный публичным расследованием организованной преступности сенатором Эстесом Кефовером. « Злая женщина» — самая дешевая и потрепанная работа Рауза, и хотя диалоги не дают сценарию показаться банальным, в фильме нет никого, кто мог бы понравиться.[ постоянная мертвая ссылка ]
Помимо «Колодца» и «DOA» , не многие из этих фильмов на самом деле очень хороши, но другой фильм Рауза «Секреты Нью-Йорка» , криминальный фильм без души, в котором главные герои изображены как семья и бизнесмены, очень хорошо сыгран Бродериком Кроуфордом, Энн Бэнкрофт и Ричардом Конте, и он вышел на 17 лет раньше «Крестного отца» ...
Как фильм, «Оскар» был худшей рекламой, которую Голливуд мог придумать для себя. Раскритикованный всеми критиками, он потерпел фиаско в прокате. «Очевидно, что обществу не нужны враги, пока у него есть оно само», — написал Босли Кроутер из The New York Times .