Клиффорд Фрэнк Ласт OBE (13 декабря 1918 – 20 октября 1991) был известным австралийским скульптором-модернистом. Родился в Барроу-ин-Фернесс , Англия, был сыном Неллы Ласт , автора дневника времен Второй мировой войны , на котором был основан телефильм « Домохозяйка, 49» .
Клиффорд Ласт был младшим сыном Неллы и Уильяма Ласта. У него был старший брат Артур. После военной службы, на которой он потерял своего ближайшего товарища и сам был ранен, он обучался искусству и эмигрировал в Мельбурн, Австралия , в 1947 году и вскоре стал известным скульптором. Недавно его стали считать художником-геем [1] на основе архивных материалов, хранящихся в Государственной библиотеке Виктории. [2] Его работы находятся в коллекциях Национальной галереи Австралии , Национальной галереи Виктории , Художественной галереи Балларата , Художественной галереи Милдьюры, Художественной галереи Ньюкасла , Художественной галереи Каслмейна и Университетского колледжа Мельбурнского университета.
Last был одним из основателей Centre Five, группы, образованной в 1960 году для продвижения современной абстрактной скульптуры в Австралии. Группа, первоначально называвшаяся Centre Four, была основана в 1953 году венгром по происхождению Юлиусом Кейном, в которую входили Ласт, Норма Редпат и немка по происхождению Инге Кинг . Centre Five была отколовшейся группой Victorian Sculptors' Society, в которую входили Клиффорд Ласт, Инге Кинг , Винцас Йомантас, Тейсутис Зикарас , Юлиус Кейн и Лентон Парр . Они разделяли общие черты в своем стиле и считали, что совместная экспозиция пойдет им на пользу. Их целью было способствовать пониманию современной скульптуры среди австралийских архитекторов и общественности. [3]
Проект был проблематичным, поскольку они вышли из Викторианского общества скульпторов и фактически выставили себя в качестве конкурентов. Результатом стал серьезный раскол в очень маленьком мире скульптур того времени, последствия которого ощущаются и сегодня. Из-за характера раскола общество — созданное для продвижения работ своих членов — не получило официального рассмотрения. [4] Позднее Ласт был членом Консультативного совета по искусству Содружества. [5]
Материалы, с которыми работал Ласт, включали мрамор, бронзу, сланец, дерево и алюминий. Используя мрамор в качестве своего любимого материала, Ласт продолжил свое обучение в Королевском мельбурнском технологическом институте . Работы Ласта 1950-х годов напоминали другую модернистскую скульптуру в Австралии того времени своими абстрактными, но мгновенно узнаваемыми образными формами, но, глубоко вовлекаясь в теософское движение в начале 1960-х годов, его работы стали более своеобразными, поскольку он работал преимущественно с местной древесиной. Он использовал размытые формы, которые, как он считал, демонстрировали эмоции, существующие в семейных группах, и исследовал мистические отсылки. Его работы снова трансформировались в 1970-х годах в сборки найденных геометрических форм, часто ссылающихся на юнгианские архетипы. [5] [6] [7]
Ласт предпочитал, чтобы работа говорила сама за себя, и, если его не спрашивали, предпочитал не вдаваться в подробности. [8] Он вырезал из дерева, например, джара , используя, например, крестообразную форму в релятивистских отношениях, которые оставляли интерпретацию открытой. Одна из таких форм могла относиться к животным, растениям, иконам, людям или группам.
Прекрасный образец его крупномасштабной бронзовой скульптуры под названием «Семья» был заказан правительством Австралии в 1971 году в качестве официального подарка международной организации Азиатскому банку развития , который выставляет ее в своей штаб-квартире в Маниле .