Codona — альбом американского ситариста и табла-исполнителя Колина Уолкотта , американского джазового трубача Дона Черри и бразильского джазового перкуссиониста Наны Васконселоса (совместно известных под аббревиатурой Codona ). Он был записан в сентябре 1978 года и выпущен на ECM в следующем году — первый из трёх одноимённых альбомов трио. [1]
В обзоре для All About Jazz Джон Кельман описал философию группы как ту, «где все возможно, и ни один стилистический маркер не мог бы определить ее звучание и эстетику», и написал: «Несмотря на большую импровизационную составляющую Codona... нет никаких сомнений в том, что это была группа с концепцией. Учитывая огромное количество инструментов, с которыми приходилось работать трио, один лишь вопрос выбора правильных инструментов для каждой пьесы предполагает, что все три записи группы были тщательно продуманы... И хотя Кодона обладал уникальной способностью создавать удивительно богатый звуковой ландшафт из самых скудных инструментальных комбинаций... на записи трио использовало наложение для создания более обширных аудиоландшафтов... Хотя более поздние релизы Codona были более демократичными, с точки зрения композиции... Оригинальная музыка Codona, за исключением одноименного импровизированного произведения, вся вышла из-под пера ситариста/перкуссиониста, за одним существенным исключением. Хотя она может быть краткой, менее четырех минут, «Colemanwonder» — это любопытное попурри из музыки Орнетта Коулмена («Race Face» и «Sortie») и Стиви Уандера (его хит-сингл «Sir Duke»). Идея объединения Коулмена с Уандером может быть столь же косвенна, как и сочетание Телониуса Монка, Джеймса Брауна и Рахсаана Роланда Кирка покойного Ти Джея Кирка, но она работает почти вопреки себе, поскольку куика Васконселоса... взаимодействует с трубой Черри и ситаром Уолкотта». [5]
В обзоре AllMusic Майкл Г. Настос присудил альбому 4 звезды, заявив просто: «Эти трое общаются». [2]
Тиран Грилло, пишущий для блога ECM Between Sound and Space , сказал следующее относительно вступительного трека: «С самого вступительного гонга этот альбом очаровывает своей драматургией, в которой время и пространство едины. На фоне щелчков и свистов появляется подземный ситар. В нем мы слышим ворчание голосов. Черри заполняет огромную пустоту своим пением, так что пустота может только плакать в ответ. Ситар Уолкотта почтительно артикулирован, очень тонкий в своем реверберирующем звоне, обеспечивая студенистый костяк, какой он есть, для более непосредственных интерпретаций Черри. Из этого мы получаем металлический зов глиняного барабана и флейты, зацепленных в каждую лазейку, вытащенных, чтобы обнажить более регулярное ядро... Табла Уолкотта сигнализирует о феноменологической срочности, с которой божественное творение обретает форму, как будто находя среди контакта порхающих пальцев по натянутой коже ключ к невыразимая жизнь." [6]
Тиран Грилло также написал в статье для Jazz Fuel «ECM Records – 10 альбомов, которые изменили ландшафт джаза»:
Когда Codona... дебютировал под своим названием в 1979 году, «мировая музыка» не существовала как отдельная категория. Оглядываясь назад, некоторые применяют этот термин к продукции Codona как к первому образцу этого самого жанра. Однако, говоря так, мы рискуем лишить ее части колорита. Они были множественным нарядом во всех смыслах: от того факта, что все они играли на разных инструментах, до их слияния стилей и влияний в нечто, что превосходило сумму своих частей. Труба Черри и ситар Уолкотта — это пара на века, и они находят чистейшую связь в каждой детали, которую обеспечивает Васконселос. Другие инструментальные связи, в том числе между деревянной флейтой и коваными цимбалами, держат нас в напряжении, пока мы анализируем эклектичную смесь песнопений и шепотов альбома, в то время как всеобъемлющая ясность обосновывает даже самые метафизические моменты непосредственностью живого опыта. [7]
Все треки написаны Колином Уолкоттом, если не указано иное.