Колин Роу (27 марта 1920 - 5 ноября 1999) был британским, натурализованным в Америке историком архитектуры, критиком, теоретиком и учителем. Признано, что он оказал большое теоретическое и критическое влияние во второй половине двадцатого века на мировую архитектуру и урбанизм . За свою жизнь он некоторое время преподавал в Техасском университете в Остине и в течение одного года в Кембриджском университете в Англии. Большую часть своей жизни он был профессором Корнелльского университета в Итаке, штат Нью-Йорк. Многие из учеников Роу стали выдающимися архитекторами и распространили его влияние на всю сферу архитектуры и планирования. [1] В 1995 году он был награжден Золотой медалью Королевского института британских архитекторов , его высшей наградой. [2] Он также был посмертно награжден Медалью Афины Конгресса нового урбанизма в 2011 году. [3]
Колин Фредерик Роу родился в Ротереме , Англия, в 1920 году в семье Фредерика В. Роу и Хелены Бомаунт. Отец Роу был школьным учителем. Их единственный ребенок, Дэвид, родился в октябре 1928 года. Колин выиграл стипендию в местной гимназии, а затем поступил в Ливерпульский университет, чтобы изучать архитектуру. Он был призван на военную службу в декабре 1942 года и был зачислен в Королевские ВВС. Он серьезно повредил позвоночник во время тренировочного прыжка с парашютом и был госпитализирован более чем на шесть месяцев. Одно из первых писем Роу, опубликованных в книге «Письма Колина Роу: пять десятилетий переписки», было написано на больничной койке его другу и коллеге по университету Урсуле Мерсер. [4]
Его магистерская диссертация 1945 года для Рудольфа Виттковера в Институте Варбурга в Лондоне была теоретическим предположением о том, что Иниго Джонс, возможно, намеревался опубликовать теоретический трактат по архитектуре, аналогичный « Четырем книгам архитектуры » Палладио . Хотя эта идея не была подтверждена какими-либо вескими доказательствами и никогда не могла быть доказана, поощряемая Виттковером, она установила способ Роу размышлять и представлять то, что могло бы произойти: подход к истории архитектуры, который был в значительной степени воображаемым и фактически сомнительным, но который постепенно он выработал чрезвычайно эрудированный, последовательно аргументированный образ мышления и видения, который раздражал традиционных историков, но стал вдохновением для поколения практикующих архитекторов, которые стали рассматривать историю творчески, как активный компонент в их процессе проектирования.
Оригинальность подхода Роу заключалась в использовании им сопоставлений и сравнений между культурными событиями, которые традиционная история держала широко разделенными и классифицированными и которые он извлек из своей огромной личной эрудиции (в постоянном развитии) и поместил рядом для сравнения. Этот неортодоксальный и нехронологический взгляд на историю затем позволил ему развить теоретические размышления, такие как его знаменитое эссе «Математика идеальной виллы» (1947), в котором он предположил, что на виллах Палладио существовали композиционные «правила», которые можно было бы продемонстрировать, что они соответствуют аналогичным «правилам» на виллах Ле Корбюзье в Пуасси и Гарше. Хотя, как и его магистерская диссертация, это предложение невозможно было подкрепить какими-либо доказательствами, поскольку в качестве предположения оно позволило Роу разработать удивительно свежую и провокационную трансисторическую критику как Палладио, так и Ле Корбюзье, в которой архитектура обоих оценивалась не в хронологическом времени, но бок о бок в настоящем моменте.
Оригинальность этого подхода привела к изменению места оценки современной архитектуры в истории и признала, что история оказывает активное влияние. Много лет спустя, когда влияние Роу распространилось по всему миру, этот подход стал ключевым элементом в процессе архитектурного и городского проектирования: если «присутствие прошлого» было очевидно в работах многих архитекторов конца 20-го века, от Джеймса Стирлинга до Альдо Росси , Роберта Вентури , Освальда Маттиаса Унгерса , Питера Эйзенмана , Майкла Грейвса и других, во многом это произошло благодаря влиянию Роу. Совсем недавно теоретики и критики цифрового поворота в архитектуре подчеркнули необходимость обновления метода Роу в настоящее время. [5]
Между 1950 и 1952 годами, будучи преподавателем в Ливерпульской школе архитектуры, он привил этот оригинальный подход к современной архитектуре податливому 24-летнему студенту-архитектору Джеймсу Стирлингу , который был всего на шесть лет моложе его. По мнению Роу, к тому времени модернизм в архитектуре уже завершился; то, что должно было стать революцией, провалилось, но в Стерлинге он нашел средства для создания нового типа архитектора-модерниста-неоклассика; эти двое стали друзьями на всю жизнь, и вся работа Стирлинга в архитектурной практике была во многом обязана более или менее постоянному критическому вкладу Роу. Часто говорили, что Стерлинг был «рисовальщиком Роу».
Между 1950-ми годами и своей смертью Роу опубликовал ряд широко влиятельных работ, которые оказали влияние на архитектуру путем дальнейшего развития теории о концептуальной связи между современностью и традицией, в частности классицизмом в его различных проявлениях и «белой архитектурой» современного движения. 1920-е годы — точка зрения, впервые высказанная Эмилем Кауфманом в его классической книге «Фон Леду бис Ле Курбюзье» (1933). Хотя он оставался поклонником достижений модернистов 1920-х годов, главным образом работ Ле Корбюзье , Роу также подвергал современное движение, которое он считал неудачным, подрывной критике и интерпретации.
Роу был одним из первых, кто открыто осудил неудачи модернистского городского планирования и его разрушительное воздействие на исторический город; многие из его наиболее важных книг и эссе на самом деле больше посвящены городской форме, чем архитектурному языку. Эта ранняя работа привела к возникновению школы контекстуализма , которая также критиковала современный городской дизайн и архитектурную теорию дизайна , в которой современные типы зданий гармонируют с городскими формами, обычными для традиционного города. [6]
Роу был профессором архитектуры Эндрю Диксона Уайта в Корнелльском университете, где он преподавал с 1962 года до выхода на пенсию в 1990 году. [2] В 1970 году он получил Римскую премию в области архитектуры от Американской академии в Риме. В ходе своей блестящей и очень влиятельной академической карьеры он сосредоточился на разработке альтернативного метода городского дизайна, частично заимствованного из более ранних работ Камилло Ситте , но в значительной степени оригинального и основанного на создании городов посредством процесса коллажирования, наложенных друг на друга частей. ; Идеальной моделью этого прагматичного, антидоктринерского подхода была разрушенная вилла римского императора Адриана в Тиволи, недалеко от Рима. [7] В 1981 году он основал Корнельский журнал архитектуры и внес свой вклад в выпуск 1 с «Настоящими городскими трудностями» и во второй выпуск с «Программой против парадигмы».
Его главное значение заключалось в том, что он был учителем и писателем по этим предметам, что сильно повлияло на архитектурное мышление. Его книга «Город-коллаж» (совместно с Фредом Кеттером) представляет собой его теоретический трактат, в котором излагаются различные анализы городской формы в ряде существующих городов, известных как эстетически успешные, исследуется их фактически существующая городская структура, как она обнаружена, и раскрывается, что она является конечным продуктом непрерывный процесс фрагментации, столкновения/наложения/загрязнения множества разнообразных идей, навязанных ему последовательными поколениями, каждое со своей собственной идеей. В архитектуре его мышление соответствовало его представлениям о городе: он ностальгировал по эклектизму девятнадцатого века, выступая за то, чтобы архитектура в современную эпоху отказалась от своей пуристской абстракции и позволила себе подвергнуться влиянию исторических ссылок.
С философской точки зрения убежденность Роу в том, что прагматические, дискретные и эпизодические идеи более значимы и полезны, чем тотальные, всеобъемлющие и всеобъемлющие концепции, привела его к политическому правому направлению и к таким философам, как Исайя Берлин и Карл Поппер ; но, как ни парадоксально, это также поставило его мышление в ту же общую зону, что и философы левого толка, такие как Джанни Ваттимо . Продолжая публиковать новаторские, интеллектуально богатые, нетрадиционные эссе по истории и теории архитектуры и став постоянным жителем Соединенных Штатов (став гражданином США к концу своей жизни), он продолжал оказывать влияние на многих других архитекторы, студенты и преподаватели архитектуры в 1960-х, 1970-х и 1980-х годах (в 1966 году он работал научным сотрудником в Фонде Грэма в Чикаго) в то время, когда наблюдался сдвиг в сторону постмодернистской архитектуры , с которой он, возможно, частично связан, хотя лишь в очень ограниченной степени и только в философском смысле, поскольку его интеллектуальный диапазон и его всеобъемлющий интерес к каждому движению и стилю архитектуры ставили его далеко за рамки какой-либо конкретной стилистической категории. Роу умер в возрасте 79 лет 5 ноября 1999 года в округе Арлингтон, штат Вирджиния . Мемориальная программа была проведена в его честь 6 февраля 2000 года в Вашингтонском институте Карнеги, Вашингтон, округ Колумбия.
Основополагающее эссе Колина Роу выдержало пять изданий за четыре года и называлось «Математика идеальной виллы». Текст был напечатан как в форме эссе, так и в виде книги под тем же названием вместе с восемью другими сравнительно поддерживающими эссе. В этом эссе Роу представил свой оригинальный взгляд на прямое сравнительное прочтение современной архитектуры с неоклассической архитектурой. Этот подход не был общепринятым и не принимался в архитектурной литературе того времени, когда эссе было впервые опубликовано в 1947 году. Роу обосновал основу для прямого сравнения виллы Ле Корбюзье и виллы Андреа Палладио 16 века. Выбор Роу заключался в том, чтобы поставить шедевр Палладио 1550-х годов под названием Мальконтента ( Вилла Фоскари ) в прямое сравнение с виллой Ле Корбюзье в Гарше для мистера и миссис Майкл Стайн. Аргументация Роу началась с утверждения, что и Гарчес, и Мальконтента представляют собой отдельные блоки примерно одинаковых объемов размером «8 единиц в длину, 5 1/2 в ширину и 5 в высоту». [8] Затем Роу отмечает, что «каждый дом демонстрирует альтернативный ритм двойных и одинарных интервалов; и каждый дом... демонстрирует сопоставимое трехстороннее распределение линии поддержки». Как резюмирует Роу: «Палладио занимается логическим расположением догматически принятых мотивов... в то время как Ле Корбюзье... противопоставляет новую систему старой и является немного более всеобъемлющей».
В своем эссе Роу делает вывод: «Если фасады Ле Корбюзье являются для него основной демонстрацией достоинств математической дисциплины, то для Палладио может показаться, что окончательное доказательство его теории лежит в его плане… Мальконтента) «фасады усложняются, их строгое платоническое обоснование может в конечном итоге быть искажено традиционным присутствием… ионического ордера, который обладает собственным обоснованием и неизбежно вводит альтернативную систему измерения». [9] В конце своего эссе Роу передает свой подход к общей симпатии Ле Корбюзье и Палладио к математическому описанию идеальной виллы, обсуждая Виллу Савойя в сравнении с Виллой Ротонда Палладио , которую он считает аналогичной. В своей знаменитой заключительной цитате Роу дает высшую похвалу как Палладио, так и Ле Корбюзье вместе, заявляя, что Палладио и Ле Корбюзье «стали источником бесчисленных подделок и утомительно забавных выставочных техник; но именно великолепно реализованное качество оригиналов редко можно встретить в работах неопалладианцев и представителей «стиля Корбю». По мнению Роу, в конечном итоге эти два мастера-архитектора будут иметь более убедительное слово в математике идеальной виллы, чем большинство их последователей.
{{cite book}}: CS1 maint: отсутствует местоположение издателя ( ссылка ) CS1 maint: несколько имен: список авторов ( ссылка )