На духовом органе играют с области, называемой консолью или keydesk , которая содержит руководства (клавиатуры), педали и кнопки остановки . В электромеханических органах консоль часто подвижна. Это обеспечивает большую гибкость в размещении консоли для различных видов деятельности. Некоторые очень большие органы, такие как орган van den Heuvel в церкви Святого Евстафия в Париже , имеют более одной консоли, что позволяет играть на органе из разных мест в зависимости от характера исполнения.
Элементы управления на консоли, называемые стопорами, выбирают, какие ряды труб используются. Эти элементы управления обычно представляют собой либо ручки для вытягивания (или стопорные ручки), которые зацепляют стопоры при вытягивании из консоли; стопорные планшеты (или наклонные планшеты), которые подвешены на дальнем конце; или качающиеся планшеты, которые качаются вверх и вниз на центральной оси.
Различные комбинации остановок значительно изменяют тембр инструмента. Выбор остановок называется регистрацией. На современных органах регистрация может быть изменена мгновенно с помощью комбинированного действия , обычно с использованием поршней. Пистоны — это кнопки, которые органист может нажимать для изменения регистраций; они обычно находятся между руководствами или над педальной панелью. [1] В последнем случае они называются носовыми штифтами или носовыми поршнями (в отличие от поршней для большого пальца). Большинство больших органов имеют как предустановленные, так и программируемые поршни, причем некоторые из соединителей повторяются для удобства как поршни и носовые штифты. Программируемые поршни позволяют осуществлять полный и быстрый контроль над изменениями в регистрации. [1]
Новые органы 2000-х годов могут иметь несколько уровней твердотельной памяти, что позволяет программировать каждый поршень более одного раза. Это позволяет нескольким органистам хранить свои собственные регистрации. Многие новые консоли также оснащены MIDI , что позволяет органисту записывать выступления. Он также позволяет подключать внешнюю клавиатуру, что помогает в настройке и обслуживании.
Компоновка консоли органа не стандартизирована, но большинство органов следуют историческим соглашениям для страны и стиля органа, так что расположение стопоров и поршней в целом предсказуемо. Стопы, управляющие каждым подразделением (см. Клавиатуры), сгруппированы вместе. Внутри них стандартное расположение заключается в том, что самые низкие звучащие стопоры (32 фута или 16 футов) размещаются внизу колонн, а более высокие — выше (8 футов 4 фута, 2 2 ⁄ 3 фута, 2 фута и т. д.); смеси размещаются выше (II, III, V и т. д.). Стопы, управляющие рядами язычков, размещаются коллективно над ними в том же порядке, что и выше, часто с гравировкой стопора красным цветом. В горизонтальном ряду стопорных вкладок аналогичное расположение будет применяться слева направо, а не снизу вверх. Среди регистров одинаковой высоты более громкие регистры обычно располагаются ниже более тихих (так, Open Diapason будет располагаться внизу, а Dulciana — наверху), но это менее предсказуемо, поскольку зависит от точных доступных регистров и пространства, доступного для размещения ручек остановок.
Таким образом, пример конфигурации остановки для Большого деления может выглядеть следующим образом:
Стандартное положение для этих колонок остановок (при условии использования ручек) таково, что раздел Choir или Positive находится снаружи справа от исполнителя, а Great ближе к центру консоли и пюпитру. С левой стороны раздел Pedal находится снаружи, а Swell — внутри. Другие разделы могут быть размещены с любой стороны, в зависимости от количества доступного места. Ручные муфты и октавные расширения размещаются либо внутри ручек остановок разделов, которыми они управляют, либо группируются вместе над самым верхним мануалом. Поршни, если они есть, размещаются непосредственно под мануалом, которым они управляют.
Чтобы быть более точным с исторической точки зрения, органы, построенные по историческим моделям, часто используют старые схемы организации органов управления пульта.
На органе играют как минимум с одной клавиатурой , причем наиболее распространены конфигурации, включающие от двух до пяти клавиатур. [2] Клавиатура, на которой играют руками, называется мануалом ( от латинского manus , «рука»); говорят, что орган с четырьмя клавиатурами имеет четыре мануала. Большинство органов также имеют педальную панель , большую клавиатуру, на которой играют ногами. [Обратите внимание, что клавиатуры никогда не называются «клавиатурами», а называются «мануалами» и «педальной панелью», в зависимости от обстоятельств.]
Совокупность рангов, контролируемых определенным руководством, называется дивизией . Названия подразделений органа различаются географически и стилистически. Распространенные названия подразделений:
Подобно расположению остановок, деления клавиатуры также расположены в общем порядке. Если взять в качестве примера английские названия, то главный мануал (нижний мануал на двухмануальных инструментах или средний мануал на трехмануальных инструментах) традиционно называется Great, а верхний мануал называется Swell. Если есть третий мануал, то это обычно Choir и он располагается под Great. (Название «Choir» является искажением слова «Chair», [1], поскольку это деление изначально произошло от практики размещения меньшего, автономного органа позади скамьи органиста. Вот почему его также называют Positif, что означает переносной орган.) Если он включен, то Solo manual обычно располагается над Swell. [2] Некоторые более крупные органы содержат Echo или Antiphonal раздел, обычно управляемый мануалом, расположенным над Solo. Немецкие и американские органы обычно используют ту же конфигурацию мануалов, что и английские органы. На французских инструментах главный мануал (Grand Orgue) находится внизу, над ним Positif и Récit. Если мануалов больше, Bombarde обычно находится над Récit, а Grand Choeur — под Grand Orgue или над Bombarde. [ необходима цитата ]
В дополнение к названиям, руководства могут быть пронумерованы римскими цифрами, начиная снизу. Органисты часто отмечают часть в своей музыке номером руководства, на котором они собираются ее играть, и это иногда можно увидеть в оригинальной композиции, как правило, в произведениях, написанных, когда органы были меньше и имели только два или три руководства. Также часто можно увидеть сцепки, помеченные как «II to I» (см. Сцепки ниже).
В некоторых случаях орган содержит больше делений, чем мануалов. В этих случаях дополнительные деления называются плавающими и играются путем присоединения их к другому мануалу. Обычно это касается делений Echo/Antiphonal и Orchestral, а иногда это можно увидеть в делениях Solo и Bombarde.
Хотя мануалы почти всегда располагаются горизонтально, в органах с тремя и более мануалами самые верхние мануалы могут быть наклонены в сторону органиста, чтобы до них было легче дотянуться.
Многие новые камерные органы и клавесины сегодня оснащены транспонирующими клавиатурами, которые могут скользить вверх или вниз на один или несколько полутонов. Это позволяет играть на этих инструментах с инструментами барокко на футах = 415 Гц, современными инструментами на футах = 440 Гц или инструментами эпохи Возрождения на футах = 466 Гц. Современные органы обычно настраиваются в равномерной темперации , в которой каждый полутон составляет 100 центов в ширину. Многие органы, которые сегодня строятся по историческим моделям, по-прежнему настроены на исторически соответствующую темперацию. [ необходима цитата ]
Диапазон (компас) клавиатур на органе сильно различался в разные периоды времени и у разных национальностей. Портативные органы могут иметь диапазон всего в одну или две октавы, в то время как несколько больших органов, таких как Boardwalk Hall Auditorium Organ , могут иметь некоторые ручные клавиатуры, приближающиеся по размеру к современному пианино. Немецкие органы семнадцатого и восемнадцатого веков имели ручные диапазоны от C до f ′ ′ ′ и педальные диапазоны от C до d ′ , хотя некоторые органы имели только ручные диапазоны, которые простирались до F. Многие французские органы этого периода имели педальные диапазоны, которые спускались до AA (хотя это изменение касалось только язычков и могло включать только низкую AA, а не AA-sharp или BB). [3] Французские органы девятнадцатого века обычно имели ручные диапазоны от C до g ′ ′ ′ и педальные диапазоны от C до f ′ ; в двадцатом веке диапазон ручного управления был расширен до ′ ′ ′ . Современная спецификация пульта, рекомендованная Американской гильдией органистов, предусматривает наличие ручных клавиатур с шестьюдесятью одной нотой (пять октав, от C до C ′ ′ ′ ′ ) и педальных клавиатур с тридцатью двумя нотами (две с половиной октавы, от C до G ′ ). [ необходима цитата ] Эти диапазоны относятся к нотам, написанным на странице; в зависимости от регистрации фактический диапазон инструмента может быть намного больше.
На большинстве органов, по крайней мере, одно отделение будет включено . На двухмануальном органе (Great и Swell) это будет отделение Swell (отсюда и название); на более крупных органах часто также будут включены часть или все отделения Choir и Solo.
Термин «корпус» обозначает устройство, позволяющее регулировать громкость ( крещендо и диминуэндо ) для руководства без добавления или вычитания остановок. [2] Все трубы для разделения окружены коробчатой структурой (часто называемой просто коробкой для увеличения громкости ). Одна сторона коробки, обычно обращенная к пульту или слушателю, будет сделана из вертикальных или горизонтальных панелей (деревянных створок), которые можно открывать или закрывать с пульта. Это работает аналогично жалюзи . [ 2] Когда коробка «открыта», она позволяет слышать больше звука, чем если бы она была «закрыта».
Наиболее распространенной формой управления уровнем звука, выходящего из закрытого корпуса, является использование сбалансированной педали экспрессии . Обычно она располагается над центром педальной панели , вращаясь от органиста из почти вертикального положения («закрыто») в почти горизонтальное положение («открыто»). [1] В отличие от автомобильной педали газа, сбалансированная педаль экспрессии остается в том положении, в котором она была перемещена в последний раз.
Исторически, корпус управлялся с помощью рычага храпового механизма , подпружиненного рычага, который фиксируется в двух или трех положениях, управляя открытием ставней. Многие устройства храпового механизма были заменены более продвинутой сбалансированной педалью, поскольку она позволяет оставлять корпус в любой точке, без необходимости держать ногу на рычаге.
Кроме того, орган может иметь педаль крещендо , которая будет находиться справа от любых педалей экспрессии и аналогичным образом сбалансирована. Применение педали крещендо постепенно активирует большинство остановок в органе, начиная с самых тихих и заканчивая самыми громкими, исключая лишь несколько специализированных остановок, которые не служат никакой цели в полном ансамбле. Порядок, в котором активируются остановки, обычно заранее устанавливается производителем органа, а педаль крещендо служит для органиста быстрым способом получить регистрацию, которая будет звучать привлекательно на заданной громкости, не выбирая определенную регистрацию, или просто получить полный орган.
Большинство органов также имеют поршень и/или штифт с надписью « Tutti » или « Sforzando », который активирует весь орган. [4]
Устройство, называемое соединителем, позволяет одновременно играть на трубах одного отдела из альтернативного мануала. Например, соединитель с надписью «Swell to Great» позволяет играть на регистрах отдела Swell из Большого мануала. Нет необходимости связывать трубы отдела с мануалом с тем же названием (например, связывать отдел Great с Большим мануалом), потому что эти регистры по умолчанию воспроизводятся в этом мануале (хотя это делается с помощью супер- и суб-соединителей, см. ниже). Используя соединители, все ресурсы органа могут одновременно играться из одного мануала. На органе с механическим действием соединитель может напрямую соединять мануал одного отдела с другим, фактически перемещая клавиши первого мануала при игре на втором.
Некоторые органы оснащены устройством для добавления октавы выше или ниже того, что играется пальцами. «Супероктава» добавляет октаву выше, «субоктава» — октаву ниже. [1] Они могут быть прикреплены только к одному разделу, например, «Swell octave» ( часто предполагается super ), или они могут действовать как соединитель, например, «Swell octave to Great», что дает эффект при игре на большом разделе добавления разделения Swell на октаву выше того, что играется. Их можно использовать вместе со стандартным восьмифутовым соединителем. Супероктава может быть обозначена, например, Swell to Great 4 ft; таким же образом субоктава может быть обозначена как Choir to Great 16 ft. [1]
Включение этих сцепок обеспечивает большую регистрационную гибкость и цвет. Некоторая литература (особенно романтическая литература из Франции) явно призывает к octaves aigües (суперсцепкам) для добавления яркости или octaves graves (субсцепкам) для добавления тяжести. Некоторые органы имеют расширенные ряды для размещения верхних и нижних октав, когда задействованы супер- и субсцепки (см. обсуждение в разделе «Унификация и расширение»).
В том же духе действуют муфты выключения унисона , которые действуют, чтобы «выключить» остановки дивизиона на его собственной клавиатуре. Например, муфта с надписью «Great unison off» будет удерживать остановки дивизиона Great от звучания, даже если они будут вытянуты. Муфты выключения унисона могут использоваться в сочетании с супер- и субмуфтами для создания сложных регистраций, которые в противном случае были бы невозможны. Кроме того, муфты выключения унисона могут использоваться с другими муфтами для изменения порядка мануалов на пульте: включение муфт Great to Choir и Choir to Great вместе с муфтами выключения унисона Great и выключения унисона Choir приведет к перемещению Great в нижний мануал, а Choir в средний мануал.
Другой формой сцепки, встречающейся на некоторых больших органах, является разделенная педаль . Это устройство, позволяющее разделять звуки, воспроизводимые на педалях, так что нижняя октава (в основном левая нога) играет регистры из педального деления, в то время как верхняя половина (исполняемая правой ногой) играет регистры из одного из мануальных делений. Выбор мануала остается на усмотрение исполнителя, как и «точка разделения» системы.
Эту систему можно найти на органах собора Глостера , добавленных Nicholson & Co (Worcester) Ltd / David Briggs , и собора Труро , добавленных Mander Organs / David Briggs , а также на новой консоли нефа собора Рипон . Система, установленная в соборе Труро, работает следующим образом:
Это позволяет воспроизводить четыре разных звука одновременно (без перехода между руководствами), например: