Констан-Дезире Деспрадель (20 мая 1862 [1] — 8 февраля 1912) — архитектор французского происхождения и профессор архитектуры Массачусетского технологического института , который своим преподаванием оказал влияние на целое поколение архитекторов стиля боз-ар и способствовал популяризации этого стиля по всей Северной Америке.
Деспрадель родился в Шомоне , Франция, в возрасте двадцати лет поступил в Школу изящных искусств , обучался в мастерской Жана-Луи Паскаля и получил диплом в 1886 году . В 1889 году он выиграл Гран-при Рима .
В 1893 году Деспрадель отправился в Бостон, приняв должность профессора дизайна в Массачусетском технологическом институте [1] , где он проработал до самой смерти. Он преподавал стиль боз-ар и таким образом повлиял на его дальнейшее использование по всей Северной Америке и Европе примерно до 1920 года.
Среди архитекторов, которые учились у него, были канадцы Джордж Аллен Росс , Уильям Сазерленд Максвелл [2] и Эндрю Р. Кобб . Среди американских архитекторов, которые учились у него, были Фрэнсис М. Миллер, Эллис Лоуренс [ 3] , Мэрион Махони , Ида Анна Райан , Роуз Стэндиш Николс и Рэймонд Худ [4] .
Современный анекдот в студенческой газете Массачусетского технологического института The Tech может дать некоторое представление о его манерах и личности: « The Lounge [колонка в газете] заручился услугами г-на Дерби в качестве переводчика и, таким образом, добился аудиенции у профессора Деспраделя. После оживленной беседы, длившейся около пятнадцати минут, г-н Дерби доложил The Lounge в полном объеме следующее: «Г-н Деспрадель говорит, что воскресенье — это любопытный американский обычай»» [5] .
Деспрадель был архитектором ранних зданий и территорий Калифорнийского университета и входил в его консультативный совет. [1] В Бостоне он держал практику под названием Codman and Despradelle вместе со своим деловым партнером Стивеном Кодманом. Среди их самых известных проектов — здание Беркли на Бойлстон-стрит в Бостоне, ныне являющееся национальной достопримечательностью США.
Деспрадель умер в своем доме в Бостоне после продолжительной болезни. [1]
Самым известным проектом Деспраделя был неосуществленный «Маяк прогресса» (также называемый просто «Маяк»). Маяк был возвышающимся монументом, предназначенным для места в Чикаго , штат Иллинойс , Колумбийской выставки 1893 года. Деспрадель спроектировал Маяк, чтобы олицетворять основание Америки, и поэтому он состоял из тринадцати обелисков, которые, по его словам, представляли первоначальные тринадцать колоний. Группа обелисков объединилась, образовав единый шпиль, возвышающийся на 1500 футов (примерно 457 метров) над Чикаго. Это похоже на высоту Сирс-тауэр , построенного в городе в 1973 году.
Маяк также будет представлять будущее с его преимуществами, которые будут извлечены из «технологического скачка вперед» в приближающемся столетии. На вершине должен был быть блестящий маяк света с фигуративной скульптурой под названием « Дух прогресса», чтобы олицетворять то, что Деспрадель называл устремленным вверх христианином в Америке. Фигура будет обращена к озеру Мичиган как памятник гению народа и доминирующей черте его жизни. [6] [7] [8]
Деспрадель продолжал совершенствовать свой проект после окончания выставки, и хотя маяк так и не был построен, сила его последних рисунков 1900 года «привлекла большое внимание и оказала длительное влияние» во франкоязычном мире. [9] Эти рисунки, сохраненные французским правительством с выставок, организованных внутри страны, были включены в Франко-британскую выставку 1908 года в Лондоне, «дань уважения [этому] учителю стольких будущих архитекторов, но также признание и понимание творческого видения Деспраделя».
Другие архитектурные работы Деспраделя (в сотрудничестве со Стивеном Кодманом под названием «Кодман и Деспрадель») включают в себя: