Rhizome — американская некоммерческая художественная организация , которая поддерживает и предоставляет платформу для нового медиаискусства .
Художник и куратор Марк Трайб основал Rhizome как список рассылки в 1996 году, когда жил в Берлине. [1] [2] В список вошли несколько людей, с которыми Трайб познакомился на Ars Electronica [3] К августу Rhizome запустил свой веб-сайт, который к 1998 году приобрел значительную аудиторию в интернет-сообществе искусства. [4] Первоначально обозначенный как бизнес, Rhizome стал некоммерческой организацией в 1998 году, перейдя на суффикс доменного имени ".org." [4] В интервью с Лорел Птак для Центра кураторских исследований и искусства в архиве современной культуры Барда Трайб объясняет: "Я думал об этом как о Artforum, встречающемся с AltaVista (AltaVista была одной из первых поисковых систем в Интернете), как о своего рода альтернативе снизу вверх иерархиям мира искусства сверху вниз". [5]
Rhizome создала онлайн-архив под названием ArtBase в 1999 году. [6] ArtBase изначально задумывалась исключительно как база данных произведений сетевого искусства. Сегодня сфера деятельности ArtBase расширилась и теперь включает другие формы искусства, связанные с технологиями, включая игры, программное обеспечение и междисциплинарные проекты с элементами онлайн. Работы представляют сами художники. [7] Помимо размещения архивных работ, работа Rhizome по цифровому сохранению включает сохранение цифрового искусства и обновление устаревшего кода. [8]
В 2003 году Rhizome стал филиалом Нового музея современного искусства в Нью-Йорке . [9] Сегодня программы Rhizome включают мероприятия, выставки в Новом музее и других местах, активный веб-сайт и архив из более чем 2000 произведений искусства в новых медиа. [10] Эти отношения временами были спорными, поскольку члены Rhizome ссылались на токсичные методы работы музея, включая словесные оскорбления и оскорбления. [11] [12]
Организация опубликовала книги. Одна из книг была «The Best of Rhizome 2012» под редакцией бывшего редактора Джоанн Макнил . В 2015 году организация перезапустила rhizome.org с новым дизайном, созданным Wieden+Kennedy . [13]
Rhizome управляет программой цифрового сохранения, возглавляемой Драганом Эспеншидом , которая направлена на создание бесплатных программных инструментов с открытым исходным кодом для децентрализации веб-архивирования и практики сохранения программного обеспечения, а также обеспечения постоянного доступа к своим коллекциям изначально цифрового искусства. [10]
Основанный в 1999 году, Rhizome ArtBase представляет собой онлайн-архив нового медиа-искусства, содержащий около 2110 произведений искусства. ArtBase охватывает широкий спектр проектов художников со всего мира, которые используют материалы, включая программное обеспечение, код, веб-сайты, движущиеся изображения, игры и браузеры для эстетических и критических целей. [10]
В ответ на потребности ArtBase, а также на растущее число художников, создающих работы на платформах социальных сетей и в виде интерактивных веб-сайтов, в 2014 году Rhizome начала программу по разработке инструментов веб-архивирования с открытым исходным кодом, которые могли бы служить как ее миссии, так и более широкому сообществу пользователей. [10] Rhizome запустила инструмент архивирования социальных сетей Colloq в 2014 году, который работает, копируя интерфейс платформ социальных сетей. [14] Instagram-проект Амалии Ульман «Excellences and Perfections» (2014) стал первым произведением искусства в социальных сетях, заархивированным с помощью Colloq. [14] Colloq уделяет особое внимание тому, как пользователь взаимодействует с интерфейсом социальных сетей во время создания, используя технику, называемую «веб-захват», для сохранения поведения веб-сайта. [15] Инструмент был разработан Ильей Кремером и цифровым консерватором Rhizome Драганом Эспеншайдом . В 2015 году Rhizome представила свой архив влиятельного арт-блога VVORK, что стало первым случаем использования Colloq для архивации целого веб-сайта. [16] Архивирование VVORK позволило Rhizome справиться с задачей архивирования встроенного видеоконтента, который часто размещается на стороннем сайте. [16] Ранее веб-сайт был заархивирован Internet Archive , [17] но эта запись не включала встроенные медиа, такие как видео, для захвата которых был создан Colloq. [16] Джон Ипполито, профессор новых медиа в Университете штата Мэн, сказал об этом инструменте: он делает архивы «максимально приближенными, вы получите опыт взаимодействия с реальным сайтом». [18]
В 2015 году Rhizome объединила проект Colloq в более масштабную инициативу Webrecorder. [19] В августе 2016 года организация выпустила публичный релиз более полно реализованного инструмента Webrecorder, который является бесплатным инструментом веб-архивирования , позволяющим пользователям создавать собственные архивы динамического веба. [20] Финансируемый фондом Эндрю У. Меллона, Webrecorder нацелен на архивирование социальных сетей , видеоконтента и другого динамического контента, а не статических веб-страниц. Webrecorder — это попытка передать инструменты веб-архивирования в руки отдельных пользователей и сообществ. Он использует подход «симметричного веб-архивирования», то есть одно и то же программное обеспечение используется для записи и воспроизведения веб-сайта. [21] В то время как другие инструменты веб-архивирования запускают веб-сканер для захвата сайтов, Webrecorder использует другой метод, фактически записывая пользователя, просматривающего сайт, для захвата его интерактивных функций.
В декабре 2015 года Rhizome запустила oldweb.today, проект, который позволяет пользователям просматривать архивные веб-страницы в эмулированных версиях устаревших веб-браузеров. [22] Пользователям предоставляется возможность просматривать сайт по своему выбору в версиях Mosaic , Netscape Navigator , Internet Explorer , Mozilla Firefox , Google Chrome и Ruffle . Проект дает пользователям более глубокое понимание истории веб-поиска и того, как среды просмотра изменяют опыт пользователя в Интернете. Это пример технологии «Эмуляция как услуга», имитирующей старые программы, чтобы они могли работать на новых компьютерах.
Хвойное
В 2020 году Rhizome переименовал свой проект Webrecorder.io. в Conifer. Conifer позволяет своим пользователям «создавать высококачественные интерактивные снимки любого просматриваемого вами веб-сайта и платформу, позволяющую сделать эти снимки доступными». [23] Conifer поддерживается своими пользователями и дает возможность «создавать, курировать и делиться собственными коллекциями веб-материалов. Это может даже включать элементы, которые будут видны только после входа в систему или выполнения сложных действий на веб-сайте». [23] Этот инструмент также позволяет пользователям сохранять элементы со «сложными сценариями, такими как встроенные видео, замысловатая навигация или 3D-графика», которые «имеют гораздо более высокий процент успеха для захвата с помощью Conifer, чем с помощью традиционных веб-архивов». [23]
Согласно их руководству пользователя, Conifer работает, помещая веб-страницы в «сеансы». [24] Эти «сеансы» работают с помощью «запросов, отправляемых браузером, и ответов из сети, которые захватываются во время вашего взаимодействия с сайтами». [24] Conifer определяет коллекцию как серию таких сессий. Когда кто-то хочет просмотреть сессии, Conifer «заставляет браузер запрашивать ресурсы из коллекции вместо живой сети. Посетители коллекции должны иметь возможность повторять любые действия во время доступа, которые были выполнены во время захвата». [24]
Conifer позволяет пользователям загружать данные в различных форматах, включая:
· WARC, созданные с помощью любого инструмента веб-архивирования (стандарт ISO для веб-архивирования)
· Файлы ARC (предшественники WARC)
· Файлы HAR (формат протокола отладки браузера и веб-сайта) [25]
Conifer предлагает различные подходы к захвату с помощью программного обеспечения. Через браузер можно захватывать
· Через ваш локальный браузер
· Через удаленный браузер
· Через приложение ArchiveWeb.page для ПК [26]
Выбор браузера влияет на то, как будут захватываться данные. Conifer утверждает, что «в сеансе захвата есть четыре фактора: браузер, которым управляет пользователь, его подключение к веб-архивному бэкэнду, который записывает данные, сетевое местоположение и идентификация пользователя». [26] Браузер выполняет сетевые запросы, и все, что не запрошено, не может быть захвачено. Блокировщик рекламы и функции конфиденциальности могут влиять на эти запросы. Кроме того, веб-страницы могут выглядеть по-разному из-за возможностей каждого отдельного браузера. Conifer также дает пользователям возможность использовать свой удаленный браузер, что позволяет пользователям «использовать один и тот же браузер как для захвата, так и для доступа». [26] Эти браузеры работают в облаке и предварительно настроены Conifer для использования при захвате веб-сайтов.
Существуют также различные способы, которыми браузер может подключиться к Conifer: через «режим перезаписи» или «режим прокси». В режиме перезаписи «все ресурсы, запрашиваемые браузером, изменяются на лету, так что вместо обращения к исходному URL в реальном Интернете, все проходит через сервер веб-архивации conifer.rhizome.org». В режиме прокси «бэкэнд веб-архивации подключен к браузеру через веб-прокси… Браузер может делать запросы как обычно, а бэкэнд веб-архивации будет иметь доступ ко всем из них, практически без необходимости перезаписи. Это делает режим прокси в целом более стабильным и надежным методом захвата, который не требует постоянного обновления». [26]
Conifer также может захватывать контент, когда пользователь вошел на сайт, но говорят, что сайт может выглядеть по-разному в зависимости от того, вошел пользователь в систему или нет. Однако Conifer предупреждает, что «Вы можете входить на сайты во время сеанса, однако учтите, что ваши учетные данные могут быть захвачены как данные в вашей коллекции... Если вам нужно захватить сайт, требующий входа в систему, рассмотрите возможность создания одноразовой учетной записи только для целей захвата». [26]
Несмотря на то, что Adobe Flash Player был отключен в конце 2020 года, Conifer все еще может захватывать сайты, использующие Flash, заявляя: «Пока сайт Flash остается в сети, он все равно будет доступен и его можно будет архивировать… даже после истечения крайнего срока». [27]
Никола Джейн Бингем и Хелена Бирн заявили, что такие программы, как Conifer, предлагают «потенциал для сбора и создания гораздо большего наследия; однако на практике «запись» веб-сайтов является ручным, чрезвычайно трудоемким процессом и может использоваться только очень избирательно из-за ограниченности ресурсов». Однако Бирн и Бингем также утверждают, что «Conifer имеет большой потенциал для демократизации процесса веб-архивирования, поскольку веб-сайты, архивированные лицами, не входящими в LDL, могут быть добавлены в UKWA, создавая возможности для большего разнообразия в архиве». [28]
Инструмент Conifer также был предложен для использования в группах Special Interest Archival, таких как группа по искусству. По словам Сумитры Дункан, основательницы Web Archiving Special Interest Group, «В течение последних нескольких лет мы обдумывали идею использования … сервиса Conifer … для создания коллекции веб-архивов SIG, которую мы могли бы использовать в качестве учебного пособия для участников, которые являются новичками в веб-архивировании. К сожалению, нехватка времени «сотрудников» и средств для долгосрочного хранения данных не позволила нам реализовать эту идею в прошлом и до сих пор остается актуальной». [29]
Основанная в 2001 году для поддержки художников, работающих с технологиями, программа Rhizome Commissions Program по состоянию на 2016 год выдала более 100 заказов. [13] В 2008 году Rhizome расширила сферу заказов от строго интернет-искусства до широкого спектра форм и практик, которые попадают в категорию нового медиа-искусства. Сюда входят проекты, которые творчески задействуют новые и сетевые технологии или отражают влияние этих инструментов и медиа. Благодаря этому расширенному формату заказные работы могут принимать окончательную форму онлайн-работ, перформанса, видео, инсталляции или звукового искусства. Проекты могут быть сделаны для контекста галереи, публики, Интернета или сетевых устройств. [30]
Среди художников, получивших комиссию Rhizome: Хеба Амин , Александра Доманович, Арам Бартолл , Knifeandfork ( Брайан Хаус и Сью Хуан), Менди и Кит Обадике , Тревор Паглен , Джон Рафман , Тао Линь , Тристан Перич , Анджело Плессас. Броди Кондон , Йона Бехтольт , Кристин Лукас , Эван Рот , Рафаэль Розендаль , eteam, Стив Ламберт , Зак Либерман , Рёта Мацумото, Порпентайн (дизайнер игр) . [30]
За два десятилетия своей деятельности Rhizome провела выставки онлайн и в галерейных пространствах.
В 2005 году в Новом музее Rhizome представила эту выставку из 40 работ из своего онлайн-архива нового медиа-искусства ArtBase. Кураторами выставки выступили тогдашний директор Лорен Корнелл и бывший директор Рэйчел Грин. Выставка была посвящена стилю dirt, сетевому кино, играм, электронной коммерции, визуализации данных и базам данных, онлайн-знаменитостям, общественному пространству, программному обеспечению, киберфеминизму и раннему сетевому искусству. Среди выбранных художников были Джон Ф. Саймон-младший, М. Ривер и Т. Уид Арт Ассошиэйтс, 0100101110101101.org, Young-Hae Chang Heavy Industries и Кори Аркангел. Сара Боксер, рецензируя выставку для New York Times, назвала Artbase 101 «амбициозным и рискованным делом». [31]
В 2013 году организация представила экспериментальное произведение искусства художника Эда Форниелеса , которое вызвало бурю разврата в мире искусства и высшем обществе с «принудительным раздеванием», поеданием ломтиков салями с обнаженных тел, эксплуатацией неоплачиваемых артистов перформанса и мужчин-стриптизерш. [32] [33] В своей статье для Noisy Зак Сокол сказал о мероприятии: «Форниелес, возможно, играет с идеей о том, что мы навязываем существование воображаемым социальным архетипам и социальным пространствам... Мы все становимся социопатами, когда есть красивые люди, модные пространства, эксклюзивность и, конечно же, документирование с помощью iPhone, фотоаппаратов и видеокамер». [34]
В октябре 2016 года Rhizome запустила Net Art Anthology, двухлетнюю онлайн-выставку, посвященную повторной постановке 100 ключевых произведений искусства из истории сетевого искусства. Один проект в неделю будет повторно представлен и концептуализирован на странице онлайн-выставки. Разработанная совместно с отделом цифровой консервации Rhizome, Net Art Anthology использует инструменты, разработанные Rhizome для сохранения динамических веб-произведений искусства. [35] Проект был запущен с панелью художников в Новом музее 27 октября 2016 года, в которой приняли участие Оля Лялина , Марта Уилсон , Марк Трайб и Рикардо Домингес. [36]
С 2010 года Rhizome проводит ежегодную конференцию в Новом музее, объединяя ведущих технологов и современных художников для создания чего-то нового — искусства, приложений, часто споров о цифровой культуре. [37] Программа привела ко многим влиятельным проектам, таким как стартап под названием Monegraph; короткометражный документальный фильм для The New York Times от Лоры Пойтрас; и произведения искусства, позже показанные в крупных художественных учреждениях, такие как Image Atlas от Тарин Саймон и Аарона Шварца . [38] [39] [40]
Художники, которые принимали участие в Seven on Seven: Эван Рот , Аарон Коблин , Моника Нарула, Райан Трекартин, Тауба Ауэрбах, Марк Андре Робинсон, Кристин Лукас, Майкл Белл-Смит, Рикардо Кабельо (mr.doob), Лиз Мэджик Лазер , Зак Либерман , Рашаад Ньюсом, Райдер Риппс , Камилла Аттербек, Эмили Ройстон, Арам Бартолл, Ксавье Ча, ЛаТойя Руби Фрейзер, Наим Мохайемен, Джон Рафман , Тарин Саймон и Стефани Сьюко . [41]
Технологи, которые участвовали в Seven on Seven: Джефф Хаммербахер, Джошуа Шахтер , Мэтт Малленвег, Эндрю Кортина , Хилари Мейсон, Айя Бдейр, Дэвид Карп, Энди Байо , Бен Сервени, Джери Эллсворт, Келлан Эллиотт-МакКри, Бре Петтис, Крис Пул (дискуссия), Эрика Садун, Джереми Ашкенас, Блейн Кук, Майкл Херф, Чарльз Форман, Аарон Шварц , Грант Олни Пассмор , Хой Винь и Энтони Володькин. [41]
Предыдущие Seven on Sevens поддерживались Ace Hotel и HTC . [42] [43] [44]