stringtranslate.com

Корнелиус Джонсон (художник)

Корнелиус Джонсон или Корнелис Янссенс ван Сеулен ( голландский: [kɔrˈneːlɪˈʃɑnsəns fɑŋ ˈkøːlə(n)] ; [1] также Корнелиус Джонсон ван Сеулен , Корнелис Янс. ван Сеулен и многие другие варианты) [2] (крещение 14 октября 1593 г. - бур. 5 августа 1661) был английским художником-портретистом голландского или фламандского происхождения. Он действовал в Англии, по крайней мере, с 1618 по 1643 год, когда переехал в Мидделбург в Нидерландах , спасаясь от гражданской войны в Англии . Между 1646 и 1652 годами он жил в Амстердаме , прежде чем поселиться в Утрехте , где и умер.

Джонсон написал множество портретов нового английского дворянства. Его ранние портреты представляли собой панно с «фиктивными» овальными рамами. Его работы можно найти в крупнейших коллекциях Великобритании и за рубежом, а также в частных коллекциях в величественных домах Великобритании.

Он был опытным художником-портретистом, но ему не хватало таланта такого мастера, как Ван Дейк . Его стиль значительно менялся на протяжении всей его карьеры, и он смог ассимилировать новые влияния в свой собственный стиль без какого-либо диссонирующего эффекта. Он был особенно точен и подробен в изображении одежды. Он был одним из немногих художников в Англии того времени, которые постоянно подписывали и датировали свои работы.

Семейная жизнь

Портрет Сюзанны Темпл , позже леди Листер (1620 г.) – Google Art Project. Это один из многих портретов семьи Темпл, написанных Джонсоном.

Джонсон родился в семье голландцев или фламандцев в Лондоне – его отец был религиозным беженцем из Антверпена , [3] и его дед по отцовской линии приехал из Кельна . [4] [5] Он был крещен в голландской церкви в Остине Фрайарс, широко используемой нидерландской общиной в Лондоне. [6] Он был сыном Джоанны ле Гранд и Корнелиуса Джонсона. Возможно, он проходил обучение в Нидерландах, возможно, под руководством Михеля Янса ван Миревельта . [7] На него, безусловно, повлияли другие художники из Нидерландов, [8] и его ранние работы следуют дизайну и настроению голландских художников. [9]

Он вернулся в Англию в 1619 году, когда был свидетелем крещения своего племянника Теодора Рассела - сестры Джонсона была замужем за Николасом Расселом из Брюгге . [10] С тех пор он действовал в Англии до 1643 года. В 1620-х годах он жил и имел свою студию в Блэкфрайерс, Лондон , как и Энтони ван Дейк и Питер Оливер ; [11] это было в пределах границ лондонского Сити , но было свободой и таким образом позволило избежать монополии в Сити членов Гильдии лондонских художников . [12] Он женился на Элизабет Беке из Колчестера 16 июля 1622 года в голландской церкви в Лондоне. [13] Их сын Джеймс (который предположительно умер молодым) был крещен 30 сентября 1623 года в церкви Святой Анны. [13] Другой сын Корнелиус Джонсон-младший, который также стал художником, крестился 15 августа 1634 года. [14]

Джонсон хотел, чтобы его считали английским джентльменом, зарегистрировав свою родословную в Геральдической коллегии . [15] Его руками были три золотых попугая на золотом фоне, а за ним был гребень серебряного колеса Екатерины с двумя крыльями попугая. По-видимому, в немецкой геральдике часто встречаются крылатые гербы, на которых может быть изображен герб, ранее использовавшийся семьей. [16]

Джонсон переехал в Кентербери в середине 1630-х годов, живя у сэра Арнольда Брамса, фламандского купца, и продолжал жить в Англии до тех пор, пока не началась Гражданская война в Англии , но в октябре 1643 года, очевидно, по настоянию жены, он переехал в Мидделбург , вступив там в Гильдию Святого Луки. [17] Ему было дано парламентское разрешение путешествовать «... и носить с собой такие картины и краски, постельные принадлежности, предметы домашнего обихода, олово и латунь, которые принадлежат ему». [18] Между 1646 и 1652 годами он жил в Амстердаме , прежде чем поселиться в Утрехте , где и был похоронен. [19]

Портретная живопись

Первая работа Джонсона датирована 1617 годом и может быть на голландский сюжет; 1619 год знаменует собой начало его английских портретов, которые первоначально были только головами, хотя позже он писал портреты в полный рост и групповые портреты. [20]

За написание портрета Джонсон предпочитал брать 5 фунтов стерлингов [21] по сравнению с более типичной суммой в 10–20 шиллингов. [22] Однако это было не так дорого, как у более известных художников, таких как Ван Дейк или Питер Лели. [23] [24] В записи Карен Хирн о Джонсоне в ODNB отмечается, что «в 1638 году сэр Томас Пелхэм из Холланд-Хауса, Сассекс, заплатил 4 фунта стерлингов за свой портрет, написанный Джонсоном» (со ссылкой на бухгалтерскую книгу среди семейных документов Пелэмов, BL, Add. MS 33145, л. 107).

Элизабет Кэмпион (1614–1673), 1631 г.
Барон Капель и его семья , 1641 год. Капель был ведущим роялистом, казнен в 1649 году.

Есть сотни портретов появляющегося нового дворянства Джонсона, [25] в том числе леди Роуз МакДоннелл из Антрима. «Искусство Джонсона лучше всего подходило для относительной интимности портрета длиной до бюста, на котором он с определенной отстраненностью уловил сдержанность английского землевладельца и мелкой аристократии». [26] Один из его самых ранних сохранившихся портретов — Сюзанна Темпл, бабушка Сары, герцогини Мальборо ( Тейт ). Этот портрет впоследствии был выгравирован Робертом Уайтом в конце семнадцатого века. Копия гравюры была среди гравюр, принадлежавших Сэмюэлю Пепису , которые впоследствии перешли в Колледж Магдалины в Кембридже . [27]

Его королевские портреты включают Карла I, а также Карла II и Джеймса II , написанные в детстве, оба из которых находятся в Национальной портретной галерее (Лондон) . Он сотрудничал с Жераром Хоукгестом над портретом жены Карла I, королевы Генриетты Марии . [28]

После переезда в Нидерланды он продолжал создавать портреты английских клиентов – как изгнанных роялистов, так и клиентов, все еще живущих в Англии. [29]

Студия

Студия Джонсона в 1620-х годах находилась в церкви Святой Анны, Блэкфрайерс, Лондон. [30] Размер студии Джонсона неизвестен, но сохранившиеся портреты, такие как портрет, на котором ошибочно записана графиня Арундел, и портрет сэра Александра Темпла (оба ниже) помогают реконструировать процесс рисования. Вполне вероятно, что Джонсон сам не писал полные портреты. Нанесение красок на костюмы по принципу «мокрый-по-сухому» (см. «Техника» ниже) и вымышленные овалы позволили внести свой вклад другим сотрудникам студии, равно как и потребность в дополнительных версиях. [31]

Покровительство

Его покровители происходили из дворянства, но не из высших слоев общества. [3] Его натурщиками были голландские иммигранты, джентльмены и придворные. [32] В течение первых нескольких лет своей карьеры сеть покровительства пяти семей позволила Джонсону завоевать репутацию художника на национальной сцене. Этими семьями были семья Бутби из Лондона и Чингфорда, семья Корбеттов из Шропшира, семья Левесон из Шропшира и Стаффордшира, семья Темпл из Бертона Дассета и Стоу и семья Лентхолл из Берфорда и Бесселсли. Эти семьи были связаны друг с другом узами брака. [33]

Личности многих его натурщиков утеряны. [15] Несмотря на то, что он получил лишь несколько заказов от короны, в 1632 году Джонсон был назначен Карлом I «слугой Его Величества в качестве картинного ящика» . Возможно, это назначение было связано с приездом Ван Дейка и отъездом из Англии Дэниела Майтенса - Джонсону, возможно, была найдена роль дублера Ван Дейка. [20]

Стиль

Его описывают как «одного из самых одаренных и плодовитых художников-портретистов, работавших в Англии в 1620-х и 1630-х годах». [34] Лайонел Каст описывает его как «более опытного», чем Герартса . [35] Однако его также называют «хорошим художником, но неспособным конкурировать с талантом и превосходными навыками Ван Дейка». [12] По сравнению с портретами Ван Дейка, портреты Джонсона были «сдержанными, но изысканными». [32]

Типичное раннее произведение 1626 года: Эдвард Хайд, 1-й граф Кларендон , также впоследствии видный роялист.
Портрет женщины , 1655–1656 гг., Художественный музей Принстонского университета.

В то время он был одним из немногих художников в Англии, которые постоянно подписывали и датировали свои работы, за исключением его более поздних полнометражных работ, которые, возможно, надеялись его клиенты, будут ошибочно приняты за более дорогие работы Ван Дейка. Возможно, ему это удалось, поскольку некоторые портреты в полный рост, приписываемые мастерской Ван Дейка, вполне могут принадлежать ему. [20] В первые годы его стандартным способом подписи портретов была фраза «fecit CJ», хотя портрет 1619 года под названием « Графиня Арундел» (внизу) подписан Корнелиусом Джонсоном fecit, и многие более поздние работы также имеют полную подпись. [36]

Ранние портреты Джонсона представляли собой панно с «вымышленными» овальными рамами – кажется, что они имеют овальную окантовку из дерева или мрамора, но на самом деле она нарисована на панели. Этот эффект обманки был одним из любимых приемов Джонсона в начале его карьеры. «Его фигуры обычно размещаются на темном, неопределенном фоне с акцентом на их лицах и тщательно продуманных костюмах, которые подчеркивают их социальное положение». [37] Он также нарисовал несколько портретных миниатюр на меди.

Его ранние работы (например, портрет сэра Александра Темпла 1620 года) были описаны К. Х. Коллинзом Бейкером как «плоские деревянные и неодушевленные». [38] В течение года он добился «поразительного прогресса», его моделирование становится полным, а его характер «утверждается». Его самая ранняя работа в три четверти — это пара портретов Томаса Бутби и его жены, написанные в 1619 году и проданные галереей Вайса в 1988 году. Другой портрет в три четверти (лорда-хранителя Ковентри) датирован 1623 годом, и показывает некоторую неумение обращаться с телом, преодолеваемое в более поздних произведениях. [40]

На его портретах голова натурщиков часто оказывается неожиданно низкой. Глаза имеют увеличенную округлую радужку и глубоко изогнутые верхние веки. [41]

У лондонской компании Painters and Stainers есть портрет Клемента Парджетера, Уильяма Пикока и Томаса Бэбба 1623/4 года, который, возможно, принадлежит Джонсону. Если так, то это самый ранний его групповой портрет. [42]

Его стиль был консервативным [3], хотя он значительно менялся на протяжении его карьеры, и он смог ассимилировать новые влияния в свой собственный стиль без какого-либо диссонирующего эффекта. Он, в свою очередь, взял у Митенса, Ван Дейка и Уильяма Добсона . Его последние голландские портреты демонстрируют другой стиль, отражающий современную там портретную живопись. [19] Однако он также оказал влияние на других художников – как на менее значительных, так и на более опытных художников, таких как Ван Дейк. [43] Следуя нидерландской традиции, он был особенно точен и подробен в изображении одежды. [3] В результате его портреты особенно полезны историкам костюма. [44]

Техника

Джонсон использует ряд техник, которые в совокупности однозначно определяют его студию в начале его карьеры. [45] К ним относятся наличие как «мокрого по мокрому», так и дискретных слоев; рассчитанные вариации в манере письма и использование высококачественных (и дорогих) пигментов, хорошо переживших старение.

Он «мастерски сумел придать уникальным характеристикам своих пигментов самый ослепительный эффект. Использование Джонсоном синего азурита является ярким примером того, как он использовал характер каждого пигмента для создания отличительных текстур и привлекательных деталей». [46]

Теодор де Майерн консультировал Джонсона по обращению с аурипигментом (ядовитым желтым пигментом), и он написал его портрет. [47] [48] В дополнение к описанию де Майерну использования аурипигмента, Джонсон также рассказал Дэниелу Кингу о своей технике изготовления драпировок. Для льняных драпировок он использовал «белый цвет и охру, сломанную черной костью». Что касается синих драпировок, он сначала проложил «все складки и тени фона ... аккуратно и идеально законченные» с «индико, измельченным в олифе и смесью смальты и белил». Когда он высох, он закрасил его ультрамариновой и «светло-белой» глазурью. [49]

Выставки, продажи и владение его работами в важных коллекциях.

Со второй половины семнадцатого века в Лондоне, а затем и в провинциальных городах часто проводились аукционы произведений искусства. Работы Джонсона регулярно продавались на этих аукционах - например, лот 150 на распродаже картин на Эксетерской бирже на Стрэнде 3 апреля 1690 года .

Карен Хирн , почетный профессор UCL, курировала выставку работ Джонсона, которая проходила в Национальной портретной галерее с апреля по сентябрь 2015 года. [51] В июле 2016 года первая крупномасштабная выставка, посвященная исключительно его работам, прошла в Галерея Weiss в Лондоне. [52]

Его работы можно найти в Национальной галерее, галерее Тейт, Национальной портретной галерее, Королевской коллекции , Шотландской национальной портретной галерее, Далвичской картинной галерее , во многих провинциальных галереях Великобритании и в частных коллекциях в величественных домах Британии. [53] [54] За пределами Великобритании его работы можно найти в библиотеке Хантингтона, художественных коллекциях и ботанических садах , музее Catharijneconvent в Утрехте, Йельском центре британского искусства . [54] и поместье Леуфста, Швеция.[1] Его «Портрет дамы» был частью выставки «Мода Тюдоров и Стюартов» в Королевской галерее .

Имя Джонсона прикреплено к портрету Джонсона Уильяма Шекспира в Шекспировской библиотеке Фолджера . [55] Эта картина была написана около 1610 года и имеет давнюю связь с Шекспиром. Его изменили, чтобы показать более высокий лоб. Больше не верят, что это был Джонсон.

Имя

Большое количество вариантов его имени привело к некоторым разногласиям по поводу правильной формы. Сам Джонсон должен взять на себя определенную ответственность за это, поскольку он часто менял свою подпись. [56] Хирн утверждал, что в последние годы своего пребывания в Нидерландах он добавил к своей подписи слова «ван Сеулен» («из Кельна») в качестве маркетингового приема, чтобы подчеркнуть свое иностранное происхождение. Ранее он добавил к своей подписи «Londines» (Лондон), но перестал использовать эту форму после начала первой англо-голландской войны в 1652 году.

Финберг говорит: «Думаю, я могу воспользоваться этой возможностью, чтобы еще раз протестовать против широко распространенной привычки называть этого художника Янсенсом. Несмотря на неудачное замечание Уолпола о том, что это правильная форма имени, нет никаких оправданий для его использования. Англия, художник неизменно писал свое имя Корнелиус Джонсон, а когда он покинул Англию, он изменил форму на Джонсон. Обычная форма его подписи, когда имя дано полностью, неизменно на всех картинах, написанных после 1643 года, которые я видел: «Корнелиус Джонсон ван Сеулен». Похоже, он никогда не принимал форму Янсона, Янсена или Янсенса. Но до тех пор, пока аукционисты рождаются с укоренившимся убеждением, что имя, выглядящее на иностранном языке, придает картине большую ценность, чем английское имя, мы можем ожидать, что так и будет. найдите в каталогах Корнелиуса Джонсона или Джонсона, маскирующегося под Корнелиуса Янсенса». [57]

Несколько портретов

Примечания

  1. ^ По отдельности Корнелис , Янссенс и ван произносятся [kɔrˈneːlɪs] , [ˈjɑnsəns] и [vɑn] соответственно.
  2. ↑ В списке имен художников Союза Гетти насчитывается более 50 вариантов, что является исключительным числом даже для того периода.
  3. ^ abcd "Музей Дж. Пола Гетти". Архивировано из оригинала 12 января 2014 года . Проверено 23 февраля 2013 г.
  4. ^ Уотерхаус, 60 лет.
  5. ^ Эккарт, Рудольф Э.О. (2003). Джонсон [Янсон; Джонсон] ван Сеулен, Корнелис [Корнелиус], И. Oxford Art Online. doi :10.1093/gao/9781884446054.article.T045137. ISBN 978-1-884446-05-4. Проверено 8 ноября 2021 г.
  6. ^ Купер, Тарня (2012). Портрет гражданина . Издательство Йельского университета. п. 54.
  7. ^ Хирн, Карен (2015). Корнелиус Джонсон . Издательство Пола Холбертона.п. 12
  8. ^ Карен Хирн, Династии: живопись в Тюдоровской и якобинской Англии 1530–1630. (Нью-Йорк: Риццоли, 1995. ISBN 0-8478-1940-X ) 
  9. ^ Миллар, Оливер (1972). Эпоха Карла I. Галерея Тейт. п. 14.
  10. ^ Эдмонд, М. Лимнерс и художники - Новый свет на жизнь миниатюристов и крупных портретистов, работавших в Лондоне в шестнадцатом и семнадцатом веках Уолполовское общество, том 47, стр. 87
  11. ^ Хирн, Карен, изд. (2009). Ван Дейк в Великобритании . Издательство Тейт. п. 153.
  12. ^ аб Кирби, Джо (1999) Профессия художника в 17 веке , Технический бюллетень 20 Национальной портретной галереи
  13. ^ ab Lane Fine Art
  14. ^ Эдмонд, М. Лимнерс и художники - Новый свет на жизнь миниатюристов и крупных портретистов, работавших в Лондоне в шестнадцатом и семнадцатом веках Уолполовское общество, том 47, стр. 89
  15. ^ аб Финберг, Александр Дж (1917). «Два анонимных портрета Корнелиуса Джонсона». Общество Уолпола . 6 .
  16. ^ Хирн, Карен, 2003, «Английская карьера Корнелиуса Джонсона» в Родинге, Джульетта Датч и фламандские художники в Великобритании 1550–1800 , Primavera, стр. 116
  17. ^ Каст, Национальный биографический словарь Лайонела, 1885–1900 , том 29
  18. ^ Таркингтон, Бут (1939). Некоторые старые портреты: книга об искусстве и человеке . п. 46.
  19. ^ аб Уотерхаус, 61–2.
  20. ^ abc Уотерхаус, 62
  21. ^ буквально «пять широких золотых монет» - широкий кусок представлял собой чеканный кусок золота стоимостью двадцать шиллингов (1 фунт стерлингов). Гораций Уолпол, Анекдоты о художниках в Англии
  22. ^ Купер, Тарня (2012). Портрет гражданина . Издательство Йельского университета. п. 58.
  23. ^ Броттон, Джерри (2007). Распродажа вещей покойного короля . Кастрюля. п. 160.
  24. ^ Цены обсуждаются Эллисом Уотерхаусом в книге «Живопись в Британии: 1530–1790».
  25. ^ Чиверс, Ян, изд. (2004). Оксфордский словарь искусств (третье изд.). Издательство Оксфордского университета. п. 365.
  26. ↑ Галерея Weiss. Архивировано 9 февраля 2013 г., archive.today.
  27. ^ Эрик Чемберлен, Каталог библиотеки Пепис в колледже Магдалины, Кембридж
  28. ^ Карен Хирн, «Джонсон, Корнелиус (род. 1593, ум. 1661)», Оксфордский национальный биографический словарь, Oxford University Press, 2004 г., по состоянию на 3 декабря 2008 г.
  29. ^ Титтлер, Роберт (2012). Портреты, художники и публика в провинциальной Англии . Издательство Оксфордского университета. п. 14.
  30. ^ Хирн, Карен, изд. (2009). Ван Дейк в Великобритании . Издательство Тейт. п. 153.
  31. ^ «Настоящий мастер среди сотен»: Секреты и методы портретной живописи семнадцатого века в Великобритании Джессики Дэвид, Ричарда Харка и Эдварда Тауна
  32. ^ Аб де Лиль, Леанда (2016). «Корнелиус Джонсон, придворный художник». Придворный историк . 21 (2): 173–175. дои : 10.1080/14629712.2016.1245397. S2CID  218755524.
  33. ^ Город, Эдвард; Дэвид, Джессика (2016). «Ранняя карьера Корнелиуса Джонсона». Корнелиус Джонсон, художник короля и страны . Галерея Вайс. стр. 18–35.
  34. ^ лицом к лицу с прошлым, стр. 18 Галерея Weiss, 2012 г.
  35. ^ Каст, Лайонел (1913). «МАРКУС ГИРЕРТС». Общество Уолпола . 3 .
  36. ^ Открытие «Ти Ли»
  37. ^ Зирполо, Лилиан Х (2008). Искусство Возрождения от А до Я. Пугало Пресс. п. 212.
  38. ^ Обзор журнала Burlington Magazine на 10 том журнала Walpole Society Vol. 42, № 241 (апрель 1923 г.), с. 203
  39. ^ Номера 123 и 124 в публикации, посвященной 25-летию Weiss Gallery.
  40. ^ Уотерхаус, 61 год.
  41. ^ Хирн, Карен (2015). Корнелиус Джонсон . Издательство Пола Холбертона.п. 8
  42. ^ Титлер, Роберт (2013). Лицо города (изд. в мягкой обложке). Издательство Манчестерского университета. п. 56.
  43. ^ Хирн, Карен, изд. (2009). Ван Дейк в Великобритании . Издательство Тейт. п. 13.
  44. ^ Рейнольдс, Анна (2013). В прекрасном стиле: Искусство моды Тюдоров и Стюартов . Королевский фонд коллекций. п. 143.
  45. ^ Город, Эдвард; Дэвид, Джессика (2016). «Ранняя карьера Корнелиуса Джонсона». Корнелиус Джонсон, художник короля и страны . Галерея Вайс. п. 24.
  46. ^ Йельский центр британского искусства
  47. ^ Оксфордский национальный биографический словарь
  48. ^ Каталог аукциона Christies; Примечания к лоту, лот 45
  49. ^ цитата из Хирн, Карен, 2003, «Английская карьера Корнелиуса Джонсона» в Родинге, Джульетта Датч и фламандские художники в Великобритании 1550–1800 , Primavera, стр. 124
  50. ↑ См. записи аукционов в «Мире искусства Великобритании, 1660–1735 гг.». Архивировано 6 мая 2012 г. в Wayback Machine.
  51. ^ Биография на веб-сайте UCL.
  52. ^ Веб-сайт галереи Weiss.
  53. ^ Холдейн Fine Art "Корнелиус Джонсон (1593-1661)". Архивировано из оригинала 8 марта 2014 года . Проверено 2 июня 2014 г.
  54. ^ Аб Хирн, Карен (2016). «Национальная и профессиональная идентичность Корнелиуса Джонсона». Корнелиус Джонсон, художник короля и страны . Галерея Вайс. п. 8.
  55. ^ Портрет Янссенса
  56. ^ Хирн, Карен (2015). Корнелиус Джонсон . Издательство Пола Холбертона. п. 68.
  57. ^ Александр Дж. Финберг, ХРОНОЛОГИЧЕСКИЙ СПИСОК ПОРТРЕТОВ КОРНЕЛИУСА ДЖОНСОНА ИЛИ ДЖОНСОНА (Общество Уолпола, том 10, 1922)

Рекомендации

дальнейшее чтение

Внешние ссылки

Викискладе есть медиафайлы, связанные с Корнелисом Янссенсом ван Сеуленом .