Корнелиус Кардью (7 мая 1936 — 13 декабря 1981) — английский композитор экспериментальной музыки и основатель (вместе с Говардом Скемптоном и Майклом Парсонсом ) Scratch Orchestra , экспериментального исполнительского ансамбля. Позже он отверг экспериментальную музыку, объяснив, почему он «прекратил сочинять авангардную идиому» в своих программных примечаниях к своему фортепианному альбому 1973 года .
биография
Кардью родился в Винчкомбе , Глостершир . Он был вторым из трех сыновей, оба родителя которых были художниками — его отцом был гончар Майкл Кардью . Семья переехала в Венфорд Бридж Поттери в Корнуолле через несколько лет после его рождения, где он сначала воспитывался певчим в Кентерберийском соборе, а затем в Королевской школе в Кентербери [2] , которая была эвакуирована в отель Carlyon Bay [3] для война. Таким образом, его музыкальная карьера началась как хорист. С 1953 по 1957 год Кардью изучал игру на фортепиано, виолончели и композицию в Королевской музыкальной академии в Лондоне.
Карьера
Выиграв стипендию для обучения в недавно созданной Студии электронной музыки в Кёльне, Кардью с 1958 по 1960 год служил ассистентом Карлхайнца Штокхаузена . Ему было поручено самостоятельно разработать планы композиции для партитуры немецкого композитора Карре , и Штокхаузен отмечал:
Как музыкант он был выдающимся, потому что он был не только хорошим пианистом, но и хорошим импровизатором, и я нанял его своим ассистентом в конце 50-х, и он проработал со мной более трех лет. Я поручил ему работу, которую никогда не поручал ни одному другому музыканту, то есть работать со мной над партитурой, которую я сочинял. Он был одним из лучших примеров среди музыкантов, потому что он был хорошо осведомлен о последних теориях композиции, а также как исполнитель. [4]
Неопределенность и американские экспериментаторы
В 1958 году Кардью стал свидетелем серии концертов в Кельне Джона Кейджа и Дэвида Тюдора , которые оказали на него значительное влияние, заставив его отказаться от пост-шенберговских серийных композиций и разработать неопределенные и экспериментальные партитуры, которыми он наиболее известен. Он был особенно известен в представлении произведений американских композиторов-экспериментаторов, таких как Мортон Фельдман , Ла Монте Янг , Эрл Браун , Кристиан Вольф и Кейдж, английской публике в период с начала до середины шестидесятых.
Наиболее важными произведениями Кардью из его экспериментального периода являются « Трактат» (1963–67), 193-страничная графическая партитура , допускающая значительную свободу интерпретации, и «Великое учение» , произведение в семи частях или «Абзацах», основанное на переводах Конфуция. Эзра Паунд . Великое Обучение послужило толчком к созданию Scratch Orchestra. В те годы он прошел курс графического дизайна [4] и зарабатывал на жизнь графическим дизайнером в Aldus Books в Лондоне. [2]
В 1966 году Кардью присоединился к группе свободной импровизации AMM в качестве виолончелиста и пианиста. AMM сформировалась в прошлом году и включала английских джазовых музыкантов Лу Гара , Эдди Прево , Кита Роу и одного из его первых студентов в Королевской Академии Кристофера Хоббса . Выступления с группой позволили Кардью исследовать музыку в совершенно демократической обстановке, свободно импровизировать, не прибегая к партитурам.
Преподавая класс экспериментальной музыки в лондонском колледже Морли в 1968 году, Кардью вместе с Говардом Скемптоном и Майклом Парсонсом сформировал Scratch Orchestra , большой экспериментальный ансамбль, первоначально с целью интерпретации «Великого обучения» Кардью . Scratch Orchestra давал выступления по всей Британии и другим странам вплоть до своего распада в 1972 году. Именно в этот период вопрос о том, для кого искусство, горячо обсуждался в контексте оркестра, который Кардью стал считать элитарным, несмотря на его многочисленные попытки сделать социально доступная музыка. [1]
На собрании Центрального лондонского отделения Союза музыкантов в 1976 году он внес спорное предложение, осуждающее Дэвида Боуи как фашиста, после того, как Боуи сказал, что «Британия готова к фашистскому лидеру... Я думаю, что Британия могла бы извлечь выгоду из фашистского лидера». ." В ходатайстве говорилось:
Эта ветка осуждает недавнюю огласку деятельности и уловок в нацистском стиле определенного артиста, а также его идею о том, что этой стране нужна правая диктатура. Подобные идеи готовят почву для политических ситуаций, в которых профсоюзное движение может быть уничтожено, как это было в нацистской Германии. Распространение таких идей следует рассматривать как наносящее ущерб интересам Союза, и следует предпринимать любые необходимые шаги, чтобы не допустить, чтобы такие идеи завоевали доверие в обществе. Поэтому мы предлагаем, чтобы любой член, который открыто пропагандирует фашизм или фашистские идеи в своих действиях или записанных выступлениях, был исключен из Союза. [5]
Хотя голоса были равными: двенадцать за и двенадцать против, второе предложение было принято большинством 15–2. [5] Во время панк-взрыва он написал трактат под названием «Панк-рок — фашистский», где назвал The Clash «реакционными». [6]
Наследие
Тони Харрис (2013) утверждает, что включение Кардью в Википедию или другие энциклопедии, такие как New Grove, приводит к укрощению его наследия как композитора и игнорированию тех аспектов его творчества, кроме тех, которые соответствуют аспектам автора западной классической музыки. музыкальный канон. Другими словами, он не «определяет его отношение или подход к созданию музыки и (не делает) попыток проиллюстрировать его влияние или воздействие... Композиторы, если они хотят, чтобы их помнили и ценили в западном классическом контексте, должны оставить позади шедевры», чтобы оправдать их энциклопедизацию в формате, руководящие принципы которого неявно диктуют, «как должна выглядеть биография композитора». [7]
Смерть
Кардью умер 13 декабря 1981 года в возрасте 45 лет, став жертвой автокатастрофы возле своего лондонского дома в Лейтоне . Водителя так и не нашли.
Музыкант Джон Тилбери в своей книге « Корнелиус Кардью — незаконченная жизнь» предполагает, что возможность того, что Кардью был убит из-за его видного марксистско-ленинского участия, «нельзя исключать». [8] Тилбери цитирует друга Кардью, Джона Махарга; « МИ-5 совершенно безжалостны; люди этого не осознают. И они убивают превентивно». [8] Однако Говард Скемптон напомнил о коварных погодных условиях, преобладавших на момент смерти Кардью, и предположил, что Кардью мог идти по дороге, чтобы избежать обледенения тротуаров, и его мог сбить пьяный водитель, который уехал, чтобы избежать ареста. . [9]
Фестиваль, посвященный 70-летию Кардью, включающий живую музыку со всех этапов карьеры Кардью и симпозиум, посвященный его музыке, состоялся 7 мая 2006 года в доме Сесила Шарпа в Лондоне.
«Корнелиус Кардью» — это имя безработного слесаря-трубопроводчика из «Skizz » Алана Мура . [10]
Персонаж по имени «Корнелиус Кардью» появляется (как карикатура на политического радикала) в романе 1980 года «Стрельба» .
Немецкий музыкант и композитор Эккехард Элерс в 2001 году опубликовал вдохновленное Кардью произведение под названием «Эккехард Элерс играет Корнелиуса Кардью» , которое было выпущено на Staubgold Records. [11]
Американская группа The Music Lovers упомянула Кардью в песне «Спасибо, Корнелиус Кардью». Он появился в их альбоме 2006 года The Music Lovers' Guide for Young People . [12]
Дискография
Великое обучение (Deutsche Grammophon, 1971)
Четыре принципа об Ирландии и других произведениях 1974 (Судороги, 1975)
Мемориальный концерт (Импетус, 1985)
Вариации Тельмана (Matchless, 1986)
Фортепианная музыка (B&L, 1991)
Фортепианная музыка 1959–70 (Matchless, 1996)
Трактат (hatART, 1999)
Нам нужна только Земля (Musicnow, 2001)
Многоквартирный дом Камерная музыка 1955–64 (Matchless, 2001)
Мы поем о будущем! (Новый Альбион, 2001 г.)
Материал (шапкаАРТ, 2004)
Сознательно (Musicnow, 2006)
Трактат с Китом Роу (Planam, 2009)
Трактат с Петром Котиком (Мода, 2009)
Работает 1960–70 (+3 дБ, 2010 г.)
Трактат (версия с резким шумом) (Sublime Recapitulation, 2013)
Рекомендации
^ Аб Тейлор, Тимоти Д., (автор). «Движение порядочно: музыка и радикальная политика Корнелиуса Кардью». Музыка и письма 79.4 (1998): 555. RILM Abstracts of Music Literature. Веб. 13 марта 2013 г.
^ ab «Ричард Готт рецензирует «Корнелиуса Кардью» Джона Тилбери · LRB, 12 марта 2009 г.» . Лондонское обозрение книг . Проверено 22 октября 2019 г.
^ «Откройте для себя увлекательную историю этого уникального отеля» . Проверено 22 октября 2019 г.
^ аб Бриджит Скотт Бейкер. «Корнелиус Кардью — композитор». musicnow.co.uk . Проверено 4 сентября 2015 г.
^ ab «Ответ MU на «нацистское» приветствие Дэвида Боуи - Союз музыкантов: История (1893-2013)» . 6 октября 2012 г.
^ Статья в блоге Transpontine о пребывании Кардью на юге Лондона.
^ Харрис 2013, стр. 134.
^ аб Тилбери 2008, 1022.
^ Харрис, Наследие Корнелиуса Кардью , стр. 121.
^ "Скизз (и Корнелиус Кардью)" . livejournal.com . Архивировано из оригинала 18 февраля 2012 года . Проверено 4 сентября 2015 г.
^ "Эккехард Элерс играет Корнелиуса Кардью" . Стаубгольд . Проверено 5 октября 2020 г.
^ «Спасибо, Корнелиус Кардью». Лагерь группы . Проверено 5 октября 2020 г.
дальнейшее чтение
Агаронян, Кориун . «Кардью как основа для обсуждения этических вариантов». Музыкальный журнал Леонардо 11 (2001): 13–15.
Андерсон, Вирджиния. Журнал экспериментальных музыкальных исследований «Китайские иероглифы и экспериментальная структура в книге Корнелиуса Кардью «Великое обучение»» (загружено 17 марта 2004 г.).
Андерсон, Вирджиния. «Корнелиус Кардью жив». OpenDemocracy (5 мая 2006 г.).
Бэйнс, Хардиал. «Вопрос на самом деле заключается в слове и деле» (неопубликованная речь, произнесенная 21 декабря 1996 г. в рамках семинара «В память о Корнелиусе Кардью, 1936–1981», организованного Прогрессивной культурной ассоциацией)
Кардью, Корнелиус. Корнелиус Кардью: Читатель под редакцией Эдвина Прево, введение Майкла Парсонса. Харлоу, Эссекс: Копула, 2006. ISBN 0-9525492-2-0 . (Сборник опубликованных сочинений Корнелиуса Кардью вместе с комментариями и ответами Ричарда Барретта, Кристофера Фокса, Брайана Денниса, Антона Лукошевице, Майкла Наймана, Эдди Прево, Дэвида Райана, Говарда Скемптона, Дэйва Смита, Джона Тилбери и Кристиана Вольфа.)
Кардью, Корнелиус, изд. ISBN Scratch Music 0-262-53025-2 . (Проект конституции Scratch Orchestra, ноты, партитура, каталог и 1001 мероприятие.)
Кларк, Филип. «Корнелиус Кардью: Схема для людей». The Wire (ноябрь 2009 г.): 30–33.
Ино, Брайан. «Создание и организация разнообразия в искусстве». В книге «Аудиокультура: чтения по современной музыке » под редакцией Кристофа Кокса и Дэниела Уорнера, 226–33. Нью-Йорк и Лондон: Continuum Books, 2004. ISBN 0826416144 (исследование «Параграфа 7» « Великого обучения »).
Фокс, Эдвард. «Смерть диссидента». Независимый журнал (9 мая 1992 г.): 24–30.
Марко, Владимир. «Корнелиус Кардью — от Людвиги Витгенштейна до Мао Цзэ-Тунга» в Wayback Machine (архивировано 7 января 2008 г.) [Корнелиус Кардью — от Людвига Витгенштейна до Мао Цзэ-Дуна]. Сцена: час за позоришну уметности нет. 4, 2006.
Маккей, Джордж. Круговое дыхание: культурная политика джаза в Великобритании. Дарем, Северная Каролина: Duke University Press, 2005. Глава 4: «Политика и исполнение импровизации и современного джаза в 1960-х и 1970-х годах».
Найман, Майкл. Экспериментальная музыка: Клетка и за ее пределами . Кембридж: Издательство Кембриджского университета, 1999.
Парсонс, Майкл. «Скретч-оркестр и визуальное искусство». Музыкальный журнал Леонардо 11 (2001): 5–11.
Шонфилд, Виктор. «Корнелиус Кардью, АММ и путь к идеальному слуху». Jazz Monthly 159 (май 1968 г.): 10–11 ..
Тейлор, Тимоти Д. «Движение порядочности: музыка и радикальная политика Корнелиуса Кардью» Music & Letters 79, № 4 (ноябрь 1998 г.): 555–76.
Тилбери, Джон. «Годы экспериментов: взгляд слева» Contact 22 (1981): 16–21. Перепечатано онлайн в Журнале экспериментальных музыкальных исследований (17 марта 2004 г.).
Тилбери, Джон. Корнелиус Кардью: Незаконченная жизнь. Харлоу: Copula, отпечаток Matchless Recordings and Publishing, 2008. ISBN 978-0-9525492-3-9 (ткань), ISBN 978-0-9525492-4-6 (pbk)
Варела, Дэниел. «Вопрос языка»: Фредерик Ржевски в разговоре о Корнелиусе Кардью» Журнал экспериментальных музыкальных исследований.
Внешние ссылки
Корнелиус Кардью о проекте британских композиторов
Информация и компакт-диск с музыкой освобождения народов
UbuWEB Исторический: Корнелиус Кардью (включает PDF-файл книги «Штокхаузен служит империализму» и комментарии Кайла Ганна ).
Корнелиус Кардью о Matchless Recordings Включает Cornelius Cardew Reader, записи с AMM и его фортепианные произведения Джона Тилбери.
UbuWEB: Концерт памяти Корнелиуса Кардью (1985)
Документы UbuWEB: К этике импровизации Корнелиуса Кардью (1971)
Анимационный онлайн-анализ «Трактата» на сайте Block Museum
Онлайн-записи «Трактата симпровизации в Сиэтле»
Интернет-записи "Трактата" Мэтта Смайли
Томас Бей Уильям Бэйли. «Критика звукооператора «Штокхаузен служит империализму»» на Wayback Machine (архивировано 7 января 2008 г.) (январь 2007 г.) на сайте звукозаписывающей компании Belsona Strategic.
Корнелиус Кардью и свобода жизни: серия выставок и концертов, представленная в CAC Бретиньи (Франция) под кураторами Жан-Жаком Паликсом и Дином Инкстером (2009)