Королевская солеварня ( Saline Royale ) — историческое здание в Арк-э-Сенан в департаменте Ду , восточная Франция . Оно находится рядом с лесом Шо и в 29,2 км (18,1 мили) к юго-западу от Безансона . Архитектором был Клод-Николя Леду (1736–1806), выдающийся парижский архитектор того времени. Работа является важным примером раннего проекта эпохи Просвещения , в котором архитектор основывал свой дизайн на философии , которая благоприятствовала расположению зданий в соответствии с рациональной геометрией и иерархическими отношениями между частями проекта.
Институт Клода-Николя Леду взял на себя задачу консерватора и управляет объектом как памятником. В 1982 году ЮНЕСКО добавила «Salines Royales» в свой список объектов всемирного наследия , вместе со старыми солеварнями в близлежащем Сален-ле-Бен , за их выдающуюся архитектуру и свидетельство истории открытого производства соли . [3] Королевская солеварня является первым архитектурным комплексом такого масштаба, который будет использоваться в коммерческих целях. [3]
Сегодня это место в основном открыто для публики. Оно включает в себя, в здании, которое использовали бондари, экспозиции музея Леду других футуристических проектов, которые так и не были реализованы. Кроме того, в зданиях по производству соли размещаются временные выставки.
Железнодорожная линия Безансон - Бург-ан-Брес проходит прямо рядом с соляными копями. Станция Арк-э-Сенанс находится всего в нескольких десятках метров от места.
В XVIII веке соль была необходимым и ценным товаром. В то время соль широко использовалась для консервирования таких продуктов, как мясо или рыба. Повсеместное использование соли заставило французское правительство ввести габель — налог на потребление соли. Правительство постановило, что все люди старше 8 лет должны покупать определенное количество соли в год по цене, установленной правительством. Ferme Générale отвечала за сбор габель .
Как регион, Франш-Конте был относительно хорошо обеспечен соляными источниками из-за подземных пластов галита . Следовательно, существовало несколько небольших солеварен, таких как в Сален-ле-Бен и Монморо , которые добывали соль путем кипячения воды на дровах. Соляные заводы стояли близко к источникам и использовали древесину, привозимую из близлежащих лесов. После многих лет эксплуатации леса все быстрее оголялись, в результате чего древесину приходилось привозить все дальше и дальше, со все большими затратами. Кроме того, со временем содержание соли в рассоле снижалось. Это заставило экспертов Ferme Générale рассмотреть возможность эксплуатации даже небольших источников, инициатива, которую королевский совет остановил в апреле 1773 года. Часть проблемы заключалась в том, что было невозможно построить испарительные здания, поскольку Сален-ле-Бен находился в небольшой долине.
Фермеры -генералы решили изучить более механизированный и эффективный метод добычи. Идея заключалась в строительстве специальной фабрики недалеко от леса Шо в Валь-д'Амур, то есть, чтобы рассол доставлялся на фабрику по недавно построенному каналу.
20 сентября 1771 года Людовик XV назначил Леду комиссаром солеварен Лотарингии и Франше-Конте. В качестве комиссара Леду отвечал за осмотр различных солеварен в восточной Франции. Это дало ему возможность увидеть множество различных солеварен, включая те, что находятся в Сален-ле-Бен и Лон-ле-Сонье, и узнать у них, что может понадобиться при проектировании фабрики с нуля.
Два года спустя мадам дю Барри поддержала выдвижение Леду в члены Королевской академии архитектуры. Это позволило ему именовать себя королевским архитектором. (Он уже был архитектором Ferme générale , частной таможенной и акцизной компании, которая собирала множество налогов от имени короля по 6-летним контрактам.) Именно на основе его должностей инспектора солеварен и королевского архитектора он получил заказ на проектирование королевских солеварен в Арк-э-Сенане.
Даже не получив никакого запроса от короля, Леду решил спроектировать солеварню. Проект был чем-то вроде абстракции, поскольку у него не было места на примете. Он представил получившийся проект в апреле 1774 года Людовику XV .
Не ограничиваемый никакими практическими соображениями, проект был амбициозным, новаторским и нарушал традиционные подходы. Леду навязал жесткую геометрию общему дизайну. Здания были размещены по краям огромной площади и связаны друг с другом портиками; ни одно здание не стояло изолированно. Чтобы ускорить связи между зданиями, Леду ввел крытые аркады, которые связывали середины смежных сторон, образуя квадрат внутри квадрата. Колонны были в изобилии. Сами здания были переполнены ими, и 144 дорические колонны поддерживали крытые аркады.
План Леду предусматривал, что центральный квадратный двор будет местом, где фабрика будет хранить дрова. На каждом углу площади и в середине каждой стороны стояли двухэтажные квадратные здания, в которых размещались различные части операции. Впереди располагались помещения для охраны, часовня и пекарня. По бокам располагались мастерские для бондарей и других рабочих. У основания находилась сама фабрика. Сады должны были окружать участок, чтобы обеспечить рабочих дополнительным доходом. Наконец, весь комплекс должна была окружить стена, чтобы защитить его от кражи.
Грандиозность проекта помешала его реализации. Ни одно промышленное здание того периода не было столь же внушительным. Король отклонил проект. Он особенно возражал против обширного использования колонн, которые, по его мнению, больше подходили для церквей и дворцов. Он также возражал против того, чтобы часовню отодвинули в угол.
В своем собственном критическом обзоре проекта Леду заявил, что он придал слишком большое значение условностям фабрики, пренебрегая символическими аспектами. Результатом стал плоский, однородный дизайн, основанный на двусторонней симметрии, а не тот, который имел бы выраженный центр тяжести. Дизайн также напоминал традиционные общественные здания того времени, такие как монастыри, скиты, больницы, крупные фермы и тому подобное. Кроме того, с древних времен архитекторы признавали, что такие планы, как у Леду, были уязвимы для распространения огня и не очень гигиеничны, поскольку в течение дня некоторая часть участка находилась в тени. Наконец, критики указали, что проект не учитывал географические или геологические ограничения.
Леду спроектировал полукруглый комплекс, чтобы отразить иерархическую организацию работы. Полный план включал строительство идеального города, образующего идеальный круг, как у солнца. Людовик XV подписал указ, разрешающий строительство солеварни 29 апреля 1773 года, и после одобрения второго проекта Леду, строительство началось в 1775 году . [4] Однако город так и не был начат. Все, что было завершено, это диаметр и полукруг зданий солеварни.
Во втором проекте входное здание находится в середине полукруга и содержит с одной стороны караульные помещения, а с другой — тюрьму и кузницу. Другие здания на полукруге включают слева, если смотреть на вход, помещения для плотников и рабочих, а справа — помещения маршалов и бондарей. В центре круга находится дом директора, наверху которого находится бельведер. Монументальная лестница вела в часовню, которая была уничтожена пожаром в 1918 году после удара молнии. По обе стороны от дома директора находятся сами солеварни. Эти два здания имеют длину 80 метров, ширину 28 метров и высоту 20 метров. В них находятся сушильные печи, нагревательные котлы, «Sales des Bosses» и склады соли. На каждом пересечении диаметра и полукруга находятся здания, в которых размещались служащие завода. За домом директора находятся элегантные небольшие конюшни для лошадей директора.
Поддержка соляных промыслов государственной монополией, вероятно, объясняет, почему это здание такое грандиозное. Габель была очень непопулярна и была одной из жалоб, которые привели к Французской революции . Сама революция, вероятно, ограничила строительство идеального города.
На пике своей деятельности соляной завод производил 40 000 центнеров соли в год, и вся эта продукция экспортировалась в Швейцарию. Производство было прекращено в 1895 году после судебного иска, инициированного жителями Арк-и-Сенанс, протестовавшими против загрязнения близлежащих колодцев. В то же время соляной завод испытывал трудности из-за конкуренции с морской солью , привозимой по железной дороге.
Как упоминалось выше, молния в 1918 году разрушила часовню. В апреле 1926 года некоторые здания были взорваны динамитом , а многие деревья на участке были вырублены. Тем не менее, 30 ноября 1926 года, после проверки, которая началась в 1923 году, Комиссия по памятникам объявила центральный павильон и вход историческими памятниками. [5] Общество восточных солеварен, по-прежнему владевшее участком Арк-э-Сенан, не было удовлетворено этим решением. 10 июня 1927 года департамент Ду приобрел солеварни и начал реставрационные работы в 1930 году.
В 1938 году на этом месте располагался лагерь для беженцев -республиканцев из Испании . Затем, в октябре 1939 года, в начале Второй мировой войны , французские военные установили зенитную батарею на территории двора. Кроме того, часть зданий заняло подразделение инженеров. Тем не менее, 20 февраля 1940 года было опубликовано официальное объявление о классификации соляных копей и окружающей их стены как исторических памятников.
В июне 1940 года немецкие войска заняли это место. С мая 1941 года по сентябрь 1943 года французские власти создали лагерь для интернированных , чтобы содержать цыган и других лиц без постоянного адреса (Centre de Rassemblement des tziganes et nomades).
После войны художники, журналисты и писатели региона провели широкую общественную кампанию, призывая власти защитить это место. [6]
Соляные копи были основным местом действия в фильме Пьера Каста 1961 года «Смерть — сезон любви», также известном как «Сезон любви» .
В 1965 году Марсель Блюваль использовал дом режиссера в качестве гробницы Командора в своей телевизионной адаптации « Дон Жуана » Мольера .
С 1973 года королевские солеварни и Институт Клода-Николя Леду являются членами Европейской сети культурных объектов. Затем, в 1982 году, ЮНЕСКО включило солеварни в список Всемирного наследия. [3]
С 29 июня 2009 года соляные копи в Сален-ле-Бен были добавлены в список Арк-э-Сенан в списке Всемирного наследия. В последние годы они стали местом проведения нескольких культурных мероприятий и выставок.
