Королевский артиллерийский конный оркестр — британский военный оркестр, состоящий из деревянных духовых, духовых и ударных инструментов, а также воинской части, основанный в 1886 году и существовавший до 1984 года, представляющий Королевскую артиллерию и Королевскую конную артиллерию и дополняющий Королевскую артиллерию. Группа на королевских и государственных мероприятиях.
С 1886 по 1939 год Королевский артиллерийский конный оркестр служил конным аналогом Королевского артиллерийского оркестра для конно-артиллерийских частей Королевской артиллерии под знаменем Королевской конной артиллерии и был одним из самых известных конных оркестров Соединенного Королевства и Европы. и любимец королевы Виктории . На похоронах королевы Виктории 2 февраля 1901 года Королевский артиллерийский конный оркестр предшествовал королевскому катафалку, а церемониальные войска Королевской конной гвардии и спасателей следовали за Королевским артиллерийским (Вулиджским) оркестром. Это был первый военный оркестр в Великобритании, когда-либо появившийся в кинематографическом фильме. Как и все оркестры Королевского артиллерийского полка, оркестр имел полный оркестровый состав, на который он пользовался большим спросом, особенно во всей Европе в годы холодной войны . Группа была расформирована в 1984 году в результате мер Министерства обороны по сокращению расходов. [ нужна цитата ]
«...самая большая конная банда, которую когда-либо видели» [ The Times, июнь 1984 г.] [ нужна страница ] .
Первые задокументированные сведения о музыке в «английской артиллерии» относятся к 1557 году, к битве при Сен-Квентине (1557 г.) , где у артиллерии были свои «барабан и пиф». В кавалерийских и пеших гвардейских полках появились отряды, известные как «Хобои» от гобуа ( гобоев ) французских конных гренадеров. Двадцать музыкантов из «Артиллерийского оркестра» дополнили Королевский оркестр короля Георга II на борту баржи на реке Темзе , расположенной «недалеко от Королевской баржи», для первого исполнения « Музыки на воде » Георга Фридриха Генделя (Генделя). , в 1717 году. Вполне вероятно, что артиллерия специально для этого случая собрала дополнительных музыкантов на специальных условиях (титул «Королевский» впервые был использован в 1720 году). В 1731 году мы находим «Хобоев Почетной артиллерийской роты », состоявшей из трех гобоев, куртала «и не более». Композитор Гендель снова заручился услугами теперь уже «Королевского» артиллерийского оркестра 27 апреля 1749 года на Королевском фейерверке в Грин-парке . Число музыкантов, пополнивших тогда Королевский оркестр, не уточняется, но конкретное упоминание об артиллерийских литаврах хорошо задокументировано. Также король потребовал, чтобы «не использовались фидели (струнные инструменты), но композитор написал в партитуре, что все партии гобоя и фагота должны быть продублированы на струнных (эти исполнители снова были набраны из Королевского артиллерийского оркестра ).
Фиферы были добавлены к Королевскому артиллерийскому корпусу барабанщиков в 1748 году на постоянной основе, и этот корпус продолжал существовать до окончания Крымской войны , когда он стал горнистым оркестром. Вскоре стало очевидно, что оркестрантам наскучил ограниченный пятинотный компас инструмента, и поэтому они убедили производителя инструментов Генри Дистина снабдить их наборами его недавно запатентованных хроматических насадок, чтобы горн имел тот же компас, что и корнет. Это оказалось очень успешным, особенно после фурора, произведенного на параде Вулидж Фронт, когда два горниста исполнили Mess Call, сыграв «Ростбиф старой Англии» в (непреднамеренной) двухголосной гармонии.
Оригинальные литавры Королевского артиллерийского полка имели уникальный размер и устанавливались на лафет, специально предназначенный для этой цели. В 1772 году карета использовалась на похоронах первого герцога Мальборо Джона Черчилля. До 1756 года карета оставалась в постоянном пользовании, а затем хранилась в лондонском Тауэре (где производились артиллерийские орудия), где в конце концов была уничтожена пожаром в середине девятнадцатого века. Униформа литавриста, водителя и командира не была обычной униформой Королевской артиллерии. Вместо этого они носили придворные ливреи, которые до сих пор носят барабанщики и конные музыканты Домашней кавалерии на королевских и государственных мероприятиях. Право Королевского артиллерийского оркестра носить придворную ливрею (или государственную одежду) все еще сохраняется, хотя в настоящее время оно никогда не осуществляется и в значительной степени забыто, скорее всего, потому, что они не являются членами Домашнего отдела . Тем не менее, Королевский артиллерийский оркестр сохраняет за собой честь быть единственным оркестром, в котором все его члены носят как часть своей церемониальной униформы оркестровый меч на поясе. Эти уникальные мечи подарил группе герцог Кентский, отец королевы Виктории.
Оркестры Королевской артиллерии были единственными в британской армии, которые носили золотые пояса и золотые перевязи (все остальные музыканты и оркестранты носят белые или составные узоры), а также значок с лирой музыканта в уникальном стиле на правом предплечье ( все остальные музыканты или оркестранты носят на плече лиру оркестранта британской армии). В 1994 году, из-за роли оркестра в поддержке церемониальных обязанностей Королевского отряда Королевской конной артиллерии , ему был предоставлен «государственный» статус, став, таким образом, восьмым и единственным оркестром, не входящим в состав домашнего дивизиона, имеющим этот статус. Именно по этой причине группа продолжит оставаться в Вулидже, вместо того, чтобы переехать вместе с полком в Ларкхилл, новый постоянный дом Королевского артиллерийского полка. 7 февраля 2012 года Королевский отряд переехал из Сент-Джонс-Вуда в Вулидж. И Королевский полк, и Королевский артиллерийский оркестр всегда были особенно близки сердцам правящих монархов Соединенного Королевства, которые были генерал-капитанами РА в качестве главнокомандующих британских вооруженных сил. Действительно, Ее Величество Королева, Королева Елизавета II, помимо почетного звания «Главнокомандующего» нескольких других полков, также имеет более престижное звание «Генерал-капитана» как Королевской артиллерии, так и Королевской артиллерии. Почетная артиллерийская рота.
К концу Семилетней войны (1756–1763) в битве при Миндене в Германии в 1762 году был сформирован Королевский артиллерийский оркестр . По прибытии в Вулидж в 1762 году, где он будет дислоцироваться на постоянной основе, ему был присвоен статус группа стала официальной. В 1763 году другие оркестры были приняты на вооружение различных полков и постепенно получили официальное признание. До этого периода все оркестры (кроме оркестра РА) создавались только для особых случаев и целей и оплачивались не государством, а офицерами конкретных полков. Сразу после этого они были распущены.
Королевский артиллерийский оркестр насчитывал восемь игроков, которые «должны владеть [гобоем] и [фаготом] - по четыре на каждом инструменте». Статьи группы были написаны на немецком языке, но также были доступны в переводе на английский, поскольку первые восемь нанятых музыкантов были немецкими военнослужащими. Тот факт, что оркестр был создан в Германии так же, как и другие гвардейские и полковые оркестры, основанные позже, ни в коем случае не является чем-то необычным. К ноябрю 1787 года оркестр (к тому времени дислоцированный в [Вулидже]) находился под командованием своего «мастера-музыканта» Фридриха Виле, также выдающегося скрипача. Среди восьми музыкантов теперь было пятеро англичан, и все музыканты умели играть как на струнных, так и на духовых инструментах. В 1795 году капельмейстер Джордж Маккензи описал, что в оркестре было пятнадцать музыкантов. Мастерство музыкантов привело к желанию иметь больше оркестров для развлечения многочисленных артиллерийских полков того времени. Стоит иметь в виду, что, хотя Королевский артиллерийский оркестр является старейшим постоянным военным оркестром в Великобритании, его прежние годы не всегда проходили в пределах британских берегов, и поскольку он оставался официально непризнанным до 1762 года, «официальные» оркестры сначала существовали в Соединенных Штатах. Штаты Америки. К 1763 году второй и все последующие военные оркестры Великобритании получили официальное признание. Бесспорно, Королевский артиллерийский оркестр, с его хорошо документированной историей, является старейшим постоянным работодателем профессиональных музыкантов в королевстве, а Королевский артиллерийский оркестр на 50 лет старше первого постоянного гражданского оркестра в королевстве (среди них существует давний - постоянное соперничество между Королевским филармоническим оркестром и Манчестерским оркестром Халле за право претендовать на этот титул), что делает его старейшим оркестром Великобритании с совершенно непрерывной историей. Есть ложные заявления двух других военных оркестров о том, что они являются старейшими в королевстве, но они не могут быть подтверждены, и что существует значительная разница между оркестрами барабанов и флейт или труб и теми, в которых все инструменты играют на обоих языках. Четырехчастная гармония и контрапункт. В случае с артиллерией музыканты также должны были играть на струнных инструментах. [ нужна цитата ]
В январе 1793 года были сформированы два отряда Королевской конной артиллерии, каждый из которых имел двух барабанщиков, «которые также играли на горне». В 1797 году в состав этих постоянных войск были назначены трубачи. Финансовую поддержку банду оказывали исключительно офицеры этого полка. Известно, что в начале девятнадцатого века в полку существовал неофициальный конный оркестр, поскольку записи показывают, что он поддерживался и финансировался офицерами этого рода армии и находился под руководством одного Зала трубача. . В 1845 году бомбардир Генри Лоусон, один из лучших трубачей в стране и главный трубач как Королевского артиллерийского оркестра, так и Королевского артиллерийского духового оркестра, был назначен трубачом-майором Королевского конного артиллерийского оркестра в 1845 году. Лоусон, который присоединился к оркестру РА в 1823 году, его часто сравнивали с Кенигом, знаменитым корнетом оркестра Жюльена. Под его руководством группа значительно улучшилась. После выхода на пенсию в 1852 году его сменил трубач-майор Джордж Коллинз, брат Уильяма Коллинза, капельмейстера Королевского артиллерийского оркестра. Коллинз представил группе инструмент, который он помогал разрабатывать много лет назад, - « горн с ключом » [ссылку на историю горна с ключом можно найти в §7 ниже, см. особенно. стр.21 ]. Первым капельмейстером оркестра RHA был Джеймс Браун, который ранее был главным флейтистом и скрипачом оркестра RA в Вулидже , сменив Коллинза в январе 1870 года. Между тем, к 1869 году к оркестру добавилось очень много духовых инструментов. оркестр горнистов, название которого было изменено на Духовой оркестр Королевской артиллерии. Духовой оркестр РА вошел в списки конкурса оркестров Хрустального дворца в 1871 году, где выиграл первый приз в размере 50 фунтов стерлингов.
Королевский конный артиллерийский оркестр в конном состоянии теперь насчитывал 36 человек с литаврами и алыми баннеролами и считался равным лучшим кавалерийским отрядам в армии. В качестве спешенного отряда они часто заменяли отряд гвардейцев Колдстрима . После франко-прусской войны численность войск полевой артиллерии существенно увеличилась, в результате чего два крупных ранее существовавших оркестра, оркестр РА и духовой оркестр РА, из-за того, что они были спешены, оказались без службы. В результате оркестр RHA теперь был обязан присутствовать на всех парадах Королевской конной артиллерии и Королевской полевой артиллерии . Финансовое бремя для офицеров RHA, которые поддерживали оркестр, вызвало глубокое негодование, и в 1877 году тогдашний герцог Кембриджский принял решение сформировать новый оркестр из лучших членов оркестра RHA и духового оркестра RA. , с четким указанием, чтобы его капельмейстером был бомбардир Генри Лоусон (из духового оркестра РА). Письмо военного министерства от 13 ноября 1877 г. подтверждает создание комитета для рассмотрения выдвинутого RHA плана формирования конного оркестра для всего артиллерийского полка. После расформирования оркестра RHA его капельмейстер Джеймс Браун ушел в отставку. После обучения наездников лучших членов духового оркестра РА и вместе с лучшими участниками оркестра RHA был создан новый Королевский артиллерийский конный оркестр.
Королевский артиллерийский конный оркестр, который многие называли «...самым большим конным оркестром из когда-либо существовавших», первоначально был сформирован в Вулидже, Лондон , 19 января 1878 года под руководством его капельмейстера Джеймса Лоусона, который ранее возглавлял как Королевский артиллерийский горнист, так и Королевский артиллерийский духовой оркестр. Избыток лошадей в Королевской конной артиллерии и Королевской полевой артиллерии побудил к созданию Королевского артиллерийского конного оркестра (Вулидж), в который вошли 62 музыканта, 42 из которых верхом на лошадях.
Позже, в год основания Конного оркестра в Вулидже, было получено известие о том, что герцог Кембриджский принял решение, что из-за большого количества конной и полевой артиллерии, а также войск, расположенных в Олдершоте, было единственно правильным, что В гарнизоне должен быть постоянно размещен конный оркестр. В течение следующего года 25 конных музыкантов и лошадей были отправлены в Олдершот, в результате чего 35 конных музыкантов остались в Королевском артиллерийском оркестре в Вулидже. 26 августа 1887 года «конный оркестр» Вулиджа был подавлен. Все ее участники перешли в группу Олдершота. Остальные 12 музыкантов были включены в Королевский артиллерийский оркестр, которому было приказано предоставить «конную часть» из двадцати музыкантов. Восемь музыкантов немедленно должны были пройти обучение наездникам, чтобы подготовиться к конной службе. В состав «Конной части» входили: 1 «главный сержант», 2 бомбардира и 17 «стрелков». В 1894 году тогдашний герцог Коннахт организовал в Олдершоте прожекторный показ в честь королевы Виктории. Королевский артиллерийский конный оркестр, как основной оркестр, открыл впечатляющую выставку, которая стала первой из татуировок с прожекторами командования Олдершота, ежегодно проводимой перед аудиторией, часто превышающей 500 000 человек. Среди других престижных мероприятий Королевский артиллерийский конный оркестр, «самый большой конный оркестр, который когда-либо видел» [The Times], имел честь возглавить процессии лорд-мэра Лондона и похоронную процессию королевы Виктории в 1901 году, где он предшествовал катафалку. Под руководством своего знаменитого капельмейстера г-на Джеймса Лоусона оркестр регулярно участвовал в концертах в Вулиджской ратуше , но исключительно как военный оркестр , «в этой сфере (как это было широко документировано в то время) он затмил Королевский артиллерийский оркестр. Следует отметить, что знаменитый итальянский дирижер Королевского артиллерийского оркестра Кавальер Ладислао Заверталь сознательно не обращал внимания на достижения господина Лоусона, предпочитая сосредоточить свои усилия на преобразовании Королевского артиллерийского оркестра (старейшего постоянного оркестра Великобритании, основанного в 1763 году). ) в ансамбль, который станет известен во всей Европе.
Инструментарий Королевского артиллерийского оркестра в Олдершоте в основном происходил из Королевского артиллерийского духового оркестра (ранее находившегося под руководством Лоусона) и состоял из 8 корнетов, 3 тенор-валторн, двух баритонов, 2 бомбардонов ми-бемоль и 1 пары литавр. . К этому были добавлены 5 деревянных духовых инструментов, в том числе кларионета ми-бемоль и пикколо. Все музыканты должны были овладеть струнными инструментами - обязательное условие, которое сохраняется во всех оркестрах Королевской артиллерии с 1887 года по сегодняшний день. В 1897 году «конная часть» Королевского артиллерийского оркестра была распущена, оставив оркестру Олдершота выполнять все оставшиеся конные церемониальные обязанности. Во время турне Королевского артиллерийского (Вулиджского) оркестра по Новой Зеландии (май 1913 г. - март 1914 г.) примерно половина этого оркестра осталась в Лондоне, чтобы обеспечить оркестр. Комитет оркестров РА решил разрешить г-ну Генри Симсу и Королевскому артиллерийскому конному оркестру выступать на лондонских концертах в Куинс-холле , хотя струнные музыканты фактически были дополнены теми струнными музыкантами, которые остались в Вулидже. Оркестровая музыка во всех оркестрах Королевской артиллерии всегда сохранялась как важная и неотъемлемая черта музыки полка, а струнные секции в целом всегда состояли в основном из тех музыкантов, чьими основными инструментами были или являются струнные инструменты. Точно так же основные духовые, деревянные духовые и ударные музыканты специализировались в ансамблях военных оркестров. 17 мая 1913 года Королевский артиллерийский конный оркестр дал первое выступление на открытии новой эстрады на набережной реки (Роувс) в Честере .
В 1939 году, с началом войны, лошадей вернули в Ремаунт-депо. До конца 1940 года четырем основным артиллерийским группам были выделены отдельные боевые станции. Королевский артиллерийский оркестр (Вулидж) был назначен ответственным за гастроли по Северному и Шотландскому командованиям, а также за одну службу в Северной Ирландии. Королевский артиллерийский конный оркестр был переименован в «Королевский артиллерийский (Олдершотский) оркестр» на время войны и переехал в 1941 году в Харрогейт в Северном Йоркшире, чтобы принять на себя Северное и Шотландское командования (которые будут размещены в казармах Хильдебранд, Пенни). Пот-Лейн, Харрогейт), в то время как оркестр Вулиджа вернулся в Лондон, чтобы служить Юго-Восточному командованию, с небольшим отрядом оркестра в Уотфорде для Восточного командования [отряд РА (Портсмут) отправился в Чешир для Западного командования, в то время как оркестр РА (Равнина Солсбери) был отправлен в лагерь Булфорд для Южного командования]. Число дней, проведенных бандой Олдершота вдали от штаба, в том числе в зонах боевых действий, составляет: 176 (в 1941 г.); 214 (в 1942 г.); 171 (в 1943 г.); 123 (в 1944 г.). По возвращении оркестра в Олдершот в конце войны по предложению короля ему было восстановлено высоко ценимое название «Конный оркестр» из-за его прежних связей с Королевской конной артиллерией и при том понимании, что RHA может в любое время требовать права на услуги оркестра, прежде всего, запросов других полков. Примечательно также, что Королевский отряд, Королевская конная артиллерия (которые, когда их орудия находятся на параде, находятся «справа от линии» британской армии и, хотя и не являются домашней кавалерией, тем не менее, возглавляют Домашние войска, в том числе первые) всегда с любовью вспоминали о связи RHA с Конным оркестром, по-прежнему считая их своими, и музыкантам было предоставлено право навсегда присоединиться к этому конному отделению Службы.
Королевский артиллерийский конный оркестр, переименованный в «Королевский артиллерийский (Олдершот) оркестр» как оркестр Северного командования, дислоцированный с 1940 по 1945 год в казармах Хильдебранд, Харрогейт, Северный Йоркшир.
1 августа 1947 года Королевский артиллерийский конный оркестр, а также оркестры Портсмута и Солсбери-Плейн получили статус штабного оркестра вместе с тремя другими корпусными оркестрами. В случае этих Королевских артиллерийских оркестров их следовало называть «второстепенными штабными отрядами», поскольку они находились под управлением Королевского артиллерийского оркестра в Вулидже в качестве «родительского» подразделения. Тогдашний капельмейстер Конного оркестра г-н Дэвид Макбейн был назначен его первым музыкальным директором. В то время группа дислоцировалась в Minden Barracks, Deepcut, Surrey. В 1967 году оркестр переехал в Германию, где заменил Королевский артиллерийский оркестр (BAOR) в Дортмунде , хотя до этого момента BAOR дислоцировался в Ольденбурге. Во время обширного турне группы по Германии и другим европейским странам группа выполнила множество важных мероприятий, в том числе посольское мероприятие Британской недели в Вене в октябре 1969 года.
Группа вернулась в Великобританию в 1972 году и впервые разместилась в Ларкхилле, на Солсбери-Плейн, где она заменила недавно названный «Королевский артиллерийский оркестр Аланбрука» (бывший Королевский артиллерийский оркестр (BAOR)). К настоящему времени было решено, что две группы будут меняться местами каждые пять лет. Новая аранжировка продолжалась до окончательного возвращения Конного оркестра в Ларкхилл, где он был расформирован через несколько месяцев после своего последнего выступления на Эдинбургском военном тату в 1984 году. В 1976 году Королевской артиллерии потребовалось предоставить оркестр для игры. Возведение караула в Букингемском дворце. Чтобы Королевский артиллерийский оркестр смог выполнить ранее согласованные обязательства по оркестру, Королевский артиллерийский конный оркестр сформировал основную часть дворцового оркестра из 50 человек, а его оставшиеся люди были набраны из Вулиджа. Таким образом, музыканты из Вулиджа, оказавшиеся в меньшинстве, были вынуждены снять сабли своих оркестров, чтобы обеспечить единый внешний вид. Все три оркестра RA были воссоединены при поддержке различных дочерних оркестров Территориальной армии во время «Отступления» в июне 1980 года на параде конной гвардии в Уайтхолле Уайтхолле в Лондоне в присутствии Ее Величества Королевы, генерал-капитана. Королевского полка.
Во время последнего пятилетнего пребывания группы из 43 человек в Германии, дислоцированной в Дортмунде, ее численность ненадолго выросла до 47 музыкантов (включая три флейты, два гобоя, тринадцать кларнетов, два фагота, три валторны и два эуфониума). Каждый из его музыкантов, в истинной традиции Королевских артиллерийских оркестров, играл как минимум на двух инструментах – одном инструменте военного оркестра и одном оркестровом (один из музыкантов был нанят как игрок на бузуки/альтист, который также научился играть на кларнете! ). Это будет наивысшая точка размера группы, прежде чем она начнет медленно уменьшаться в размерах, но не в росте. Разнообразие и количество ансамблей, входящих в состав группы, были широко известны и уважаемы, и даже включали в себя такие экзотические инструменты, как аккордеон и вышеупомянутые бузуки, причем группа, в частности, стала первой, кто включил синтезатор в свои коммерческие записи в рамках своей программы. тогдашний музыкальный руководитель [капитан] Теренс (Терри) Кенни. Музыканты обычно подавали заявки на вступление в группу со всего Соединенного Королевства, откликаясь на рекламу в таких изданиях, как «Melody Maker» и «Gramophone». Кенни сменил [капитан] Брайан Хикс на посту музыкального директора в октябре 1977 года. Хикс оставался в группе до первого года ее возвращения в Солсбери-Плейн.
До возвращения группы в Соединенное Королевство в 1982 году она все еще могла набрать 38 музыкантов, однако после добровольных увольнений и переводов в другие группы число музыкантов сократилось до 24 к моменту записи ее последнего альбома, ближе к концу 1982 года. 1983, в Wembley Studios, под управлением [капитана] Фрэнка Энтони Рентона. Фрэнк Рентон многое сделал для поддержания высокого авторитета Конного оркестра, не в последнюю очередь для поднятия морального духа музыкантов, ожидающих своей участи под надвигающейся тенью расформирования, с выбором: быть отправленным либо в Вулидж, либо в Германию, чтобы присоединиться к Королевской артиллерии. Band и Alanbrooke Band соответственно или резервирование.
На протяжении всей своей долгой истории Королевский артиллерийский конный оркестр поддерживал особенно высокий уровень исполнения, которым его всегда будут помнить. Это помогало группе в различных случаях, когда из-за своего старшинства она имела преимущество на престижных мероприятиях, например, во время Фестиваля Фландрии 6 сентября 1980 года, когда в «Sportpaleis» в Генте ее видели. с более крупным и не менее известным отрядом Гренадерской гвардии. В Дворце спорта и Дворце изящных искусств (также в Генте) оркестр преуспел как в музыкальном, так и в визуальном плане, при этом снова принял участие оркестр Гренадерской гвардии. Несмотря на свои многочисленные публичные выступления в качестве марширующего и концертного оркестра, оркестр сохранил ту славу, которую он всегда получал за свой оркестр, и, таким образом, намного превысил количество выступлений, которые он выполнил в качестве военного оркестра. Во время своего пребывания в Дортмунде оркестр регулярно предоставлял пит-оркестр из 20 человек для аккомпанирования Музыкальному обществу Западного Рейна в Гарнизонном театре Райндален. В число недельных постановок входили «Принцесса Ида», «Йомен гвардии», «Скрипач на крыше», «Карусель», «Терпение» и «Моя прекрасная леди», а также другие мюзиклы, которые будут сопровождать в Гарнизоне. Театр Дортмунда, в том числе «Моя прекрасная леди».
Оркестр регулярно путешествовал по территории Британской Рейнской армии и часто пересекал европейские границы, выступая на военных базах, в посольствах, а также по заказу гражданских частных лиц. Оркестровая библиотека была почти такой же обширной, как и библиотека военного оркестра. Конный оркестр был единственным оркестром Рейнской британской армии, который действительно владел игрой на струнных инструментах, поскольку каждый из его личного состава, по традиции всех музыкантов Королевского артиллерийского оркестра, должен был дополнительно играть на струнном инструменте. либо на духовом, либо на ударном инструменте. Оркестр обычно играл на трех или четырех столовых мероприятиях (т. е. банкетах) в неделю, при этом некоторые музыканты оставались в качестве танцевального оркестра до раннего утра, при этом большинство музыкантов все еще должны были появляться в военном оркестре различные плацы по всей Германии, а также частые частные (гражданские) мероприятия и концерты. Многие струнные музыканты продолжили свою карьеру в гражданских оркестрах, и одно время в оркестре Королевского оперного театра преобладали бывшие струнные музыканты конного оркестра РА. Частные оркестровые выступления были особенно разнообразными и даже включали выступления на гала-концертах и показах мод Штрауса, а именно в отеле Hilton в Вене, а также аккомпанирование таких артистов, как Гарри Секомб, Ева Босуэлл, Мойра Андерсон и других. Этим активам было оказано должное уважение, которого они заслуживали, когда 25 октября 1982 года, в Ларкхилле, инспектор армейских оркестров провел последнюю пятилетнюю инспекцию банды. Число членов оркестра к тому времени упало до 33. В соответствии с традициями, установленными оркестром, как это действительно имело место во время двух предыдущих инспекций Кнеллер-холла (как их обычно называют), Королевский артиллерийский конный оркестр был награжден максимально высокие оценки по всем направлениям, с участием всех ансамблевых сочетаний внутри группы.
К началу года в составе группы было 24 участника, не считая музыкального руководителя. Последние официальные фотографии отдельных участников группы были сделаны и вставлены в большую рамку в память о группе, существовавшей почти столетие. Этот набор фотографий (показан выше справа) сейчас находится в распоряжении Королевского артиллерийского оркестра в Вулидже, Лондон. Оркестр и танцевальная группа были приглашены выступить на гала-ужине Британской стоматологической ассоциации в Ратуше в Лондоне 16 июня 1984 года в присутствии лорд-мэра Лондона. Оркестром в этот раз дирижировал его музыкальный руководитель капитан Фрэнк Рентон, РА. Вечером 11 июля оркестр присутствовал на массовом выступлении оркестров в Королевской артиллерийской школе вместе с Королевским артиллерийским оркестром и оркестрами 1-го батальона Глостерского полка, 2-го батальона Парашютного полка и Королевского электротехнического и Инженеры-механики . Последний год существования группы был наполнен многочисленными крупными выступлениями, кульминацией которых стал оглушительный триумф в Италии, где группа приняла участие в Международной неделе музыки в Турине и выступила в посольстве Великобритании в Риме (июнь 1984 года). Последнее крупное выступление, на котором группа выступала с середины июля до середины августа, было на (ныне «Royal -») Edinburgh Military Tattoo в качестве старшей группы под командованием WO2 (BSM) SM Day. В то время принимали участие и другие оркестры, в том числе оркестр шотландской гвардии , оркестр горцев королевы, оркестр горцев Аргайл и Сазерленд и Королевский оркестр Юга Его Величества Султана Омана. Поскольку в то время у конного оркестра не было музыкального руководителя, музыкальным руководителем татуировки в том году был майор Д. Карсон, шотландская гвардия. 20 октября 1984 года в столовой прапорщиков и сержантов в Ларкхилле состоялся прощальный ужин для Королевского артиллерийского конного оркестра . Помимо нынешних участников группы, присутствовали трое бывших участников группы, в том числе Эрни Лэнгоуп, который служил в группе с 1920 по 1945 год. По этому случаю группа RA (Вулидж) предоставила оркестр из шести человек. Через несколько дней после прощального ужина оставшиеся 24 участника группы были отправлены в каждый из оставшихся отрядов Королевской артиллерии, причем некоторые последовали за теми, кто уже уволился по собственному желанию.
Джеймс Лоусон стал первым капельмейстером Королевского артиллерийского конного оркестра в Вулидже, его сменил Генри Симс в Олдершоте, который был капельмейстером с 1886 по 1918 год.
В 1919 году Королевская военная музыкальная школа и Военное министерство решили, что «музыкальные директора» возглавят три оркестра домашней кавалерии , все оркестры Королевского артиллерийского полка, оркестры королевских инженеров и полковые оркестры пяти гвардейских полков гвардейской бригады. Все остальные оркестры сохранили в качестве руководителя «капельмейстера», а Королевский артиллерийский оркестр, помимо своего музыкального руководителя, сохранил капельмейстера, поскольку он был самым крупным из всех британских военных оркестров и имел собственное музыкальное учебное заведение, Отряд юных музыкантов Королевской артиллерии.
Преемниками Генри Симса были:
В последние несколько месяцев своего существования группой руководил и управлял барабанщик Шон Дэй. Четыре руководителя музыкального факультета Королевского артиллерийского конного оркестра в послевоенное время заняли высший пост в области военной музыки - главный музыкальный директор Королевской военной музыкальной школы в Кнеллер-холле, Твикенхем. Четырьмя DoM были: Дэвид Макбейн, Бэзил Браун, Джордж Эванс и Фрэнк Рентон.
Первоначально единственным головным убором, который носили верхом, была синяя фуражка. Все оркестры РА, будучи марширующим оркестром, носили басби. В 1894 году был представлен новый стиль бусби из черного соболя (более ранний бусби когда-то заменил кивер примерно с 1850 года до конца 1860-х годов) с алой сумкой справа и латунной гранатой слева, в которой находился красный кивер. вырезать перо шлейф. Басби удерживался на голове латунной цепочкой на подбородке на черном кожаном ремне . Басби (первоначально головной убор гусар ) стал правильным головным убором для всех конных церемониальных обязанностей, а также для марширующего оркестра. Где-то в конце 1860-х годов появился привычный современный шлем с шариком, заменяющим обычный шип (похожий на тот, который носят полицейские), который оставался частью униформы до 1894 года. [Шако >басби (ок. 1850) >> современный шлем (с 1860 г.) >>>современный басби (с 1894 г.)] Тунику не носили верхом на лошади: вместо нее носили патрульную куртку королевской артиллерии. Патрульная куртка была сшита из темно-синего сукна с алым воротником, отороченным золотым кружевом; по бокам спереди располагались позолоченные значки с гранатами. Передняя часть куртки была обтянута желто-охристой веревкой (позже замененной золотой русской тесьмой) и застегивалась крючками и петлями. Погоны представляли собой золотые шнуры, удерживаемые на воротнике позолоченной пуговицей. Манжеты куртки были темно-синего цвета с австрийским узлом на золотом шнуре. Ремень-подсумок (носился через левое плечо) был из белой кожи с большим черным лакированным мешочком (для ношения музыкальных карточек, на клапане которого крепился значок пистолета РА. Поясной ремень был также из белой кожи, с латунной змеей -застежка-крючок Меч-лента РА [см. «Королевский артиллерийский оркестр» (пункт 1) выше]его не носили, поэтому ремни для меча были связаны вместе. Особенностью конного бандажа были пояса (похожие на более широкие современные пояса для конюшен), которые носили вместе с поясами-сумками. Ремень (представленный в 1904 году) имел цвета РА, красный и синий, и застегивался латунными оливками и петлями (первоначально спереди владельца, затем сбоку). Год спустя более широкая версия с синей центральной полосой была представлена конному оркестру RA, а затем и оркестрам RA в Дувре, Плимуте и Портсмуте. В 1920 году он наконец был представлен в составе оркестра RA в Вулидже. Более поздний дизайн пояса, который до сих пор носили некоторые музыканты 1980-х годов, имел латунные застежки, украшенные лирой музыкантов RA. Белые кожаные перчатки с глиняной окантовкой носили исключительно в Конном оркестре (в других оркестрах были из белого матового хлопка). Бриджи для верховой езды были темно-синего цвета с широкой алой полосой по внешнему шву. Сапоги для верховой езды были из черной кожи, шпоры крепились ремнями. В раздевании носилась синяя фуражка (дот) с золотым кружевным околышем. Во время марша конные оркестры носили стандартные офицерские ботинки «Джордж» с «парадными» шпорами, прикрепленными к пятке винтами, а не «коробчатые» шпоры, которые носили офицеры. Посеребренные литавры были покрыты темно-синим «нагрудником» (барабанным знаменем). Сбруя была из коричневой кожи с уздечкой с латунными шипами и латунной нагрудной пластиной с изображением значка гранаты. Шабраке также был украшен. Третий, или «ножный повод», крепился к стременам. Удилище и свадебный повод лежали на шее животного. Седло было стандартного армейского образца. Чтобы провести различие между двумя группами, «Конная часть» в Вулидже не использовала нагрудники для литавр или шабраки. В 1899 году, в преддверии начала нового тысячелетия, латунный держатель «бомбового» шлейфа был перенесен на переднюю часть автобуса Королевской артиллерии, а шлейф был изменен со срезанного пера на алый конский волос.
Во время Второй мировой войны форма оркестра была идентична той, которую носили войска RHA: военная форма цвета хаки и ботинки с обмотками. Головным убором была фуражка цвета хаки с черным кожаным ремешком на подбородке, которую Конный оркестр продолжал носить до последних дней своего существования. На правом предплечье куртки красовалась камвольная лира цвета хаки, уникальная для артиллерийских музыкантов. После войны оркестр принял в качестве «церемониальной» униформы парадный пиджак № 1 (синий) с алыми отворотами, заменивший тунику. Были надеты соответствующие парадные брюки № 1 с широкой алой полосой на внешнем шве. На парадных куртках № 1 были разрешены служебные нашивки, а конюшня RA продолжала носиться. Басби не появлялся вновь до 1960-х годов, головным убором того времени была фуражка № 1. Королевский артиллерийский оркестр Вулиджа продолжал носить с этой формой меч оркестра [изображение меча можно найти по ссылке внизу страницы] . Носились стандартные черные кожаные туфли. После повторного появления басби были приняты облегающие брюки кавалерийского типа, которые застегивались под подъемом ботинка «Джордж» с помощью кожаных ремней. К каблуку ботинка были прикручены серебряные парадные шпоры. Конюшный ремень больше не носили, его заменил стандартный кожаный перекрестный ремень офицерского образца, носимый через левое плечо, обтянутый проволокой из 18-каратного золота, с небольшим черным лакированным кожаным мешочком, на котором был позолоченный значок пистолета РА. закреплен. При подготовке к параду по случаю дня рождения Ее Величества Королевы на параде Конной гвардии в Лондоне (июнь 1986 г.) музыкантам сохранившихся оркестров RA (Вулвич) и RA (Аланбрук) были сняты мерки для создания нового дизайна туники темно-синего цвета с алые манжеты и воротник, стеганая шелковая подкладка и дополнительная тесьма из 18-каратного золота. Плетение было более выраженным в зависимости от ранга владельца. Именно этот дизайн до сих пор носит нынешний Королевский артиллерийский оркестр.
Мелодия « Британские гренадеры » была впервые принята для использования в качестве полкового марша Почетной артиллерийской ротой (старейшим британским полком) во время гражданской войны в Англии . Хотя гранаты были впервые брошены артиллеристами в 1643 году, термин «граната» был впервые задокументирован только в 1688 году. Первоначально это была голландская песня, мелодия, ныне известная как «Британские гренадеры», была привезена в Англию королем Нидерландов Вильгельмом III . Вскоре после того, как мелодия стала популярной на этих островах, ее версия под названием «Новая ванна» появилась в «Танцевальной книге 17 века» Плейфорда. В Нидерландах он известен как «De jonge prins van Friesland» («Молодой фризский принц») в честь принца Иоганна Виллема Фризо. В 1706 году марш стал полковым быстрым маршем Королевской артиллерии и был известен как «Марш королевских артиллерийских гренадеров», но не был объявлен «официальным» до 1882 года. Впервые он появился в печати как «Британские гренадеры» в 1740. При полковом быстром марше короткая продолжительность мелодии всегда приводила к нежелательному повторению, но в 1983 году подполковник Стэнли Патч (тогдашний музыкальный руководитель) предложил подходящее решение, добавив часть «Трио» другой песни. любимый артиллерийский марш «Голос орудий», написанный майором Ф. Дж. Рикеттсом под псевдонимом « Кеннет Дж. Алфорд ». Популярность мелодии «Британские гренадеры» соперничала с популярностью ее современника « Лиллибурлеро » и впоследствии привела к ее принятию всеми полками, которые носят на фуражках или воротниках значки с символом гранаты. К ним относятся гренадерский гвардейский и все стрелковые полки.
До того, как Королевская артиллерия приняла «Британские гренадеры» в качестве своего полкового быстрого марша, «Артиллерийский поезд» (как он теперь известен) был довольно элегантным (средне) быстрым маршем королевского полка. Этот марш впервые появился в печати, опубликованной издательством Thompson & Son, Лондон, в «Полном наставнике для файфа» около 1760 года. Первые гренадеры были артиллеристами.
Оригинальный военный марш рассчитан на восемь игроков, в том числе 2 пикколо (в двухголосном контрапункте), 2 гобоя, 2 фагота и 2 барабана. Существуют две обновленные записи Королевской артиллерии: одна под управлением музыкального директора майора Роберта Куинна (в стиле 18-го века, хотя и озвучена для современного военного оркестра), а также более современная версия под управлением подполковника. Малкольм Торрент.
В грузинские времена музыканты («музыканты») шли, а не маршировали впереди сражающихся войск на поле боя, чтобы поднять боевой дух войск.
Истоки этого марша неясны. Впервые это произведение было задокументировано как «Минденер-Марш» и, возможно, появилось во время битвы при Миндене. По стилю это церемониальный «Рейтер-Марш», или кавалерийский марш, вероятно, адаптированный для сопровождения конных орудий артиллерии, из немецкой региональной народной песни.
Это оригинальный медленный марш Королевской артиллерии, он появился в печати, опубликованной издательством Thompson & Son, Лондон, в «Полном наставнике для файфа» около 1760 года. Маркиз Грэнби (граф Ратленд) был мастером генерал полка (1763–1772), ему предшествовал генерал Лигонье (1759–1763), в честь которого был назван ныне забытый медленный марш «Марш генерала Лигонье». Должность «генерал-мастер» в настоящее время известна как «Мастер-артиллерист Сент-Джеймсского парка» (не путать с «главным артиллеристом», что представляет собой должность прапорщика с особыми навыками).
«Медленный марш королевской артиллерии» был написан Ее Королевским Высочеством герцогиней Кентской и матерью королевы Виктории (самой «самой компетентной музыкантши») примерно в 1836 году. Это также полковой пеший марш Королевской конной артиллерии и, по крайней мере, еще один полк. [ ВОЗ? ]
Королевская конная артиллерия (и кавалерийские полки) приняли этот вид Тайнсайда в 1903 году после его публикации военным министерством. Этот марш является одним из примеров намерения полка обслуживать все свои войска, набранные из всех регионов Соединенного Королевства. Для сравнения, почти все остальные полки традиционно комплектовались на местах (например, полк Девона и Дорсета, Даремская легкая пехота и т. д.).
Мелодия «Бонни Данди» восходит к битве при Бэннокберне в 1314 году. К 1600 году эта мелодия наверняка была известна по всей Шотландии и Англии. Он появляется в «Опере нищего» и использовался Робертом Бернсом. Это также связано со стихотворением сэра Вальтера Скотта, посвященного храбрости виконта Данди во время восстания 1689 года. Считается, что название этой мелодии относится к виконту Данди, а не к одноименному городу, производящему джут и мармелад.
Композитор Фредерик Керзон (1899, Лондон – 1973, Борнмут) одно время был офицером-артиллеристом. Керзон написал эту фанфару к открытию съезда Королевской артиллерийской ассоциации в 1952 году. Мастерское использование «Трубного призыва» RA и RHA символизирует склонность композитора включать мелодии, которые он ассоциировал со своим личным жизненным опытом. Из его многочисленных устойчивых композиций, пожалуй, самыми многолетними являются сюиты «Робин Гуд», «В Малаге», «Танец изгнанного беса», «Галавант» и «Бульвар», все из которых продолжают исполняться, и записанные оркестрами по всему миру. Среди других известных композиторов, писавших специально для Королевского артиллерийского оркестра, - Заверталь, Дворжак, К.П.Е. Бах и сэр Артур Блисс, магистр королевской музыки. Военный оркестр также привлек таких выдающихся композиторов, как Бетховен, Корнгольд, Мейербер, Фучик, Ганне, Леар, Гендель, Хольст, Воан Уильямс, Мортон Гулд, Шикеле, Уолфорд Дэвис, Рассел Беннетт, Айвз и Малкольм Арнольд, если назвать немного.
«Песня о катании на лодках в Итоне» не связана со знаменитой одноименной британской государственной школой. Он был написан в 1863 году неким капитаном Алджерноном Драммондом и транскрибирован Т.Л. Митчеллом, а фортепианное сопровождение было аранжировано Эвелин Вудхаус. Слова «Винтовки» Киплинга из его «Баллад о казарме» хорошо известны офицерам и солдатам РА. Винтовые ружья были названы так потому, что их стволы можно было разобрать на части и перевозить на мулах в горных районах. В последний раз они использовались во время Второй мировой войны горными полками РА в кампании в Италии. Произведение было аранжировано для оркестра с транскрипцией Карла Капса для военного оркестра как «английский» (= «медленный», с тремя определенными тактами) вальс и опубликовано издательством B. Feldman & Co. в Лондоне. .
Несмотря на относительную нехватку коммерческих альбомов, выпущенных Royal Artillery Mounted Band, многие из их треков часто транслировались по радио на протяжении 1970-х годов, а оригинальные произведения из библиотеки группы часто звучали в специальных аранжировках ведущими легкими оркестрами того времени. , такие как Поль Фенхуле и его оркестр («Серенада для гондольера») и Фрэнк Чаксфилд и его оркестр («Сувенир Монматра») на таких шоу, как «Friday Night Is Music Night», а также на пластинках. Плодотворные новые композиции бывшего музыкального руководителя Терри Кенни (в том числе под многочисленными псевдонимами) продолжают записываться военными и духовыми оркестрами по всему миру и теперь во многом конкурируют с количеством записей маршей британского композитора Кеннета Дж. Алфорда. Группа была первой британской группой, которая включила в свои записи правильные номера «Big Dance Band» после «Squadronaires» оркестра Королевских ВВС во время и сразу после Второй мировой войны.
«ИЗ КОРОБКИ»
Королевский артиллерийский конный оркестр
Капитан Т.А. Кенни, ARCM, PSM, РА
Музыкальный директор
(Лисмор, 1974)
«ВЕСЕЛАЯ МУЗЫКА»
Королевский артиллерийский конный оркестр
Капитан Т.А. Кенни, ARCM, PSM, РА
Музыкальный директор
(Лисмор, 1976)
«ЗВУЧИТ БОЛЬШОЙ ОРТЕНД ИЗ КОРОЛЕВСКОГО АРТИЛЛЕРИЙСКОГО ОРКАЗА»
Королевский артиллерийский конный оркестр
Майор Т.А. Кенни, ARCM, PSM, РА
Музыкальный директор
(ЭМИ, 1977 г.)
«ЗОВ НА РУЖЬЕ»
Королевский артиллерийский конный оркестр
Капитан Ф.А. Рентон, РА
Музыкальный директор
(Руководитель оркестра, 1983 г.)
[1] [2] [3] [4] [5] [6] [7]
[8] [9] [10] [11] [12] [13] [14] [15] [16]