Корона Элизабет Вильгельмина Шрётер (14 января 1751 — 23 августа 1802) была немецкой актрисой и музыкантом, наиболее известной как певица. Она также сочиняла песни, перекладывая на музыку тексты Фридриха Шиллера и Иоганна Вольфганга фон Гёте . [1]
Шрётер родилась в Губене , Священная Римская империя . В ранние годы она изучала множество инструментов, включая клавишные и гитару . [1] Её отец, Иоганн Фридрих Шрётер, гобоист , был её первым учителем, который также обучал музыке своих троих других детей. Её братья, Иоганн Самуэль и Иоганн Генрих, были пианистом и скрипачом соответственно, а её сестра, Мария Генриетта, также была певицей. Хотя она получила раннее музыкальное образование, которое способствовало её мастерству в исполнении и композиции, раннее вокальное обучение Короны нанесло вред её певческому голосу.
Когда ей было тринадцать, Шрётер и ее семья переехали в Лейпциг . Именно там она привлекла внимание композитора Иоганна Адама Хиллера (считается, что жена Хиллера была крестной матерью Короны). Хиллер, оперный и зингшпильный композитор, был серьезно разочарован недостаточным образованием, предлагаемым женщинам. Чтобы исправить это, в 1771 году Хиллер открыл свою собственную школу. В этой совместной образовательной среде студенты изучали широкий спектр музыкальных предметов, включая сольфеджио, дикцию, технику, итальянский язык и клавиатуру. Шрётер преуспела как певица и извлекла пользу из неразрушительной техники, которой она научилась. Корона была сильной исполнительницей, но ее часто сравнивали с ее сокурсницей и соперницей Гертрудой Шмелинг (Мадам Мара) в серии Больших концертов Хиллера . Голос Шрётер был не таким сильным, как у Шмелинг, из-за ее плохой начальной подготовки. Однако ее поклонники считали ее непревзойденной силой. [1]
Во время обучения в школе Хиллера Шрётер подружилась с Иоганном Вольфгангом фон Гёте , и когда он переехал в Веймар в 1775 году, он взял её с собой в качестве придворной певицы герцогини Анны Амалии . Впервые она выступила при дворе 23 ноября 1776 года. Однако, пока она работала певицей, Корона увлеклась любительским придворным театром, выступив по меньшей мере в восемнадцати постановках, многие из которых были написаны самим Гёте. Корона и Гёте сотрудничали во многих из его самых популярных пьес. Несколько раз он играл вместе с ней, как, например, в постановке его пьесы «Ифигения на Тавриде» в 1779 году, в которой она играла Ифигению. [1] Зингшпиль Гёте «Рыбак» был особенно важен для Шрётера. Она не только играла главную роль Дортхен, но и сочиняла сопутствующую музыку для пьесы, включая знаменитую вступительную песню Der Erlkönig, которая сильно отличается от версии, написанной Францем Шубертом более 30 лет спустя - неудивительно, что версия Шрётера ближе к ранней классической эпохе lied традиции в стиле Цельтера, чем к романтической версии Шуберта. Корона также играла главную роль в драме Гёте Прозерпина , в которой она привлекала толпы зрителей своей "виртуозной сольной работой". [2]
Корона и Гёте тесно сотрудничали над композициями, которые исполнялись в Веймарском театре, а также публиковались для их личных библиотек в период с 1776 по 1782 год. [3]
Когда любительский придворный театр был заменен профессиональными актерами в 1783 году, она продолжала петь и играть в неформальной обстановке. Она также начала преподавать пение и занялась письмом и искусством. Она официально отказалась от всех придворных представлений в 1788 году. [1] В те годы она подружилась с Фридрихом Шиллером , чьи стихи она позже положила на музыку. К сожалению, эти Lieder утеряны, как и две ее драмы, сотни арий и дуэтов, а также автобиография, подаренная Гете в 1778 году. Тем не менее, она опубликовала два сборника Lieder, первый в 1786 году, а затем еще один в 1794 году, таким образом, сохранившиеся до настоящего времени. Первый сборник, который содержит ее интерпретацию Der Erlkönig из пьесы Гете, был более популярен, чем второй, вероятно, из-за его более простой природы: второй содержал много песен на французском и итальянском языках. [1] Эти два сборника являются одними из первых и крупнейших публикаций Lieder, написанных женщиной. Когда вышел первый сборник, Шрётер так сказала о своей работе:
Мне пришлось преодолеть много колебаний, прежде чем я серьезно принял решение опубликовать сборник коротких стихотворений, которые я снабдил мелодиями. Определенное чувство приличия и морали наложено на наш пол, который не позволяет нам появляться в одиночестве на публике и без сопровождения: Таким образом, как я могу иначе представить это, мое музыкальное произведение публике, чем с робостью? Ибо лестные мнения и поощрение нескольких лиц... могут легко быть предвзятыми из жалости. Работа любой дамы, кроме того, действительно вызовет подобную жалость в некоторой степени в глазах других экспертов.
В обзоре этого первого сборника говорилось, что композиторские способности Шрётер не соответствовали ее потенциалу. Рецензент чувствовал, что в песнях было много духа, но они не были написаны таким образом, чтобы это проявилось. Он сказал, что исполнение этих произведений было полезно для понимания их глубины. В конечном счете, он списал этот недостаток на ее необразованность, реальную проблему для женщин в этот период времени.
Корона Шрётер была увековечена и другими способами. В 1782 году, во время панегирика по умершему театральному директору, Гёте похвалил её за помощь в формировании театра в Веймаре и себя самого. Семью годами ранее ей посвятили работу об истории театра из-за её известных способностей.
Последние восемь лет своей жизни она провела, преподавая актерское мастерство и пение. Однако проблемы с легкими и дыхательной системой заставили ее переехать из Лейпцига в Ильменау вместе со своей давней подругой Вильгеминой Пробст в 1801 году. Ее состояние было настолько серьезным, что она так и не оправилась и умерла там год спустя.
