Часовня Коста или Святой Екатерины ( итал . Cappella Costa или Cappella di Santa Caterina ) расположена в южном нефе базилики Санта Мария дель Пополо в Риме . Это четвертая боковая часовня от контрфасада, посвященная Святой Екатерине Александрийской . Люнеты были расписаны помощниками Пинтуриккьо , а мраморный алтарь приписывается Джану Кристофоро Романо .
Первоначально часовня принадлежала Доменико делла Ровере , но в 1488 году ее приобрел португальский кардинал Жорже да Коста (итальянизированное имя — Джорджио Коста) за 200 золотых дукатов. Коста был известным и влиятельным человеком при дворе папы Александра VI . Кардинал использовал ту же мастерскую художников, что и династия Делла Ровере, школу Пинтуриккьо. Не исключено, что покровитель сознательно искал того же художника. [1] Часовня сохранила свой первоначальный вид, за исключением одного окна, которое было замуровано для создания нового погребального памятника в 1833 году.
Небольшая часовня шестиугольная с шестичастным ребристым сводом, а вход защищен элегантным мраморным парапетом, который украшен гирляндами, лентами и патенами. Фресковый декор был написан помощником Пинтуриккьо, стилистически близким Мелоццо да Форли . Боковые стены сочленены расписными коринфскими пилястрами, украшенными канделябрами, цветами и гирляндами на желтом фоне, покоящимися на фальшивом монохромном постаменте. Ребра и скосы двух арочных окон были украшены гротесками , но сохранилось только правое окно (другое было позже замуровано). Свод покрыт синим ковром и золотыми звездами. Общая концепция росписи похожа на концепцию часовни Делла Ровере, но скульптурные элементы играют большую роль в часовне Коста.
Наиболее важными оригинальными фресками в часовне являются росписи пяти люнетов (1488-90). Четыре из них изображают Отцов Церкви на синем фоне: Св. Иеронима , Амвросия , Августина и Григория Великого . Центральный люнет заполнен скульптурными гербами кардинала Косты (колесо Св. Екатерины), которое поддерживают два нарисованных ангела.
Главный алтарный образ приписывается Джану Кристофоро Романо (ок. 1505 г.). Он, несомненно, был построен после 1503 г., поскольку надпись у основания называет кардинала епископом Порту и Санта-Руфины . Трехчастный мраморный запрестольный образ сочленен коринфскими пилястрами и увенчан сложным фронтоном с фигурой Бога-Отца. В нишах с раковинами находятся три скульптуры святых: Святая Екатерина Александрийская в центре (с колесом), Святой Винсент (с кораблем) и Антоний Падуанский (с лилией). Последние двое являются покровителями города Лиссабона . Три тондо над ними содержат рельефы Благовещения (с очень красивым пейзажем в середине). Высокий постамент украшен гербами кардинала Коста.
Надгробный памятник молодому римскому рыцарю Маркантонио Альбертони, умершему от чумы в возрасте 30 лет в 1485 году, занимает правую стену. Мраморный склеп с лежащим изображением усопшего был создан Якопо ди Андреа да Фиренце в 1487 году. Первоначально, по крайней мере до 1600 года, он находился в правом трансепте. Мраморная гробница была заказана матерью рыцаря, Катериной Альбертони. Это единственная известная работа флорентийского скульптора, который упоминается в контракте от 20 апреля 1487 года. [2]
На противоположной стороне находится памятник кардиналу Жоржи да Косте, созданный школой Бреньо. Люнет заполнен прекрасным рельефом Марии в мандорле с двумя ангелами. Коста умер в 1508 году, но гробница, вероятно, была подготовлена задолго до этой даты, вероятно, через несколько лет после освящения часовни. Надпись на саркофаге гласит, что «Джорджо, епископ Альбано, кардинал из Лиссабона, когда он размышлял о том, что он смертен, воздвиг [этот надгробный памятник] для себя, пока он был жив». Он очень похож на памятник Кристофоро делла Ровере в часовне Рождества, но «менее виртуозной работы». [3]
Третий оригинальный памятник — надгробие (в полу) архиепископа Джорджио Брахарина, работа мастерской Антонио дель Поллайоло (конец XV века). Надгробие не датировано. Архиепископ лежит в полном облачении, скрестив руки. Рельеф очень глубокий, а вокруг плиты проходит богатая спиральная кайма. [4]
В 1833 году в часовне был установлен еще один памятник: надгробный памятник девятилетнему Винченцо Кашиани работы Луиджи Полетти и Маттео Касселя. Левое окно было замуровано, чтобы освободить место для нового неоклассического мраморного памятника.
Под другим окном в 1830 году была установлена белая мраморная плита для Ойгена фон Ингенхайма, годовалого младенца-сына графа Густава Адольфа Вильгельма фон Ингенхайма , морганатического сына короля Фридриха Вильгельма II Прусского , который принял католичество. Ингенхаймы были владельцами часовни в 19 веке.
Чучело Пьетро Фоскари
Мраморный и бронзовый надгробный памятник кардиналу Пьетро Фоскари изначально находился в центре капеллы Фоскари, которая была снесена для строительства капеллы Черази в 1600 году. Он был создан сиенским скульптором Джованни ди Стефано в 1480-х годах, но ранее считалось, что его автором был Веккьетта .
Прелат носит богато сложенную мантию, перчатки, сапоги и особенно роскошную митру, которые все служат для подчеркивания его достоинства. Все детали смоделированы с большой точностью и виртуозностью. Строгий темный цвет бронзы еще больше подчеркивается контрастной белой мраморной опорой. Этот гроб украшен позолоченными рельефами гирлянд, крылатых ангелов и трофеев и покрыт складчатой драпировкой. Голова покоится на вышитой подушке, вылепленной из глянцевого белого мрамора. [5]
