Эдвард Т. Коун

Эдвард Тонер Коун (4 мая 1917 — 23 октября 2004) — американский композитор, теоретик музыки , пианист и филантроп.

Жизнь и карьера

Коун родился в Гринсборо, Северная Каролина . Он изучал композицию у Роджера Сешнса в Принстонском университете , получив степень бакалавра в 1939 году (латинский салютатор и первый студент Принстона, представивший музыкальное произведение в качестве своей выпускной работы). Коун и Милтон Баббитт были первыми, кто получил учёную степень по музыкальной композиции в Принстоне (магистр изящных искусств, 1942). Он учился игре на фортепиано у Карла Ульриха Шнабеля и Эдварда Штойермана . Во время Второй мировой войны Коун сначала служил в армии (как пианист), а затем в Управлении стратегических служб. Начиная с 1946 года он преподавал в Принстоне. Он был соредактором журнала Perspectives of New Music между 1965 и 1969 годами.

Коун, известный своим вкладом в музыкальную критику и анализ, также сочинил значительную часть музыки. Его научная работа касалась музыкальной формы и эстетики, в частности вопросов ритма и музыкальной фразировки . Он умер в Принстоне, штат Нью-Джерси , в возрасте 87 лет. Коун был компаньоном профессора философии Принстона Джорджа Питчера в течение почти 48 лет. ^[1]

Среди учеников Коуна: Майкл Деллайра , Хобарт Эрл , Алан Флетчер , Роберт Гринберг , Джон Хайсс, Дэвид Левин , Гилберт Левин , Матильда МакКинни, Роберт П. Морган, Марио Пелуси, Малкольм Пейтон , Гарольд Пауэрс , Виктор Розенбаум , Джон Солум , Ричард Аакер Тритхолл , Бет Виманн и Эдгар Уоррен Уильямс . См.: Список учеников-музыкантов по преподавателям: C to F# Эдвард Т. Коун .

Коун был членом Американского философского общества и Американской академии искусств и наук . ^[2]^[3]

Состав

Инструментальные произведения

Оркестр

Элегия (1953)
Музыка для струнных (1964)
Увертюра к войне (Прелюдия к победе) (1942)
Симфония (1953)
Вариации для оркестра (1968)

Сольный инструмент и оркестр

Каденции (1979) для скрипки, гобоя и струнного оркестра
Концерт для скрипки и малого оркестра (1959) для скрипки с оркестром
Ноктюрн и Рондо для оркестра и фортепиано (1957) для фортепиано и оркестра

Малый ансамбль (3–14 исполнителей)

Каприччио для струнного квартета (1981) для 2 скрипок, альта и виолончели
Квинтет для кларнета (1941) для кларнета, 2 скрипок, альта и виолончели
Дивертисмент для духовых инструментов (1940–46) для флейты, гобоя, английского рожка, 2 кларнетов и фагота
Фанфары (1948) для 6 труб, 3 валторн, 3 тромбонов и 2 туб
«Похоронные стансы» (1965) для флейты, гобоя, кларнета, валторны и фагота
Музыка к фильму (1951) для кларнета, 2 скрипок, альта и виолончели
Остинато, Каденция и Финал (1990) для альта, виолончели и фортепиано
Квартет для струнных и фортепиано (1983) для скрипки, альта, виолончели и фортепиано
Квинтет для фортепиано и струнных (1960) для 2 скрипок, альта, виолончели и фортепиано
Серенада (1975) для флейты, скрипки, альта и виолончели
Струнный квартет (#1) (1939) для 2 скрипок, альта и виолончели
Струнный квартет (#2) (1949) для 2 скрипок, альта и виолончели
Струнный секстет (1966) для 2 скрипок, 2 альтов и 2 виолончелей
Струнное трио (1973) для скрипки, альта и виолончели
Трио (1951) для скрипки, виолончели и фортепиано
Вариации на тему ярмарки поклонников (1965) для двух труб, валторны и тромбона

Дуэты

Каватина (1976) для скрипки и клавесина
Дуэт для скрипки и кларнета (1969) для кларнета и скрипки
Дуэт для скрипки и арфы (1959) для скрипки и арфы
Дуэт для скрипки и виолончели (1963) для скрипки и виолончели
Элегия (1946) для скрипки и фортепиано
Фантазия для двух фортепиано (1965) для 2 фортепиано
Ноктюрн для виолончели и фортепиано (1946) для виолончели и фортепиано
Пасторальные вариации для флейты и арфы (1996) для флейты и арфы
Прелюдия и вариации для фортепиано в четыре руки (1946) для фортепиано в четыре руки
Рапсодия (1947) для альта и фортепиано
Соната для скрипки и фортепиано (#1) (1940) для скрипки и фортепиано
Соната для скрипки и фортепиано (№2) (1948) для скрипки и фортепиано
Свадебная музыка (1977) для 2 труб

Сольные струнные

Соната для скрипки без сопровождения (1961) для скрипки соло
Соната для виолончели соло (1955) для виолончели соло
Вариации для альта соло (после 1996) для альта соло

Соло-клавиатура

«Еще одна страница из дневника » (1985) для фортепиано
Этюд для обеих рук или обеих (1963) для фортепиано
Фантазия (1950) для фортепиано
Фантазия на еврейскую тему (1947) для органа
Фантазия на тему Адвентского гимна (1948) для органа с дополнительным хором TBB
In Memoriam - RDW (1951) для фортепиано
Страница из дневника (1977) для фортепиано
Соната для фортепиано (1947) для фортепиано
Прелюдия, пассакалья и фуга (1957) для фортепиано
Сфинксы (1974) для фортепиано
Двенадцать багателей на тему триад (1959) для фортепиано
Двенадцать тональных этюдов (1962) для фортепиано
Двадцать одна маленькая прелюдия (1940) для фортепиано
Две фуги для Дж. Меррилла Кнаппа (1940) для органа

Каденции

Каденция к Концерту Баха для четырёх клавесинов, струнных и континуо ля минор (по Вивальди, RV 580), BWV 1065 (1989) для 4 фортепиано
Каденции для Концерта Моцарта для 2 фортепиано и оркестра, ми-бемоль мажор, К. 365 (1997) для 2 фортепиано
Каденции для Концерта для фортепиано с оркестром Моцарта № 21 до мажор, К. 466 (1981) для фортепиано

Завершения

Завершение каденции к фортепианному концерту Бетховена до мажор, соч. 15 (1984) для фортепиано
Завершение «Неоконченной фуги до минор» Баха (1974) для клавира

Хоровые и сольные вокальные произведения

Хор и оркестр

Два псалма для хора и оркестра (1948) для SSATBB и оркестра

Хор, соло и оркестр

The Hollow Men (1950) для TTBB, тенора и баритона, духовых и ударных
«Lotos-Eaters» (1946) для TTBB, тенора и баса и оркестра

Хор и малый ансамбль

Around the Year (1956) для SATB, 2 скрипок, альта и виолончели. Текст Уолтера де ла Маре

Хор и клавиатура

Фантазия на тему Адвентского гимна (1948) для органа с опциональным TBB
In the Last Days (1957) для SATB и фортепиано
Давайте теперь восхвалим знаменитых людей (1946) для TTBB, тенора соло и органа
Воспоминание (1947) для TTBB и фортепиано
Veni Creator Spiritus (1950) для TBB и органа

Хор а капелла

Экскурсии (1946) для SSATBB
Petit Chant de Noel (1955) для SATBB. Текст Габриэля Ваганяна .
Песни невинности и опыта (после 1996) для SATB. Текст Уильяма Блейка
Три миниатюры (1948) для TTBB. Текст Джеймса Стивенса
Два лимерика (1965) для SATB
Две песни из Шекспира (1972) для SATB

Сольный голос и оркестр

Dover Beach (1941) для баритона и оркестра
Герцогиня Мальфи (1954) для контральто, тенора, баса и оркестра
La Figlia che Piange (1962) для тенора и камерного оркестра

Сольный вокал и малый ансамбль

Четыре текста из Йетса (после 1996 г.) для среднего голоса, 2 скрипок, альта и виолончели. Текст У. Б. Йетса .
Ozymandias (1989) для сопрано, гобоя, кларнета, фагота и фортепиано
Филомела (1970) для сопрано, флейты, альта и фортепиано
Scarabs (1948) для сопрано, 2 скрипок, альта и виолончели. Текст RP Blackmur .
Two Gardens (1986) для сопрано, 2 скрипок, альта, виолончели и фортепиано. Текст Джойс Кэрол Оутс .

Сольный голос и одиночный инструмент

Колокола на башне во время вечернего звона (1940) для голоса и фортепиано
Cover Me Over, Clover (nd) для голоса и фортепиано. Текст Ричарда Эберхарта
Dover Beach (1941) для баритона и фортепиано
Эпитафия (1940) для голоса и фортепиано
Четыре песни из «Мифической истории» (1961) для сопрано и фортепиано
If It Chance Your Eye Offend You (1940) для голоса и фортепиано
«Утром» (1940) для голоса и фортепиано
Into My Heart (1940) для голоса и фортепиано
«Loveliest of Trees» (1940) для голоса и фортепиано
Мона Лиза (1940) для голоса и фортепиано
New Weather (1993) для тенора или сопрано и фортепиано. Текст Пола Малдуна .
Девять текстов из "In Memoriam" Теннисона (1978) для баритона и фортепиано. Текст Альфреда Теннисона
Parta Quies (1940) для голоса и фортепиано
Псалом CXXI (1973) для сопрано и органа
«Ракушка» (1948) для контральто и фортепиано
«Тихий полдень» (1959) для сопрано и фортепиано
Sir Thomas' House (1948) для сопрано и флейты. Текст Джона Берримена .
Solace (1990) для сопрано и фортепиано. Текст Ричарда Эберхарта .
«Звуки улиц под шаги солдат» (1940) для голоса и фортепиано
Три песни из спектакля «Пиппа Пассес» (после 1996 г.) для меццо-сопрано и фортепиано. Текст Роберта Браунинга .
Триптих (1950) для тенора или сопрано и фортепиано. Текст Джона Берримена .
Две женщины (1987) для сопрано и фортепиано
С Rue My Heart is Laden (1940) для голоса и фортепиано

Книги

Музыкальная форма и музыкальное исполнение (Нью-Йорк, 1968)
Голос композитора (Беркли, 1974)
Музыка: Взгляд из Делфта (Чикаго, 1989)
Слушание и знание музыки: неопубликованные эссе Эдварда Т. Коуна (Принстон, Нью-Джерси, 2009)

Отредактированные тома

(ред. с Бенджамином Боретцем ) Взгляды на Шёнберга и Стравинского (Принстон, Нью-Джерси, 1968, пересмотренное 2-е изд. 1972)
(ред.) Гектор Берлиоз : Фантастическая симфония (Нью-Йорк, 1971) (аннотированная партитура)
(ред. совместно с Б. Борец) Взгляды на американских композиторов (Нью-Йорк, 1971)
(ред. с Б. Борец) Перспективы современной теории музыки (Нью-Йорк, 1972)
(ред. совместно с Б. Борец) Перспективы нотации и исполнения (Нью-Йорк, 1976)
(ред.) Роджер Сешнс о музыке (Принстон, Нью-Джерси, 1979)
(ред. совместно с Эдмундом Кили и Джозефом Фрэнком) «Наследие Р. П. Блэкмура : эссе, мемуары, тексты» (Нью-Йорк, 1987)

Статьи и обзоры

1940–49

«Струнный квартет Роджера Сешнса». Современная музыка 18, № 3 (1941): 159–63.
«Творческий художник в университете». American Scholar 16, № 2 (1947): 192–200.
Обзор книги Пола Боулза : Шесть прелюдий для фортепиано. Ноты. 4. 4 (1947).
Обзор книги Пола Крестона : Обзор пяти двухголосных инвенций для фортепиано. Примечания. 4. 2 (1947): 191–192.
Обзор Дэвида Даймонда : Обзор Сонатины для фортепиано. Примечания. 4. 4 (1947).

1950–59

Рецензия на Карлос Риеско: Canzona E Rondo, для скрипки и фортепиано. Примечания. 11. 1 (1953): 155.
Рецензия на Тибора Серли : Соната в стиле Modus Lascivus, для скрипки соло. Примечания. 11. 1 (1953): 155.
Обзор Берлиоза: Ромео и Джульетта, Полная оркестровая партитура. (Нью-Йоркский филармонический-симфонический оркестр, Митропулос) The Musical Quarterly . 39. 3 (1953): 475–478.
Рецензия на книгу Берлиоз: Троянцы в Карфагене. (Ансамбль вокала Парижа, Андре Жув , Герман Шерхен , Оркестр Общества концертов консерватории) The Musical Quarterly . 39. 1 (1953): 138–141.
«Игрушки старика: последние оперы Верди ». Perspectives USA 6 (1954): 114–33. Перепечатано в Cone, Music: A View from Delft , 159–75.
«Слова в музыку: подход композитора к тексту». В Sound and Poetry , под редакцией Northrop Frye , 3–15. English Institute Essays, 1956; Нью-Йорк, 1957. Перепечатано в Cone, Music: A View from Delft , 115–23.
Обзор Роберта Уорда: Симфония №3; Штейн: Три хасидских танца. (Симфонический оркестр Цинциннати, Тор Джонсон , Роберт Уорд и Штейн) The Musical Quarterly . 42. 3 (1956): 423–425.
Обзор Роджера Сешнса: Второй струнный квартет; Колина Макфи: Концерт для фортепиано с сопровождением духового октета. (Новый музыкальный квартет, Грант Йоханнесен , Карлос Суринах ) The Musical Quarterly . 43. 1 (1957): 140–142.
Обзор Berlioz: L'Enfance Du Christ. (Бостонский симфонический оркестр, Шарль Мюнш , Чезаре Валетти , Флоренс Коплефф , Жерар Сузе , Джорджо Тоцци , Хор Новой Англии Консерватории, Лорна Кук де Варон) The Musical Quarterly . 44. 2 (1958): 259–261.
«Музыкальная теория как гуманистическая дисциплина». Juilliard Review 5, № 2 (1957–58): 3–12. Перепечатано в Cone, Music: A View from Delft , 29–37.

1960–69

«Анализ сегодня». The Musical Quarterly 46, № 2 (1960): 172–88. Перепечатано в Problems of Modern Music , под редакцией Пола Генри Лэнга , 34–40. Нью-Йорк, 1960. Также перепечатано в Cone, Music: A View from Delft , 39–54.
«Музыка: взгляд из Делфта». The Musical Quarterly 47, № 4 (1961): 439–53. Перепечатано в Perspectives on Contemporary Music Theory , под редакцией Бенджамина Бореца и Эдварда Т. Коуна, 57–71. Нью-Йорк, 1972. Также перепечатано в Cone, Music: A View from Delft , 13-27.
"The Not-So-Happy Medium". The American Scholar 30, № 2 (1961): 254–67. Перепечатано в Essays Today , т. 5, под редакцией Ричарда Людвига, 87-96. Нью-Йорк, 1962.
« Стравинский : Развитие метода». Perspectives of New Music 1, № 1 (1962): 18–26. Перепечатано в Perspectives on Schoenberg and Stravinsky , под редакцией Бенджамина Бореца и Эдварда Т. Коуна, 155–64. Нью-Йорк, 1972. Также перепечатано в Cone, Music: A View from Delft , 293–301.
«Использование условностей: Стравинский и его модели». The Musical Quarterly 48, № 3 (1962): 287–99. Перепечатано в Stravinsky: A New Appraisal of His Work , под редакцией Пола Генри Лэнга, 21–33. Нью-Йорк, 1963. Также перепечатано в Cone, Music: A View from Delft , 281–92.
«От чувственного образа к музыкальной форме». American Scholar 33, № 3 (1964): 448-62.
«Растущая роща». Перспективы новой музыки 3, № 2 (1965): 38–46.
«О структуре 'Ich folge dir.'» Музыкальный симпозиум колледжа 5 (1965): 77–85.
«К пониманию музыкальной литературы». Перспективы новой музыки 4, № 1 (1965): 141–51.
«Беседы с Роджером Сешнсом». Perspectives of New Music 4, № 2 (1966): 29–46. Перепечатано в Perspectives on American Composers , под редакцией Бенджамина Бореца и Эдварда Т. Коуна, 90–107. Нью-Йорк, 1971.
«Сила звука». Вводное эссе в книге Эдмунда Герни « Сила звука» , i–xvi. Нью-Йорк, 1966.
"Beyond Analysis." Perspectives of New Music 6, № 1 (1967): 33–51. Перепечатано в Perspectives on Contemporary Music Theory , под редакцией Бенджамина Бореца и Эдварда Т. Коуна, 72–90. Нью-Йорк, 1972. Также перепечатано в Music: A View from Delft , 55–75.
«Ученичество Веберна». The Musical Quarterly 53, № 1 (1967): 39–52. Перепечатано в Music: A View from Delft , 267–80.
«Что такое композиция?» Current Musicology 5 (1967): 101–7.
Обзор Эрика Уолтера Уайта: Стравинский – композитор и его произведения. Перспективы новой музыки . 5. 2 (1967): 155–161.
Рецензия на Йозефа Руфера: Арнольд Шенберг: Sämtliche Werke. Abteilung I, Reihe A, Band 1, Lieder Mit Klavierbegleitung. Музыкальный ежеквартальный журнал . 53. 3 (1967): 416–420.
«Беседа с Аароном Коплендом ». Perspectives of New Music 6, № 2 (1968): 57–72. Перепечатано в Perspectives on American Composers под редакцией Бенджамина Бореца и Эдварда Т. Коуна, 131–46. Нью-Йорк, 1971.
« Новорожденный Бетховен ». American Scholar 38, № 3 (1969); 389–400.
Обзор книги Дональда Н. Фергюсона: «Почему музыка». Примечания. 26. 2 (1969): 258–260.

1970–79

«Бетховен Шуберта». The Musical Quarterly 56, № 4 (1970): 779–93.
Рецензия на Райнхольда Бринкмана : Арнольд Шенберг: Drei Klavierstücke Op. 11. Studien Zur Frühen Atonalität Bei Schönberg». Примечания. 27. 2 (1970): 267–268.
«Радикальный традиционализм». Слушатель 2229 (1971); 849.
«Внутри головы святого; Музыка Берлиоза». Музыкальный бюллетень 1, № 3 (июль 1971 г.); 3–12; 1, № 4 (октябрь 1971 г.); 16–20; 2, № 1 (январь 1972 г.); 19–22. Перепечатано в Music: A View from Delft , 217–48.
«В честь Роджера Сешнса». Перспективы новой музыки 10, № 2 (1972); 130–41.
«Редакционная ответственность и досадные «опечатки» Шёнберга». Перспективы новой музыки 11, № 1 (1972); 65-75.
Обзор Роджера Сешнса: Обзор вопросов о музыке. Перспективы новой музыки . 10. 2 (1972): 164–170.
«Мисс Этта Коунс , Штейны и месье Матисс ». The American Scholar 42, № 3 (1973); 441-60.
« Неоконченная фуга до минор Баха ». В «Исследованиях по музыке Возрождения и барокко в честь Артура Менделя» , под редакцией Роберта Л. Маршалла, 149–55. Лондон, 1974.
«Звук и синтаксис: Введение в гармонию Шёнберга». Перспективы новой музыки 13, № 1 (1974): 21–40. Перепечатано в Music: A View from Delft , 249–66.
Обзор книги Леонарда Б. Мейера : Объяснение музыки: эссе и исследования». Журнал Американского музыковедческого общества . 27. 2 (1974): 335–338.
«В защиту песни: вклад Роджера Сешнса». Critical Inquiry 2, № 1 (1975): 93–112. Перепечатано в Music: A View from Delft , 303–22.
«Концертино Сессий». Темп 115 (1975): 2–10.
«Еще раз, о, лавры». Перспективы новой музыки 14, № 2; 15, № 1 (1976): 294–306.
«Беатриче и Бенедикт». Программа Бостонского симфонического оркестра (октябрь 1977 г.): 9–15.
«Эксперименты Бетховена в композиции: поздние багатели». В Beethoven Studies , т. 2, под редакцией Алана Тайсона , 84–105. Лондон, 1977. Перепечатано в Music: A View from Delft , 179–200.
«Сто метрономов». The American Scholar 46, № 4 (1977): 443–59.
«Три способа прочтения детективной истории — или интермеццо Брамса ». Georgia Review 31, № 3 (1977): 554–74. Перепечатано в Cone, Music: A View from Delft , 77-93.
Обзор Гектора Берлиоза: Обзор нового издания Полного собрания сочинений, 9: Grande Messe Des Morts. Примечания. 36. 2 (1979): 464–465.

1980–89

« Нелегко было полюбить «Голубую обнаженную» тети Кларибель ». Art News 79, № 7 (1980): 162–63.
«Божественная комедия Берлиоза: Великая месса смертных». Музыка 19-го века 4, № 1 (1980): 3–16. Перепечатано в Cone, Music: A View from Delft , 139–57.
«Авторитет музыкальной критики». Журнал Американского музыковедческого общества 34, № 1 (1981): 1–18. Перепечатано в Cone, Music: A View from Delft , 95–112.
«На пути к Отелло: тональность и структура в «Симоне Боканегре». Studi Verdiana 1 (1982): 72–98.
«Роджер Сешнс: Симфония № 6». Афиша симфонического оркестра Сан-Франциско (май 1982 г.): v–ix.
«Вексель Шуберта: упражнение в музыкальной герменевтике». Музыка 19 века 5, № 3 (1982): 233-41. Исправленная версия перепечатана в Schubert: Critical and Analytical Studies , под редакцией Вальтера Фриша, 13–30. Линкольн, 1986.
«Годы в Принстоне». The Piano Quarterly 119 ( издание Роберта Казадезюса , 1982 г.): 27–29.
«Каденция для соч. 15». В «Бетховенских эссе: исследования в честь Эллиота Форбса» , под редакцией Льюиса Локвуда и Филлис Бенджамин , 99–107. Кембридж, 1984.
«Незаконченное дело Шуберта». Музыка 19 века 7, № 3 (1984): 222-32. Перепечатано в Cone, Music: A View from Delft , 201-16.
«Музыкальная форма и музыкальное исполнение: переосмысление». Music Theory Spectrum 7 (1985): 149–58.
«Посвящение Роджеру Сешнсу». Kent Quarterly 5, № 2 (1986): 29–31.
«Двенадцатая ночь». Musiktheorie 1 (1986): 41–59. Перепечатано в оригинальной английской версии в Journal of Musicological Research 7, №№ 2–3 (1987): 131–56.
«Брамс: песни со словами и песни без слов». Интеграл 1 (1987): 31–56.
«Штрихи понимания: Блэкмур как музыкальный критик». В «Наследии RP Блэкмура » , под редакцией Эдварда Т. Коуна, Джозефа Фрэнка и Эдмунда Кили , 10–12. Нью-Йорк: Ecco Press, 1987.
«Музыка и форма». В « Что такое музыка? Введение в философию музыки» , под редакцией Филипа Элперсона, 131–46. University Park: Pennsylvania State University Press, 1994 (1987).
«О производных: синтаксис и риторика». Анализ музыки 6, № 3 (1987): 237-56.
«Мир оперы и его обитатели». В книге Коне, Музыка: Взгляд из Делфта , 125-38.
«Ответы» (на «Голос композитора: разработки и отступления»). College Music Symposium 29 (1989): 75–80.

1990–99

«Гармоническая конгруэнтность в Брамсе». В « Исследованиях Брамса » , под редакцией Джорджа С. Бозарта, 165–88. Оксфорд, 1990.
«Любовь поэта или любовь композитора?» В книге «Музыка и текст» , под редакцией С. П. Шера, 177-92. Кембридж, 1992.
«Неоднозначность и переосмысление в творчестве Шопена ». В Chopin Studies 2, под редакцией Джона Ринка и Джима Сэмсона , 140-60. Кембридж, 1994.
«Размышления (о) музыке». Труды Американского философского общества , 138, № 4 (1994): 469–75.
«Эдвард Т. Коун призывает к хорошему гражданству». Musical Times 135, № 12 (декабрь 1994 г.): 734–38.
Обзор книги Николаса Кука : Музыка, Воображение и Культура». Спектр теории музыки . 16. 1 (1994): 134–138.
«Пианист как критик». В книге «Практика исполнения: исследования музыкальной интерпретации» , под редакцией Джона Ринка, 241–53. Кембридж, 1995.
«Атака на головоломку Брамса». Musical Times 136, № 2 (февраль 1995 г.): 72-77.
«Сложение красоты и истины» (Обзор статьи Эдварда Ротштейна : Эмблемы разума: Внутренняя жизнь музыки и математики). Yale Review 83, № 4 (октябрь 1995 г.): 121-34.
«Переосмысление 'Am Meer': строфическое, двоичное, тернарное». В Schubert Studies 5, под редакцией Брайана Ньюболда , 112-26. Олдершот, 1998.

2000–09

«Повторение и соответствие в Schwanengesang». В Companion to Schubert's Schwanengesang , под редакцией Мартина Чусида, 53-89. Нью-Хейвен, 2000.

Ссылки

^ Фокс, Маргалит (30 октября 2004 г.). «Эдвард Т. Коун, 87 лет, профессор музыки, умер». The New York Times . Архивировано из оригинала 27 ноября 2020 г. Получено 17 ноября 2020 г.
^ "Эдвард Тонер Конус". Американская академия искусств и наук . Получено 8 апреля 2022 г.
^ "История члена APS". search.amphilsoc.org . Получено 8 апреля 2022 г. .

Пола Морган. "Эдвард Т. Коун". Новый словарь музыки и музыкантов Гроува онлайн.
Биографические мемуары: Эдвард Т. Коун. Труды Американского философского общества, т. 151, № 1, март 2007 г. https://web.archive.org/web/20111018041937/http://www.amphilsoc.org/sites/default/files/151110.pdf.
Документы Эдварда Т. Коуна, 1924–1996 (большая часть 1939–1996), Finding Aid C1027. https://web.archive.org/web/20110610174947/http://diglib.princeton.edu/ead/getEad?id=ark%3A%2F88435%2Fdz010q062.
Музыка Эдварда Т. Коуна: краткий каталог. http://music.princeton.edu/The_Music_of_Edward_T_Cone.pdf ^{[ постоянная неработающая ссылка ]} .
Умер Эдвард Т. Коун, профессор музыки, пианист и композитор. http://www.princeton.edu/pr/news/04/q4/1026-cone.htm.
Эдвард Т. Коун: Не теория, практика..., New Music Box, 1 апреля 2003 г. https://nmbx.newmusicusa.org/edward-t-cone-not-theory-practice/.
Эдвард Т. Коун, 87 лет, профессор музыки, умер. Маргалит Фокс, The New York Times , 30 октября 2004 г. https://www.nytimes.com/2004/10/30/arts/30Cone.html/.
Эдвард Коун: Композитор, пианист и музыковед «непревзойденного» красноречия, Мартин Андерсон, The Independent , 29 ноября 2004 г. [1].
Некролог, EdCone.com, 23 октября 2004 г. http://edcone.typepad.com/wordup/2004/10/edward_t_cone_d.html.
Эдвард Т. Коун – CRI CD 737, Обзор, Майкл Деллайра. https://web.archive.org/web/20081121115543/http://www.michaeldellaira.com/2004/Texts/Reviews/ETCONE.htm
Заметки для Эдварда Т. Коуна – CRI CD 737, http://www.newworldrecords.org/uploads/filed9m09.pdf.

Внешние ссылки

Программные заметки Принстонского симфонического оркестра для увертюры к войне – Прелюдия к победе и Элегия.