Sneakin' Sally Through the Alley — дебютный сольный альбом Роберта Палмера , выпущенный в 1974 году. Это была его первая работа после трёх альбомов, выпущенных совместно с группой Vinegar Joe . [5] [6]
Палмеру аккомпанируют The Meters и Лоуэлл Джордж из Little Feat . Многочисленные рецензенты отметили, что Палмер уверенно пел на этом альбоме, несмотря на поддержку более опытных музыкантов, таких как Лоуэлл Джордж, Арт Невилл и певец-автор песен из Нового Орлеана Аллен Туссен . [2] [7] [8]
Альбом достиг 107-го места в Billboard 200. «Get Outside», выпущенный как би-сайд к «Which of Us Is the Fool», синглу со следующего альбома Палмера Pressure Drop , ворвался в Billboard Hot 100 , достигнув 105-го места. Однако ни альбом, ни его синглы не попали в чарты Великобритании. [9]
Sneakin' Sally Through the Alley основан на ритме. [10] Стив Сазерленд назвал его «отточенным и энергичным учебником по сложным ритмам тела». [11] Как и другие ранние альбомы Палмера, он представляет собой синтез «импровизированных фанк- грувов, новоорлеанского R&B и вкусного оригинала». [12] Чарльз Шаар Мюррей описал музыку как «из разряда фанка с дистанционным управлением и точностью». [13] Тони Стюарт считал, что пластинка, «учитывая его компанию музыкантов и места записи, является предсказуемым достижением в стиле: ритмичный R&B -фанк». [14] По словам Ричарда Уильямса , треки «пронизаны южной душой ». [15] Как описывает автор Smash Hits Мэри Харрон, альбом задал тон для следующих нескольких альбомов Палмера, поскольку он характеризуется «стильным фанком» и «безупречно со вкусом подобранными кавер-версиями плюс его собственным материалом», и отмечает, что материал в то время был назван голубоглазым соулом . [16]
Большая часть музыки была импровизирована в студии, поскольку Палмер поощрял ритм-музыкантов играть, пока он импровизировал свой собственный ударный вокал поверх. Это был процесс, от которого он позже отказался, сказав в 1996 году: «Я больше так не работаю. Теперь я знаю лучше. Но я пытался добиться ощущения фанк- джема . Суть была в том, чтобы получить этот грув, который я всегда чувствовал. И я получил его, даже больше, чем я даже надеялся». [12] Палмер был изначально напуган своим собранием сессионных музыкантов; в 1988 году он прокомментировал: «Студия была полна этих больших черных мужчин из тяжелой церковной традиции R&B, и я зашел и подумал: «Йойкс! Я оплачиваю счет, но это было похоже на прослушивание». Я с трудом сглотнул и сказал: «Хорошо, все подключились? Поехали». И через 16 тактов первой мелодии они сказали: «Эй, подождите минутку. Как вы сказали, вас зовут?» [17]
«Вот этот белый английский парень приехал в Новый Орлеан и Нью-Йорк, чтобы поработать с группами, которые я слышал только на виниле. Впервые я узнал Stuff , когда они назывались Encyclopedia Of Soul, основополагающая нью-йоркская ритм-энд-блюзовая группа. Они записали множество пластинок и все еще сохраняли эту необработанную остроту. Поэтому я прыгнул в воду и спросил, не захотят ли они поучаствовать в нескольких сессиях. Они не знали меня по Адаму — и поначалу даже не хотели здороваться. Но через восемь тактов первой мелодии Пурди обернулся и сказал: «Сэр, извините, как вы сказали, вас зовут?» С тех пор все было здорово».
— Роберт Палмер, 1996 [18]
Хотя большинство песен на альбоме были оригинальными, в альбом также вошло несколько каверов:
Яркая обложка альбома была первой из нескольких обложек Палмера, сфотографированных Грэмом Хьюзом , и изображает «стильно одетого Палмера, убегающего через туннель с моделью, одетой в кружевную комбинацию и нитку жемчуга». [15] Харрон написал, что обложка, изображающая «прекрасно ухоженного плейбоя Палмера в сопровождении модели в минимуме одежды», задала тон для следующих нескольких обложек альбомов Палмера. [16] Изображение было вдохновлено сценами из фильма Жана-Люка Годара 1965 года «Альфавиль» . [17] Как описал Ник ДеРизо из Ultimate Classic Rock , Sneakin' Sally Through the Alley был «и новой идеей, и благородным провалом», поскольку он достиг только 107-го места в чарте Billboard Top LPs & Tape в США и не попал в другие чарты. [18] Роберт Сэндалл назвал альбом «созданным для американского белого рынка R&B» и отметил его значительную ротацию на американском студенческом радио . [17]
В своем современном обзоре для New Musical Express Чарльз Шаар Мюррей считал, что Sneakin' Sally Through the Alley слишком чистый, аккуратный и сдержанный альбом, комментируя, что «он просто нигде не зажигается», и писал, что хотя Палмер «хорошо фразирует и скользит по нотам с восхитительной ловкостью», его голос «слишком бледный и холодный», чтобы компенсировать сдержанное продюсирование Стива Смита. Он считал «How Much Fun» единственной успешной песней. [13] В Phonograph Record Стив Сазерленд назвал его «неотразимым» альбомом, на котором Палмер развился как певец со времен своего пребывания в Vinegar Joe , восхваляя его уверенность и энтузиазм и называя его пение «контролируемым стилем, который аккуратно проскальзывает сквозь просачивающиеся ритмы альбома». Он похвалил общий «дух игривости и лежащую в основе структурную экономию» альбома. [11]
Ретроспективно Вик Айенгар из AllMusic написал, что хотя Палмер стал блестящей поп-звездой в 1980-х, Sneakin' Sally демонстрирует его корни как « певца соул , глубоко укорененного в R&B и фанке». Он прокомментировал «непринужденный грув» музыки и написал, что, хотя она плотная и твердая, голос Палмера «откровенный», восхваляя его высочайшую уверенность вокруг «талантливых музыкантов», которые, в свою очередь, «питаются его вокальной интенсивностью». Он рекомендовал альбом поклонникам Meters. [2] В обзоре переиздания 1988 года автор Rhymney Valley Express прокомментировал, что «заразительная» запись часто считается «классическим» альбомом Палмера, добавив, что она демонстрирует «неоспоримый дар певца впитывать музыкальные стили и копировать их», что в данном случае привело к «своего рода корневому южноамериканскому рок-н-соул-буги», который понравится поклонникам Little Feat. [23] Рецензируя переиздание 2013 года, обозреватель Record Collector Терри Стонтон назвал его альбомом «лаконичного фанка и R&B», стиль, наилучшим образом иллюстрируемый «Sailin' Shoes» и двумя каверами Туссэна, но посчитал 12-минутную «Through It All There's You» «медленно разгорающейся вершиной силы» альбома. [21]
Колин Ларкин , писавший в The Encyclopedia of Popular Music (1997), описал альбом как «художественный триумф». [24] В The Rough Guide to Rock (1999) Крис Коу похвалил вступительное попурри «Sailin' Shoes», «Hey Julia» и заглавный трек за то, что это «пятнадцать минут самого радостного белого фанка, когда-либо записанного». Однако он посчитал вторую половину альбома «разочаровывающе сдержанной» и добавил, что это мешает всему альбому стать «настоящей классикой». [25] Автор в The New Rolling Stone Album Guide (2004) называет Sneakin' Sally «остановкой Палмера в Новом Орлеане» и считает, что на протяжении всего альбома присутствует «холодное синее чувство отстраненности». [22] В The Great Rock Discography (2006) Мартин С. Стронг похвалил «бесшовную» кавер-версию «Sailin' Shoes» и заглавный трек, написанный Туссэном, но считал, что многие песни страдали «бесхарактерностью, которая окрасила большую часть последующего творчества Палмера». [20]
Все треки написаны Робертом Палмером , если не указано иное.
Заметки на конверте [26]
Музыканты
Производство
{{cite AV media notes}}: CS1 maint: другие в цитировании AV-носителей (примечания) ( ссылка )