Кратер Эвфрония (или кратер Сарпедона ) — древнегреческая терракотовая чашечка- кратер , чаша, использовавшаяся для смешивания вина с водой . Созданная около 515 г. до н. э., она является единственным полным образцом из сохранившихся 27 ваз, расписанных знаменитым Эвфронием , и считается одной из лучших существующих древнегреческих ваз . [1]
Незаконно раскопанная на этрусском кладбище недалеко от Черветери , она была частью коллекции Музея Метрополитен в Нью-Йорке с 1972 по 2008 год, пока не была репатриирована в Италию по соглашению, заключенному в феврале 2006 года. Сейчас она находится в коллекции Археологического музея Черветери в рамках политики возвращения украденных произведений искусства на место их происхождения. [2] [3]
Высота кратера Эуфрония составляет 45,7 см (18 дюймов), а диаметр — 55,1 см (21,7 дюйма). Он может вмещать около 45 л (12 галлонов). Стиль вазы — краснофигурная керамика , в которой контуры фигур, детали и фон окрашены непрозрачной черной краской, а сами фигуры оставлены в цвете неокрашенной терракотовой керамической глины. [ требуется ссылка ]
Кратер украшен двумя сценами. [4] На аверсе изображен эпизод из Троянской войны ; эта иллюстрация изображает смерть Сарпедона , сына Зевса и Лаодамии . На обороте кратера изображена современная сцена афинских юношей шестого века до нашей эры, вооружающихся перед битвой. В сцене смерти Сарпедона бог Гермес направляет олицетворения Сна ( Гипнос ) и Смерти ( Танатос ) отнести павшего на его родину для погребения. В то время как тема смерти Сарпедона обычно может быть изображена как стилизованная картина, фигуры в этой сцене изображены в натуралистических позах и со схематичной, но точной анатомией. Этот стиль является символом группы пионеров поздних архаических художников, из которых Евфроний считается наиболее опытным. [ необходима цитата ] Сцена с анонимными греческими юношами на обороте выполнена в том же натуралистическом стиле, с использованием всех характерных приемов Pioneer Group: анатомической точности, естественных поз, ракурса и пространственной иллюзии.
Также для Pioneer Group характерно повествовательное напряжение, созданное как объединением этих двух сцен на одном произведении, так и их написанием в общем стиле. [ требуется ссылка ] Смерть Сарпедона, квазимифологическая история, которая будет знакома любому, кто смотрит на кратер, является эпизодом, в котором участвуют конкретные исторические и мифологические фигуры. Другая сцена, где неизвестные юноши готовятся к войне, является как более общей, так и явно современной. Молодые люди не являются героями легенд; с их тонко детализированными чертами лица они наделены индивидуальностью и характером, но они могли бы быть любыми молодыми солдатами греческой армии. Обе сцены написаны в схожих стилях, что делает историческую сцену более современной; аналогично, современная сцена начинает разделять некоторые мифологические качества другой. Две сцены предлагают сравнение между повествованиями, которые они изображают; конечно, герой Сарпедон был не менее молод, чем эти неизвестные мальчики, и Смерть и Сон вполне могут прийти за ними, как и за ним. [ оригинальное исследование? ]
Ваза подписана как Евксифеем как гончаром , так и Евфронием как художником . Хотя художник обычно подписывал готовую работу, гончары реже добавляли свое имя. Наличие обеих подписей указывает на то, что Евксифей считал вазу одной из своих лучших работ. Помимо подписей художников на лицевой стороне, на ней также есть надпись «Леагрос красив». на обороте. Эта надпись позволила историкам искусства датировать кратер примерно 520–510 гг. до н. э., поскольку в то время Леагрос считался самым красивым мужчиной в Греции. [ необходима цитата ] Все имена написаны аттическими буквами .
Записи в итальянских судах о расследовании указывают на то, что кратер был украден из этрусской гробницы в Греппе Сант-Анджело около Черветери в декабре 1971 года. Кратер был продан Музею Метрополитен Робертом Э. Хехтом , американским торговцем древностями , проживающим в Риме, за 1,2 миллиона долларов США 10 ноября 1972 года. [5] Хехт, которого обвиняли в торговле незаконными древностями , утверждал, что приобрел кратер у Дикрана Саррафиана, ливанского торговца, чья семья владела произведением с 1920 года. Доказательства свидетельствуют о том, что Хехт мог приобрести кратер в 1972 году у Джакомо Медичи , итальянского торговца, который был осужден за продажу краденого искусства в 2005 году. [6] Хехт отрицал обвинения. [7]
Томас Ховинг , директор Метрополитен-музея и главный переговорщик по покупке, позже сказал в своих мемуарах « Заставляя мумии танцевать »: «Нетронутая краснофигурная греческая ваза начала шестого века до нашей эры могла быть найдена только на этрусской территории в Италии нелегальными археологами». [8] Чтобы развеять опасения, примерно через шесть месяцев после покупки кратера он побудил музей Метрополитен отправить частного детектива в Цюрих , чтобы попытаться подтвердить указанное саррафское происхождение. [9]
В 2006 году после суда над Джакомо Медичи и связанных с этим разоблачений о контрабанде древностей Музей Метрополитен и итальянское правительство подписали соглашение, в соответствии с которым право собственности на кратер Эвфрония и несколько других произведений искусства были возвращены Италии в обмен на долгосрочные займы других сопоставимых объектов, принадлежащих Италии. Кратер оставался на выставке в Музее Метрополитен до января 2008 года, когда он вернулся в Италию. Он был открыт в Риме 18 января. [7] Кратер был выставлен в Национальном этрусском музее Вилла Джулия в Риме с 2008 по 2014 год, пока не был перемещен как часть временной экспозиции в Музей Черветери, отмечающей включение некрополя в Бандитачча в список объектов Всемирного наследия ЮНЕСКО. После увеличения посещаемости музея министр культурного наследия Дарио Франческини объявил, что кратер останется в Археологическом музее Черветери в рамках стратегии возвращения произведений искусства на места их происхождения. [3]
Детали лицевой стороны кратера были использованы в качестве иллюстрации обложки книги. В подарочном издании Penguin Classics английского перевода «Илиады » Роберта Фэглза на передней обложке использован крупный план Танатоса, а на задней — крупный план Сарпедона. [10]
