stringtranslate.com

Крейг Калпакджян

Крейг Калпакджян (родился 31 августа 1961 года) — американский художник, работающий в Нью-Йорке, известный своими компьютерными фотореалистичными изображениями анонимных институциональных пространств. [1] [2] Он считается одним из первых художников своего поколения, создававших цифровые изображения, изображающие полностью искусственные пространства в контексте изобразительного искусства. [3] [4] [5]

Ранняя жизнь и образование

Крейг Калпакджян родился в 1961 году в Хантингтоне, штат Нью-Йорк . Он получил степень бакалавра по истории искусств в Пенсильванском университете в 1983 году, где он поступил на факультет физики, позже переключив свое внимание на историю искусств, философию и литературу. [6]

Карьера в сфере искусства

Ранние работы (1989-1995)

Калпакджян появился на нью-йоркской художественной сцене в начале 1990-х годов как скульптор и художник-инсталлятор, чьи работы отражали его интерес к технологиям контроля, сдерживания и безопасности. [7] В этой работе использовались пуленепробиваемые плексигласовые окна банковских касс, стойки ожидания и бирки безопасности — предметы, связанные с современной паранойей и социальным контролем. [8] Хотя эти объекты были вырваны из контекста, они все же сохранили значительную часть своей функциональности. Вдохновленная минимализмом и концептуальным искусством, эта работа была своего рода гибридом скульптуры и инсталляций, используя барьеры, очереди и другие объекты, которые контролируют то, как мы движемся в пространстве. [9] Они были включены в важные групповые выставки в Нью-Йорке 90-х годов, такие как организованные Колином Де Ландом , Кенни Шехтером и Эриком Оппенгеймом, а также в выставки других начинающих художников того времени, таких как Андреа Циттель , Рэйчел Харрисон , Риркрит Тиравания , Гэри Симмонс , Ютта Кетер и Риччи Альбенда . [10]

Работа с изображениями и видео (1995-2007)

Используя программное обеспечение, такое как AutoCAD и Form-Z , Калпакджян начал создавать цифровые фотоизображения и видеоанимации институциональных пространств, лишенных людей, пространств, часто подвергавшихся тем же интенсивным системам контроля и наблюдения, которые он исследовал в своих ранних работах. [7] Эти работы были описаны как герметичные, безвоздушные, изображающие «мир без глубины, в котором реальность, постепенно поглощаемая неумолимым распространением цифровой информации, исчезает». [9]

Коридор (1995)

Видеоанимация «Коридор» , включенная в 010101: Искусство в технологические времена в Музее современного искусства Сан-Франциско , состоит из одного кадра изгибающегося офисного коридора, который медленно продвигается вперед. Описанный как «жуткий и смутно зловещий, вызывающий чувство клаустрофобии и бесконечности одновременно... Обманчиво правдоподобная компьютерная анимация Калпакджяна становится подходящей метафорой для безличных пространств корпоративной архитектуры». [11] С 1999 года «Коридор» включен в коллекции Музея искусств Метрополитен . [12]

Визуализированные изображения

Тема контроля оставалась центральной в рендеринге неподвижных изображений Калпакджяна. Изображая затемненные, без окон коридоры в безмолвных палитрах, системы воздуховодов, встроенные в инфраструктуру зданий, порой представленные с невозможных точек зрения, многие из этих работ демонстрируют «невидимые глаза» и другие сенсорные устройства дистанционного видения, которые отображают реальное пространство с помощью одеял виртуального электронного наблюдения. [13] Также говорят, что эти изображения функционируют, исключая любую возможность человеческого входа. [14]

Черный ящик (2002-2013)

В 2002 году Калпакджян выставил инсталляцию Black Box в галерее Андреа Розен в Нью-Йорке. Эта работа включала в себя робота-собаку Sony AIBO , заключенную в герметичную коробку, напоминающую « камеру оперантного обусловливания » или коробку Скиннера , которую исследователи используют для изучения поведения животных в контролируемой среде. Каждый день во время выставки собака фотографировала внутреннюю часть коробки. Изображения отправлялись по беспроводной связи на компьютер, а отпечатки этих фотографий демонстрировались на стене галереи рядом с коробкой. Позднее инсталляция была включена в фотобиеннале 2013 года в Монреале Le Mois de la Photo à Montreal [15] под названием Drone: The Automated Image в Vox – Centre de l'image contemporaine, куратором которой был Пол Уомбелл. [7]

Черный ящик стал темой книги «Разведка», выпущенной издательством Sternberg Press в 2017 году. [7]

Последние работы (2014-настоящее время)

Майкл Эшкин пишет, что «последние абстрактные работы Крейга Калпакджяна продолжают его исследования пространственной визуализации. Используя нестандартные типы перспективы, эти крупномасштабные струйные отпечатки представляют иллюзии размерности, которые нарушают различия между внутренним и внешним, искусственным и реальным» [16] .

Его выставка 2017 года в галерее Kai Matsumiya в Нью-Йорке включала ряд крупномасштабных гравюр, а также инсталляцию, включающую роботизированный прожектор с вращающейся головой, подвешенный к навязчивой металлической ферме. [4] [17] [3]

Обзоры

Майкл Эшкин писал, что работа Крейга Калпакджяна «находится на стыке фотографии, скульптуры и архитектуры и поднимает важные вопросы о более крупных пространственных конструкциях, в которых мы живем. Его работа исследует взаимосвязь сегодняшнего технологического аппарата, его политические и феноменологические последствия, а также наши основные философские предположения, лежащие в основе западного перспективного пространства». [18]

Экспонаты Крейга Калпакджяна были рассмотрены в The New York Times , [4] The New Yorker , [17] Frieze [19] и Time Out New York . [1] [8] [5] [3]

Его работы были представлены в журналах Blind Spot Magazine ; [20] Cabinet Magazine ; [21] Modern Painters magazine; [9] Visionaire 34 "Paris"; [22] и Visionaire 24 "Light". [23] Они также были включены в книги Visions from America: Photography from the Whitney Museum of American Art 1940-2001 , [24] New Philosophy for New Media, [25] Subjective Realities: Works from the Refco Collection of Contemporary Photography, [26] Digital Art, [27] The Digital Eye: Photographic Art In The Electronic Age , [28] Photography Reborn: Image Making in the Digital Era; [29] и были использованы на обложке издания Picador USA 2001 года романа Дж. Г. Балларда Super-Cannes . [30]

В 2017 году издательство Sternberg Press выпустило «Крейг Калпакджян — Интеллект» , каталог, основанный на его работе «Черный ящик» (2002–2013), включающий беседу с Бобом Никасом и тексты Пола Уомбелла и Жиля Делеза . [31]

Выставки

Его работы были включены в музейные выставки Reality Check (2008) и After Photoshop: Manipulated Photography in the Digital Age (2012) в Метрополитен-музее ; [32] [33] An Expanded Field of Photography (2015) в Массачусетском музее современного искусства [34] The Sun Placed in The Abyss (2016) в Музее искусств Колумбуса , Колумбус, Огайо [35] Visions from America: Photographs from the Whitney Museum of American Art, 1940-2001; и Bitstreams в Музее американского искусства Уитни ; [24] [36] и 010101: Art In Technological Times (2001) в Музее современного искусства Сан-Франциско . [37]

У него были персональные выставки в галерее Kai Matsumiya в Нью-Йорке [3], галерее Andrea Rosen [38] и галерее Robert Miller [39] , в галерее Nelson в Париже [40] и в галерее Analix в Женеве [41] .

Преподавание

С 2005 по 2015 год он был приглашенным профессором и художником-резидентом в Maryland Institute College of Art в Балтиморе, а с 2007 года был студийным инструктором в программе MFA в Parsons School of Design в Нью-Йорке. Он был выбран наставником Teiger в искусстве в Cornell University на осенний семестр 2016 года. [18]

Коллекции

Работы Калпакджяна находятся в коллекциях Музея современного искусства ; [42] Музея американского искусства Уитни ; [43] и Музея Метрополитен в Нью-Йорке; [12] Музея современного искусства Сан-Франциско , [44] Института искусств Чикаго [45] и Центра Помпиду в Париже. [46]

Ссылки

  1. ^ ab Тим Гриффин , Time Out New York, 18–25 апреля 2002 г.; выпуск № 342
  2. ^ Росси, Майкл. "Shoegazer". Artnet.com Features . Artnet . Получено 13 декабря 2017 г.
  3. ^ abcd "Craig Kalpakjian". Time Out New York . 15 сентября 2017 г. Получено 6 декабря 2017 г.
  4. ^ abc Смит, Роберта; Швенденер, Марта (25 октября 2017 г.). «Что посмотреть в художественных галереях Нью-Йорка на этой неделе». The New York Times . Получено 6 декабря 2017 г.
  5. ^ ab Тим Гриффин, Time Out New York, 1–8 июня 2000 г.; выпуск № 245
  6. ^ Делёз, Жиль (2017). Крейг Калпакиджан. Интеллект (на голландском). Берлин: Sternberg Press. С. 88–91. ISBN 978-3-95679-336-3.
  7. ^ abcd Делёз, Жиль (2017). Крейг Калпакиджан. Интеллект (на голландском). Берлин: Sternberg Press. стр. 88-91. ISBN 978-3-95679-336-3 
  8. ^ ab Билл Арнинг, Time Out New York, 2 апреля 1998 г.; выпуск № 131
  9. ^ abc Oddy, Jason (осень 2000). «Исчезновение человека: конечное видение Крейга Калпакджяна». Modern Painters Magazine . 13 (3): 52–53.
  10. ^ http://www.roveprojects.com/bio.html Кенни Шехтер: Rove Projects
  11. ^ Рагофф, Ральф. Виртуальные коридоры власти , 010101: Искусство в эпоху технологий, в Музее современного искусства Сан-Франциско; Financial Times, выходные 31 марта / 1 апреля 2001 г.
  12. ^ ab "Craig Kalpakjian - Corridor II". Музей Метрополитен, то есть Музей Метрополитен . 25 сентября 2012 г. Получено 6 декабря 2017 г.
  13. ↑ Тим Гриффин: Тонкая пленка: Прозрачность и прозрачность в современном искусстве ; Artext, № 74, август–октябрь 2001 г.
  14. ^ Хансен, Марк Б. Н.; Новая философия для новых медиа , стр. 214; MIT Press, 2004 ISBN 978-0262582667 
  15. ^ "2013 - Le Mois de la Photo à Montréal" . moisdelaphoto.com . Проверено 14 декабря 2017 г.
  16. ^ "Teiger Mentor in the Arts - Cornell AAP". aap.cornell.edu . Получено 14 декабря 2017 г. .
  17. ^ ab "Craig Kalpakjian". The New Yorker . 27 октября 2017 г. Получено 6 декабря 2017 г.
  18. ^ ab "Крейг Калпакджян назван наставником Teiger осенью 2016 года в области искусств". Новости Cornell AAP . Корнельский университет . Получено 13 декабря 2017 г.
  19. ^ Хант, Дэвид (ноябрь 2000 г.). «Галерея Крейга Калпакджяна Роберта Миллера, Нью-Йорк, США». Frieze Magazine (55) . Получено 13 декабря 2017 г. .
  20. ↑ Журнал Blind Spot, выпуск 42, приглашенный редактор Лиз Дешен , стр. 38-43.
  21. ↑ Cabinet Magazine, выпуск 18: Вымышленные государства; стр. 40-43
  22. ^ Слиман, Хеди (2001). "Париж". Визионер (34) . Проверено 13 декабря 2017 г.
  23. ^ Форд, Том (1998). "Свет". Визионер (24) . Проверено 13 декабря 2017 г.
  24. ^ ab Wolf, Sylvia. С эссе Энди Грюндберга. Предисловие Сондры Гилман Гонсалес-Фалла. Whitney Museum of American Art, New (2002). Видения из Америки: фотографии из Whitney Museum of American Art 1940 - 2001 ; [по случаю выставки ... в Whitney Museum of American Art, Нью-Йорк, 27 июня - 22 сентября 2002 г.]. München [ua]: Prestel [ua] стр. 209–213. ISBN 9783791327877.{{cite book}}: CS1 maint: несколько имен: список авторов ( ссылка )
  25. ^ Хансен, Марк Б. Н. (2006). Новая философия для новых медиа (первое издание в мягкой обложке). Кембридж, Массачусетс.; Лондон: MIT. стр. 209–213. ISBN 9780262582667.
  26. ^ Group., Refco (2003). Субъективные реальности: работы из коллекции современной фотографии Refco . Refco Group. С. 2, 3, 148, 149. ISBN 9781564661173.
  27. ^ Пол, Кристиан (2003). Цифровое искусство . Лондон: Thames & Hudson. стр. 42. ISBN 9780500203675.
  28. ^ Вольф, Сильвия (2010). Цифровой глаз: фотографическое искусство в электронную эпоху. Мюнхен, Германия: Prestel. С. 100–101. ISBN 9783791343181.
  29. ^ Липкин, Джонатан (2005). Фотография возрождается: создание изображений в цифровую эпоху . Нью-Йорк: Abrams. С. 14, 70. ISBN 9780810992443.
  30. ^ Баллард, JG (2000). Супер-Канны (1-е изд. Пикадора, США). Нью-Йорк: Пикадор США. стр. Обложка. ISBN 0312284195. Получено 13 декабря 2017 г. .
  31. ^ Крейг Калпакджян, Intelligence , Sternberg press, Берлин, 2017, ISBN 978-3-956793-36-3 
  32. ^ "Reality Check". Музей Метрополитен . Получено 13 декабря 2017 г.
  33. ^ «После Photoshop: Манипулированная фотография в цифровую эпоху». Музей Метрополитен . Получено 13 декабря 2017 г.
  34. ^ «Выбор художников. Расширенная область фотографии». massmoca.org . 19 мая 2015 г. Получено 13 декабря 2017 г.
  35. ^ "СОЛНЦЕ, ПОМЕЩЕННОЕ В БЕЗДНУ". Музей искусств Колумбуса . Получено 13 декабря 2017 г.
  36. ^ "BitStreams". whitney.org .
  37. ^ "010101". SFMOMA .
  38. ^ "Крейг Калпакджян - Выставка - Галерея Андреа Розен". www.andrearosengallery.com .
  39. ^ "Галерея Роберта Миллера | Frieze". frieze.com .
  40. ^ "Галерея Филипа Нельсона | Прошедшие и будущие выставки | на artist-info". www.artist-info.com .
  41. ^ Лондон, ArtFacts.Net Ltd. «Analix Forever, Женева — Обзор». www.artfacts.net .
  42. ^ "MoMA - The Collection". Музей современного искусства . Получено 12 декабря 2017 г.
  43. ^ "The Whitney - Art & Artists". Музей американского искусства Уитни . Получено 12 декабря 2017 г.
  44. ^ "SF MOMA Artists + Artworks". Музей современного искусства Сан-Франциско . Получено 12 декабря 2017 г.
  45. ^ "Коллекции". Институт искусств Чикаго . 1999. Получено 12 декабря 2017 .
  46. ^ "Коллекции: Работы". Центр Помпиду . Получено 12 декабря 2017 г.

Внешние ссылки