stringtranslate.com

Криминальная фантастика

Шерлок Холмс (на переднем плане) руководит арестом преступника; этот герой криминальной литературы популяризировал этот жанр.

Криминальная литература , детективная история , детективная история об убийстве , детективный роман и полицейский роман — термины, используемые для описания повествований , сосредоточенных на преступных деяниях и особенно на расследовании преступления, часто убийства, детективом-любителем или профессиональным детективом. [1] Большинство криминальных драм фокусируются на расследовании преступлений и не показывают зал суда . Саспенс и тайна — ключевые элементы, которые почти повсеместны в этом жанре.

Обычно его отличают от основной литературы и других жанров, таких как историческая и научная фантастика , но границы нечеткие. Криминальная литература имеет несколько поджанров , [2] включая детективную литературу (например, детектив ), судебную драму , крутую литературу и юридические триллеры .

История

Протонаучная и криминальная литература создавалась на протяжении всей истории, и в эту категорию можно отнести такие разнообразные тексты, как «Эпос о Гильгамеше» из Месопотамии , «Махабхарата» из древней Индии , « Книга Товита» , «Урасима Таро» из древней Японии , « Тысяча и одна ночь » ( Арабские сказки ) и другие. [3] Одним из примеров истории этого жанра является средневековая арабская сказка « Три яблока », одна из сказок, рассказанных Шехерезадой в «Тысяче и одной ночи» . В этой сказке рыбак обнаруживает тяжелый запертый сундук вдоль реки Тигр и продает его халифу Аббасидов Харуну ар-Рашиду , который затем вскрывает сундук, но обнаруживает внутри него мертвое тело молодой женщины, разрезанное на куски. Харун приказывает своему визирю Джафару ибн Яхье раскрыть преступление и найти убийцу в течение трех дней, или быть казненным, если он не выполнит свое задание. [4] История была описана как « детективная » загадка убийства [5] с несколькими поворотами сюжета . [6] История имеет элементы детективной фантастики . [7]

Две другие истории « Тысячи и одной ночи », «Торговец и вор» и «Али Хваджа», содержат двух самых ранних вымышленных детективов , которые находят улики и представляют доказательства, чтобы поймать или осудить преступника, причем история разворачивается в обычной хронологии, а преступник уже известен зрителям. Последняя включает кульминацию, когда главный герой-детектив Али Хваджа представляет доказательства от свидетелей-экспертов в суде. [8] « Рассказ горбуна » — еще одна ранняя судебная драма , представленная как напряженная комедия. [3]

Самым ранним известным современным детективным романом является повесть Э. Т. А. Хоффмана 1819 года «Мадемуазель де Скюдери». Кроме того, анонимный роман Томаса Скиннера Сурра « Ричмонд » датируется 1827 годом ; еще один ранний полноценный рассказ в этом жанре — «Ректор Вейльби» датского автора Стена Стенсена Блихера , опубликованный в 1829 году. Еще один пример раскрытия преступлений можно найти в рассказе Летиции Элизабет Лэндон «Нож» , опубликованном в 1832 году, хотя здесь в конце остается сомнение относительно истины.

Более известны ранние мрачные произведения Эдгара Аллана По . [9] Его блестящий и эксцентричный детектив С. Огюст Дюпен , предшественник Шерлока Холмса Артура Конан Дойля , появился в таких работах, как « Убийства на улице Морг » (1841), « Тайна Мари Роже » (1842) и « Похищенное письмо » (1844). Своими рассказами о Дюпене По заложил основу для классического детективного рассказа. Неназванный спутник детектива является рассказчиком рассказов и прототипом персонажа доктора Ватсона в более поздних рассказах о Шерлоке Холмсе. [10]

Эпистолярный роман Уилки Коллинза «Женщина в белом» был опубликован в 1860 году, а «Лунный камень» (1868) часто считается его шедевром. Роман французского автора Эмиля Габорио « Месье Лекок» (1868) заложил основу для методичного, научного детектива.

Обложка книги «Тайна двухколесного экипажа», написанной Фергусом У. Хьюмом

Эволюция детективов о запертых комнатах стала одной из вех в истории криминальной литературы. Говорят, что детективы о Шерлоке Холмсе Дойла внесли особый вклад в огромную популярность этого жанра. Предшественником был Поль Феваль , чья серия Les Habits Noirs (1862–67) рассказывает о детективах Скотланд-Ярда и преступных заговорах. Самым продаваемым детективным романом XIX века стал роман Фергюса Хьюма «Тайна хэнсомского кэба» (1886), действие которого происходит в Мельбурне, Австралия.

Эволюция печатных СМИ в Великобритании и США во второй половине XIX века имела решающее значение для популяризации криминальной литературы и родственных жанров. Литературные «разнообразные» журналы, такие как Strand , McClure's и Harper's , быстро стали центральными в общей структуре и функции популярной литературы в обществе, предоставляя массовый носитель, предлагающий дешевые, иллюстрированные публикации, которые были по сути одноразовыми.

Как и произведения многих других выдающихся писателей-фантастов того времени, например, Уилки Коллинза и Чарльза Диккенса , рассказы Артура Конан Дойла о Шерлоке Холмсе впервые появились в виде серий в ежемесячном журнале Strand в Соединенном Королевстве. Серия быстро привлекла широкую и страстную аудиторию по обе стороны Атлантики, и когда Дойл убил Холмса в « Последнем деле Холмса », общественный резонанс был настолько велик, а издательские предложения на новые рассказы настолько заманчивы, что он был вынужден неохотно воскресить его.

В Италии ранние переводы английских и американских рассказов и местных произведений публиковались в дешевых желтых обложках, поэтому жанр был окрещен термином libri gialli или желтые книги. Жанр был запрещен фашистами во время Второй мировой войны , но после войны стал очень популярным, особенно под влиянием американской крутой школы криминальной литературы. Появилась группа итальянских писателей, которые использовали детективный формат для создания антидетективного или постмодернистского романа, в котором детективы несовершенны, преступления обычно нераскрыты, а улики оставлены для расшифровки читателем. Среди известных писателей — Леонардо Шаша , Умберто Эко и Карло Эмилио Гадда . [11]

В Испании «Гвоздь и другие истории о тайнах и преступлениях» были опубликованы Педро Антонио де Аларконом в 1853 году. Криминальная литература в Испании (также сокращенная во франкистской Испании ) приобрела некоторые особые характеристики, которые отражали культуру страны. Испанские писатели подчеркивали коррупцию и некомпетентность полиции и изображали власти и богатых в очень негативных терминах. [11]

В Китае криминальная литература является одной из основных литературных традиций, ее работы датируются династиями Сун, Мин и Цин. Современная китайская криминальная литература появилась в 1890-х годах и также находилась под влиянием переводов иностранных произведений. [12] Чэн Сяоцин , считающийся «великим мастером» китайской детективной литературы 20-го века, перевел Шерлока Холмса на классический и разговорный китайский язык. В конце 1910-х годов Чэн начал писать свою собственную серию детективных произведений « Шерлок в Шанхае» , подражая стилю Конан Дойля, но больше подходя китайской аудитории. [13] В эпоху Мао криминальная литература была подавлена ​​и в основном была в советском стиле и антикапиталистической. В эпоху после Мао криминальная литература в Китае была сосредоточена на коррупции и суровых условиях жизни в эпоху Мао (например, Культурная революция ). [11]

Золотой век

Золотой век, который длился с 1920-х по 1954 год, был периодом времени, характеризующимся созданием известных произведений несколькими авторами. Многие из этих авторов были британцами. Агата Кристи написала «Убийство Роджера Экройда» (1926) и «Убийство в доме викария» (1930). В этих романах обычно отдавалось предпочтение увлекательности исследования тайн в сюжете, а не глубокому развитию персонажей. Дороти Л. Сэйерс внесла свой вклад в романы Уимзи . Ее работа была сосредоточена на зрелище дедукции преступления. Она также показала преувеличенную форму аристократического общества, отклонившись от более реалистичной истории. Другие романисты использовали эту обстановку, такие как Марджери Аллингем и Нгайо Марш ; Аллингем, Кристи, Марш и Сэйерс известны как Королевы преступления .

Другими британскими авторами являются Гилберт Кинг Честертон с рассказами о патере Брауне и Генри Кристофер Бейли . [14]

Золотой век также имел корни в США. Как использовал SS Van Dine , вымышленный персонаж Фило Вэнс также воспользовался раздутой личностью и высококлассным происхождением во множестве романов. В 1929 году отец Рональд Нокс написал «Декалог детективной истории», упомянув некоторые условия эпохи. Обсуждались ранние предзнаменования и функциональные роли персонажей, а также другие пункты. Эллери Куин был представлен в нескольких романах, написанных Фредериком Дэннеем и Манфредом Ли , выступая как персонаж и псевдоним. В таких романах подсказки могут анализироваться главным героем совместно со зрителем, создавая возможность понимания повествования до того, как оно будет раскрыто в книге. [14]

Крутой век

После Золотого века такие события, как Великая депрессия и переход между мировыми войнами , привели к переменам в американской криминальной литературе. [15] Произошел сдвиг в сторону крутых романов и их изображений реализма. [16] Дэшил Хэммет и его работы, включая «Красный урожай» (1929), предложили более реалистичную социальную перспективу криминальной литературы, ссылаясь на такие события, как Великая депрессия . Джеймс М. Кейн внес вклад в «Почтальон всегда звонит дважды» (1934). В этом романе замужняя женщина пытается убить своего мужа с помощью потенциального жениха. Эта тема распространяется и на его другую работу, «Двойная страховка» (1934). Такие элементы книги были отсылкой к судебному процессу Грея и Снайдера . Рэймонд Чандлер был значительным автором, которому удалось увидеть некоторые его произведения экранизированными. В 1944 году он утверждал, что жанр следует рассматривать критически в своем эссе « Простое искусство убийства ». [14]

Психология

Криминальная литература оказывает уникальное психологическое воздействие на читателей и позволяет им стать опосредованными свидетелями, отождествляя себя с очевидцами преступления. Читатели говорят о криминальной литературе как о способе бегства от реальности, чтобы справиться с другими аспектами своей жизни. [17] Криминальная литература отвлекает читателей от личной жизни с помощью сильного повествования на комфортном расстоянии. [17] Романы о судебных преступлениях называют «терапией отвлечения», предполагая, что криминальная литература может улучшить психическое здоровье и рассматриваться как форма лечения для предотвращения депрессии. [17]

Категории

Авторы-псевдонимы

В истории криминальной литературы некоторые авторы неохотно публиковали свои романы под своими настоящими именами. В последнее время некоторые публикуются под псевдонимами, поскольку считают, что поскольку крупные книготорговцы знают свои исторические цифры продаж и обладают определенной степенью влияния на издателей, единственный способ «вырваться» из их текущих авансовых цифр — это опубликоваться как человек без послужного списка.

В конце 1930-х и 1940-х годах судья окружного суда Великобритании Артур Александр Гордон Кларк (1900–1958) опубликовал ряд детективных романов под псевдонимом Сирил Хэр , в которых он использовал свои глубокие обширные знания английской правовой системы. Когда он был еще молод и неизвестен, отмеченный наградами британский романист Джулиан Барнс (родился в 1946 году) опубликовал несколько криминальных романов под псевдонимом Дэн Кавана. Другие авторы с удовольствием лелеют свои альтер эго ; Рут Ренделл (1930–2015) писала один вид криминальных романов как Рут Ренделл, а другой как Барбара Вайн ; Джон Диксон Карр также использовал псевдоним Картер Диксон . Автор Эван Хантер (который сам по себе был псевдонимом) писал свои криминальные романы под именем Эд Макбейн.

Тропы

По мере того, как криминальная литература расширялась, появилось много общих тропов, которые возникают из этой категории литературы. Такие явления могут появляться в различных поджанрах и медиа.

Хотя формат может различаться в разных формах криминальной литературы, есть много элементов, которые в целом постоянны во всем жанре. Многие истории часто начинаются, когда преступление уже произошло. Такая литература также имеет тенденцию черпать вдохновение из культурных аспектов, в которых возникла работа, будь то недавние события или общее согласие и точки зрения. [20] Использование серийных убийц и ненадежных рассказчиков также существует в приличном разнообразии криминальной литературы. [21]

Формула сюжет-головоломка, которая часто встречалась в Золотой век, использует потенциальные подсказки и решения, чтобы продвигать историю вперед, чтобы разгадывать тайны. [22] Аналогичным образом, черта детективов была популяризирована Эдгаром Алланом По и Конан Дойлом . [20] Крутые детективные истории привлекли значительное внимание к жанру в Америке и Франции. [21]

В криминальной литературе также может быть распространено использование темных тем из реальной жизни, таких как рабство , организованная преступность и т. д. Помимо общих тем, ссылки на случаи преступлений в реальной жизни также распространены в нескольких произведениях криминальной литературы. [23] Эти отражения реальности могут быть выражены многими способами. Например, криминальная литература в Испании выражала недовольство властью, что было противоположно примерам в Японии, где приписывалась функциональность правительства. [20]

Шпионаж — еще одно заметное включение во многие произведения криминальной литературы. Он включает использование политических интриг, морали и существование шпионов. Предшествующие СМИ использовали Холодную войну для вдохновения и предоставляли комментарии к таким событиям. Примерами являются многочисленные работы Джона ле Карре и Gorky Park (1981), написанный Мартином Крузом Смитом . [22]

Вдохновение можно черпать из правовой системы по всему миру с разной степенью реализма. В этих случаях чувство морали и более сомнительные части общества исследуются на основе правил, которые предоставляет работа. [20] Известными примерами являются «Рудольф Мейсон: Странные схемы » Мелвилла Дэвиссона Поста (1896) и «Убить пересмешника » Харпер Ли ( 1960). Кроме того, такие истории, как «Двойная страховка» (1934), основаны на случаях из реальности. [22]

Доступность

Классика и бестселлеры

Только несколько избранных авторов достигли статуса «классики» за свои опубликованные работы. Классикой является любой текст, который может быть принят и принят повсеместно, потому что он выходит за рамки контекста. Популярным, известным примером является Агата Кристи , чьи тексты, первоначально опубликованные между 1920 годом и ее смертью в 1976 году, доступны в британских и американских изданиях во всех англоязычных странах. Работы Кристи, особенно с участием детективов Эркюля Пуаро или мисс Джейн Марпл , дали ей титул Королевы криминала и сделали ее одним из самых важных и новаторских писателей в развитии жанра. Ее самые известные романы включают «Убийство в Восточном экспрессе» (1934), «Смерть на Ниле» (1937) и бестселлер в мире детектива « И никого не стало» (1939). [24]

Другие менее успешные современные авторы, которые все еще пишут, увидели переиздания своих ранних работ из-за нынешней огромной популярности текстов криминальной фантастики среди аудитории. Одним из примеров является Вэл Макдермид , чья первая книга появилась еще в 1987 году; другим является автор из Флориды Карл Хайасен , который публикует книги с 1981 года, все из которых легко доступны.

Возрождения

Время от времени издательства решают в коммерческих целях возродить давно забытых авторов и переиздать один или два из их наиболее коммерчески успешных романов. Помимо Penguin Books , которые для этой цели прибегли к своей старой зеленой обложке и откопали некоторых своих старых авторов. В 1999 году Pan начал серию под названием «Pan Classic Crime», в которую вошли несколько романов Эрика Эмблера , а также « Last Seen Wearing ...» американки Хиллари Во . В 2000 году базирующееся в Эдинбурге Canongate Books начало серию под названием «Canongate Crime Classics» — как детективные романы, так и романы-нуар об амнезии и безумии — и другие романы. Однако книги, выпущенные небольшими издательствами, такими как Canongate Books, обычно не продаются в крупных книжных магазинах и заграничных книготорговцах. Британская библиотека также (с 2012 года) начала переиздавать «утраченную» классику криминального жанра, и на ее веб-сайте эта коллекция именуется «Серия классических криминальных произведений Британской библиотеки».

Иногда старые криминальные романы возрождаются сценаристами и режиссерами, а не издательствами. Во многих таких случаях издатели следуют примеру и выпускают так называемое издание «film tie-in», показывающее кадр из фильма на передней обложке и титры фильма на задней обложке книги — еще одна маркетинговая стратегия, нацеленная на тех кинозрителей, которые хотят сделать и то, и другое: сначала прочитать книгу, а затем посмотреть фильм (или наоборот). Недавние примеры включают «Талантливый мистер Рипли » Патрисии Хайсмит (первоначально опубликованный в 1955 году), «Щепку » Айры Левина (1991) с фотографией на обложке, изображающей жаркую сексуальную сцену между Шэрон Стоун и Уильямом Болдуином прямо из фильма 1993 года , и снова «Американский психопат » Брета Истона Эллиса (1991). Однако Bloomsbury Publishing PLC выпустили то, что они называют «Bloomsbury Film Classics» — серию оригинальных романов, по которым были сняты художественные фильмы. В эту серию входят, например, роман Этель Лины Уайт «Колесо вращается » (1936), который Альфред Хичкок — до того, как он отправился в Голливуд — превратил в популярный фильм под названием «Леди исчезает» (1938), и научно-фантастический триллер Айры Левина (родился в 1929) «Мальчики из Бразилии» (1976), который был экранизирован в 1978 году .

Более старые романы часто можно найти в постоянно растущей базе данных проекта «Гутенберг» .

Смотрите также

Ссылки

  1. ^ Абрамс, МХ (2015). Словарь литературных терминов . Cengage Learning. стр. 69. ISBN 9788131526354.
  2. ^ Фрэнкс, Рэйчел (2011). «Могу ли я предложить убийство?: Обзор криминальной литературы для сотрудников консультативных служб читателей». Australian Library Journal . 60 (2): 133–143. doi : 10.1080/00049670.2011.10722585 . S2CID  143615356. Архивировано из оригинала 19 июля 2020 года . Получено 18 января 2016 года .
  3. ^ ab Newland, Courttia; Hershman, Tania (2015). Написание коротких рассказов: Спутник писателей и художников. Bloomsbury Publishing . С. 16–17. ISBN 9781474257305.
  4. ^ Пино, Дэвид (1992), Методы повествования в «Тысяче и одной ночи» , Brill Publishers , стр. 86–91, ISBN 90-04-09530-6
  5. ^ Марзолф, Ульрих (2006), «Тысяча и одна ночь» для чтения , Wayne State University Press , стр. 239–246 (240–242), ISBN 0-8143-3259-5
  6. ^ Пино, Дэвид (1992), Методы повествования в «Тысяче и одной ночи» , Brill Publishers , стр. 86–97 (93, 95, 97), ISBN 90-04-09530-6
  7. ^ Пино, Дэвид (1992), Методы повествования в «Тысяче и одной ночи» , Brill Publishers , стр. 86–97 (91–92, 93, 96), ISBN 90-04-09530-6
  8. ^ Герхарди, Миа И. (1963). Искусство рассказывания историй. Архив Брилла . С. 169–170.
  9. ^ Биньон, Т. Дж. (1990). Убийство выйдет: Детектив в художественной литературе. Оксфорд: Faber Finds. ISBN 0-19-282730-8.
  10. ^ Бейли, Фрэнки Ю. (июль 2017 г.). «Криминальная фантастика». Оксфордская исследовательская энциклопедия криминологии и уголовного правосудия . doi :10.1093/acrefore/9780190264079.013.29. ISBN 978-0-19-026407-9. Архивировано из оригинала 2018-03-22 . Получено 2018-03-22 .
  11. ^ abc Демко, Джордж Дж. «Международное распространение и адаптация жанра криминальной фантастики». dartmouth.edu . Архивировано из оригинала 21.12.2019 . Получено 21.03.2018 .
  12. ^ Хунг, Ева (1998). Придание текстам контекста: китайские переводы классических английских детективных историй, 1896–1916 . Амстердам; Филадельфия: Дэвид Поллард, ред., Перевод и создание. стр. 151–176. ISBN 9027216282.
  13. ^ Чэн, Сяоцин (2007). Шерлок в Шанхае: Истории преступлений и расследований. Перевод Вонга, Тимоти. Гонолулу: University of Hawai'i Press. ISBN 9780824830991. Архивировано из оригинала 2018-03-31 . Получено 2018-03-30 .
  14. ^ abc Брэдфорд, Ричард (2015). Криминальная литература: Очень краткое введение . Oxford University Press. ISBN 9780199658787.
  15. ^ Хендерсон, Дебора (2017). Культурологические подходы к изучению преступности в литературе . Oxford University Press. ISBN 978-0-19-026407-9.
  16. ^ Хорсли, Ли (3 ноября 2005 г.). Криминальная литература двадцатого века . Оксфорд, Англия: Oxford University Press. стр. 68. ISBN 0199253269.{{cite book}}: CS1 maint: год ( ссылка )
  17. ^ abc Brewster, Liz (2017-03-01). «Убийство по книге: использование криминальной литературы как библиотерапевтического ресурса». Medical Humanities . 43 (1): 62–67. doi :10.1136/medhum-2016-011069. ISSN  1468-215X. PMID  27799411. S2CID  14957608. Архивировано из оригинала 22.03.2018 . Получено 22.03.2018 .
  18. ^ abcd Рачковски, Крис (2017). История американской криминальной литературы . Cambridge University Press. ISBN 9781316442975.
  19. ^ Хендерсон, Дебора (2017). Культурологические подходы к изучению преступности в литературе . Oxford University Press. ISBN 978-0-19-026407-9.
  20. ^ abcd Хендерсон, Дебора (2017). Культурологические подходы к изучению преступности в литературе . Oxford University Press. ISBN 978-0-19-026407-9.
  21. ^ ab Gorrara, Claire (2003). Культурные пересечения: американский крутой детективный роман и ранний французский роман нуар . The Modern Language Review, 98(3), 590-601.
  22. ^ abc Брэдфорд, Ричард (2015). Криминальная литература: Очень краткое введение . Oxford University Press. ISBN 9780199658787.
  23. ^ Рачковски, Крис (2017). История американской криминальной литературы . Cambridge University Press. ISBN 9781316442975.
  24. ^ Дэвис, Хелен; Марджори Дорфман; Мэри Фонс; Дебора Хокинс; Мартин Хинц; Линнея Лундгрен; Дэвид Присс; Джулия Кларк Робинсон; Пол Сиберн; Хайди Стивенс; Стив Теуниссен (14 сентября 2007 г.). "21 самая продаваемая книга всех времен". Редакторы Publications International, Ltd. Архивировано из оригинала 2009-04-07 . Получено 2009-03-25 .

Дальнейшее чтение

Внешние ссылки