« The Crash » — восьмой эпизод шестого сезона американского драматического телесериала « Безумцы» и 73-й эпизод сериала в целом. Сценарий был написан создателем и исполнительным продюсером сериала Мэтью Вайнером и писателем Джейсоном Гротом, а режиссёром стал Майкл Аппендаль . Первоначально он вышел в эфир на канале AMC в США 19 мая 2013 года.
Эпизод происходит в течение выходных, рассказывая несколько историй в нелинейном повествовании . В нем нескольким главным героям рекламного агентства дается мощный стимулятор, который должен придать им энергии во время работы над кампанией Chevrolet в течение выходных. Тем временем, когда дети Дона остаются в его квартире с Салли, чтобы присмотреть за ними, входит незнакомец.
«The Crash» посмотрели 2,16 млн зрителей, а в ключевой демографической группе 18–49 лет его посмотрели 0,8 млн зрителей. Его широко считают самым экспериментальным эпизодом шоу, и изначально он получил в основном неблагоприятные отзывы от телевизионных критиков. Однако за годы, прошедшие с момента первого показа, некоторые стали считать его одним из лучших эпизодов сериала.
«Крушение» повествует о событиях в трех разных местах: Дон и остальные сотрудники агентства в офисе на выходных, молодой Дон в эпоху Великой депрессии и дети Дрейперов (в основном в квартире Дона).
Кен Косгроув попадает в автокатастрофу с пьяными руководителями Chevrolet. Когда агентству сообщают об очередной неудачной презентации Chevrolet, Дон говорит, что команде придется работать на выходных. Затем Сильвия звонит Дону, ненадолго притворяясь своим мужем, чтобы напугать Дона и заставить его думать, что Арнольд узнал об их романе. Она отчитывает Дона за то, что он слоняется возле ее квартиры и оставляет окурки, вызывая подозрения Арнольда. Она умоляет Дона прекратить преследовать ее и выражает страх перед его навязчивым поведением. Дон пытается успокоить ее, но безуспешно. Она вешает трубку. Он в гневе бросает телефон. Затем Дон сваливается с сильным кашлем, после чего начинается флэшбэк. Молодой Дон, живущий в борделе, кашляет за обеденным столом от лихорадки. Его мачеха Эбигейл велит ему спать в подвале.
В агентстве оплакивают смерть Фрэнка Глисона. Агентству сообщают об энергетической сыворотке, которая доступна наверху и которая, как утверждается, дает от одного до трех дней «непрерывной творческой сосредоточенности, энергии и уверенности» тем, кто ее принимает. Дон заходит за дозой и выходит, чтобы обнаружить членов творческой группы, ведущих себя крайне неформально. Когда Дон начинает кашлять, спускаясь вниз, начинается флэшбэк о том, как молодой Дон идет в подвал, но его приглашает в другую комнату Эме, одна из проституток, живущих в доме.
В агентстве Дон останавливается, наблюдая, как Пегги утешает скорбящего Теда, прежде чем стимулятор внезапно начинает действовать. Тем вечером Дон роется в стопке журналов и спрашивает Кена. Он говорит Кену, что уверен, что сможет создать выигрышную рекламную кампанию Chevy, но ему нужно лично встретиться с руководителями, чтобы представить работу. Кен начинает отбивать чечетку во время их маниакального разговора. Затем Дон посещает креативную команду и произносит импровизированную мотивационную речь, а Пегги называет его слова вдохновляющими, но просит о реальной идее.
Возвращаясь в свой офис, Дон снова вспоминает свое прошлое. В постели молодому Дону подает суп Эйми. Это мгновенно дает Дону идею для рекламы. При повторном посещении творческой группы в субботу он знакомится с Венди, дочерью покойного Фрэнка. Дон просит Пегги поискать в архивах 1950-х годов отчет Sterling Cooper о супе. Дон возвращается в свой офис и находит Венди, которая говорит, что она здесь, «чтобы [ему] было лучше». Он говорит ей, что занят. Тем не менее она подходит к нему, осторожно прикладывает стетоскоп к его сердцу и говорит, что оно сломано. Сначала Дон думает, что она имеет в виду его сердце, но она говорит ему, что это сам стетоскоп. Он говорит ей уйти.
Дон звонит Меган, чтобы сообщить ей, что ему придется работать дольше. Она злится, что ей нужно уйти. Салли говорят присмотреть за детьми. Тем временем Стэн получает травму в игре по метанию мишеней , которую играет творческая группа, и Пегги уносит его. Дон приходит в квартиру Сильвии, прислоняется к двери и слышит только песню, в которой есть такие слова: «Я должен придумать путь в твое сердце». Вернувшись в офис, Стэн целует Пегги, но получает отказ. Когда он говорит ей, что его кузен Робби погиб в бою, Пегги советует Стэну, что «ты должен позволить себе чувствовать [горе]» и что его нельзя заглушить другими вещами. Она предлагает ему пойти домой, но вежливо благодарит его, когда он делает сексуально намекающий комплимент.
Салли слышит шум в квартире и обнаруживает, что в гостиную вошла чернокожая женщина, утверждающая, что вырастила ее отца и что ее зовут «Ида». Салли остается несколько скептически настроенной, но женщина заставляет ее сесть и съесть немного яиц, и начинает знакомиться с Салли. Дон тем временем умудряется найти в архивах рекламу супа. На ней изображен мальчик, которому женщина подает суп, с подписью: «Потому что ты знаешь, что ему нужно». В продолжении флэшбэка молодой Дон оправился от кашля. Эйми признается, что ее настоящее имя «Эми», а затем соблазняет его, заверяя: «Я все сделаю». Дон, испытывая неловкость и выглядя испуганным, соглашается.
Вернувшись в квартиру, Ида и Салли разговаривают, причем последняя продолжает задавать вопросы. Ида представляется Бобби и спрашивает о золотых часах Дона, которые, по ее словам, она хочет починить. Салли звонит в полицию, как только Ида выходит из комнаты, чтобы посмотреть, все еще полагая, что последняя — мошенница . Ида входит в комнату, выхватывает телефон у Салли и убеждает полицию, что Салли просто разыгрывает кого-то. Затем она предупреждает детей, чтобы они ложились спать.
В агентстве, когда Пегги и Майкл приходят в офис Дона, Дон говорит, что у него есть идея. Пегги расстроена его неспособностью сформулировать ее и понимает, что Дон сосредоточен на чем-то другом, а не на Чеви. Дон уходит. Пегги находит Джима, тайно наблюдающего за Венди и Стэном in flagrante в другой комнате. Раздраженная Пегги идет домой. Дон идет в свою квартиру, маниакально разговаривая сам с собой и пытаясь спланировать способ поговорить с Сильвией и завоевать ее расположение. Он находит Меган, Бетти, Генри и детей в гостиной с полицией. Бетти ругает Дона, который затем вспоминает, что оставил заднюю дверь открытой, за то, что произошло. Затем Дон падает в обморок. В последнем флэшбеке из его прошлого Эми выгоняют из дома, а Дона жестоко избивает Эбигейл, когда она узнает, что Эми «забрала [его] вишню».
Дон позже просыпается в своей квартире, и Меган извиняется за предыдущие события. Дон и Сильвия позже сталкиваются друг с другом в лифте; оба практически ничего не говорят. Дон звонит Салли на работу, чтобы сказать ей, что с ним все в порядке, и уверяет ее, что он «уверен, что она тоже обманула множество взрослых». Салли говорит, что ей неловко и что она понимает, что ничего о нем не знает. Он просит ее забыть о предыдущих событиях, признается, что оставил дверь квартиры открытой, и берет вину на себя. Дон навещает Теда и Джима. Тед очень разочарован результатами последних 72 часов, отмечая, что Chevy даже было написано неправильно в полученной работе. Дон отказывается создавать дальнейшую работу для Chevy, говоря, что он будет оценивать только работу других креативщиков. Когда Тед протестует, он отвечает: «Каждый раз, когда мы получаем машину, это место превращается в публичный дом». Тед и Джим молча и безучастно наблюдают, как Дон возвращается в свой кабинет и закрывает дверь.
Кевин Рам, играющий Теда Чаоу, отмечает, что смерть Глисона оказала сильное влияние на его персонажа, поскольку первый был «парнем, на которого он мог жаловаться, на которого он мог кричать и с которым он был его опорой». Вайнер, создатель шоу, сказал, что такие сыворотки, как вводили агентству, были хорошо известны в 1960-х годах и что эти вещества усиливают чувство течения времени. Он также обсуждает тему секса в эпизоде как побега от травмы. [1]
После первого показа в эфире отзывы телевизионных критиков о «Столкновении» были смешанными и отрицательными. Его отход от стандартной структуры эпизодов «Безумцев» был описан как самый сильный на данный момент, и многие нашли его отталкивающим. Мэтт Золлер Сейтц написал: «Я убежден, что метафикция/джаз вокруг — единственная призма, через которую «Столкновение» выглядит чем-то иным, кроме дерзкого раздражения. Больше, чем любой эпизод «Безумцев» , который я могу вспомнить, он не ощущается как эпизод «Безумцев» , а скорее как набор полусформированных идей для эпизода «Безумцев ». Высоко оценивая юмор эпизода, Сейтц раскритиковал второстепенный сюжет с афроамериканским грабителем в доме Дона, рассматривая его как часть шаблона в шоу, где меньшинства являются разочаровывающе неинтересными персонажами. Он также считал, что флэшбэки к прошлому Дона были плохо отредактированы и написаны, и чувствовал, что их предполагаемое сообщение уже было установлено к тому моменту в ходе показа шоу. [2] Морин Райан из The Huffington Post утверждала, что эпизод «был слишком напряженным, но все же часто выглядел как заполняющий», а также пренебрежительно отзывалась о флэшбэках как о «неловко тонких, предсказуемых кусочках мелодрамы в шоу, которое в лучшем случае охватывает сложную, вдумчивую двусмысленность». [3]
Алан Сепинволл был неоднозначен, написав, что большая часть эпизода «была запоминающейся, и многое из этого было забавным — даже до того, как Кен начал постукивать и читать рэп, мы услышали, как Дон кричал о тембре своего голоса и был неуверен в том, будет ли он «настойчивым или покорным» (очевидно, все еще имея в голове игры прошлой недели с Сильвией) — но многое из этого было сыграно как пародия: « Это «Безумцы». Теперь это «Безумцы» под наркотиками. Есть вопросы? » В результате он предсказал, что запомнит эпизод в основном своей нетрадиционностью. Дженни Лоуэр из журнала Los Angeles утверждала: «Там, где кислотный трип Роджера стал для него и Джейн сюжетным ходом, чтобы раскрыть невысказанную правду, неясно, чего именно достиг этот эпизод». [4] Сарен Лидс из Rolling Stone написала в том же духе: «Если я чему-то и научилась из «Столкновения» — кроме того, что Аарон Стэтон делает грубую мягкую обувь — так это тому, что я бы с большим удовольствием посмотрела, как Роджер кайфует». [5] Тим Гудман из The Hollywood Reporter сказал: «Как одноразовый эксперимент, трудно винить [Мэтью Вайнера] за попытку. Создателю сериала это должно быть позволено. Но я надеюсь, что доктор Хект и его иглы не появятся снова в ближайшее время». [6]
Однако Эмили Сент-Джеймс в The AV Club поставила высшую оценку (A) сайту «The Crash» и интерпретировала его как «эпизод Mad Men, в котором рассказывается о том, как писать Mad Men , о том, как запираться в комнате и сводить себя с ума, чтобы придумать ту самую идеальную идею, о том, как тратить выходные на этот процесс, о попытках превзойти себя и чувстве, что сходишь с ума». Она посчитала, что ни один другой телевизионный эпизод сезона 2013-14 не был более наводящим на размышления, и высказала мнение: «Вся эта штука похожа на пучок нитей пряжи, лежащих параллельно друг другу, а затем появляется кошка и начинает их швырять, потому что ей обещали клубок пряжи, и она не вернется домой без него». [7] Сет Стивенсон из журнала Slate определил уязвимость как его важнейшую тему и усомнился в том, что «амфетаминовый часовой механизм эпизода — мерцающее небо, то темнеющее, то светлое, дни, сменяющие друг друга — [был] призван вызвать пугающую скорость эпохи». [8] Пол Макиннес из The Guardian назвал его «великим эпизодом» и похвалил способность сценаристов заставить «зрителя [чувствовать], будто он тоже под кайфом». [9]
В 2014 году, через год после его первого показа, Оливер Литтелтон из IndieWire оценил «Крушение» как одну из лучших серий сериала и написал: «Эпизод оказался весьма спорным, когда вышел в эфир, некоторые посчитали его пустым и претенциозным, но дальнейшие повторные просмотры ясно показали, что это совсем не так». [10] Кайл Рассел из Business Insider [11] и Верн Гей из Newsday также назвали эпизод ярким моментом сериала, причем последний похвалил его как «величие комедии, сценария, режиссуры и чистого безумия». [12] В International Business Times Алекс Гарофало оценил «Крушение» как второе место после « Чемодана » среди серий «Безумцев » , назвав его «экспериментальным максимумом для сериала» и «маниакальной мечтой об эпизоде», в котором «каждый персонаж агрессивно подавлял свою личную боль». [13] Он также был признан девятым лучшим эпизодом шоу в опросе сотрудников Entertainment Weekly , а Кит Стаскевич сравнил его с работами Дэвида Линча . [14]
Эпизод посмотрели 2,16 млн зрителей в ночь его первоначального показа. Он привлек 0,8 млн зрителей в демографической группе 18–49 лет. [15]