Эдгар Уоллес (1875–1932) — британский писатель, драматург и сценарист, чьи произведения неоднократно экранизировались.
Его работы были адаптированы для немого экрана еще в 1916 году и продолжали адаптироваться британскими кинематографистами до 1940-х годов. Позднее компания Anglo-Amalgamated выпустила отдельную серию из 47 полнометражных фильмов под названием « Тайны Эдгара Уоллеса» , выходившую с 1960 по 1965 год.
Это была серия британских B-Pictures, созданная на студии Merton Park Studios для продюсерской компании Anglo-Amalgamated . В сериале было 47 фильмов, все они были показаны в кинотеатрах в период с 1960 по 1965 год.
Гарри Алан Тауэрс в начале 1960-х годов продюсировал четыре фильма Эдгара Уоллеса, которые были сняты совместно с Германией:
Криминальные фильмы , снятые немецкой компанией Rialto Film в период с 1959 по 1972 год, образуют собственный поджанр , известный как Krimi s (аббревиатура немецкого термина Kriminalfilm (или Kriminalroman ). Помимо постановок Риальто, были сделаны и другие адаптации Эдгара Уоллеса в аналогичном стиле. немцами Артуром Браунером и Куртом Ульрихом , а также британским продюсером Гарри Аланом Тауэрсом .
Еще в эпоху немого кино немецкие кинопродюсеры обнаружили, что романы Эдгара Уоллеса легко адаптируются к экрану. Первая немецкая постановка рассказа Эдгара Уоллеса « Der große Unbekannte » ( «Неизвестный ») была снята в 1927 году. Уоллес лично посетил производство следующего фильма « Der rote Kreis » ( «Багровый круг» , 1929) в Берлине. «Багровый круг» был показан на торговой выставке в Лондоне в марте 1929 года в системе звукозаписи Phonofilm .
В 1931 году Карл Ламарк адаптировал «Пискунку» , одно из самых известных произведений Уоллеса, как звуковой фильм «Der Zinker» . Затем последовали адаптации «Звонка» ( Der Hexer , 1932) Ламарка и «Двойника» ( Der Doppelgänger , 1934) Э. У. Эмо . С 1934 по середину 1950-х годов немецкоязычные фильмы по произведениям Эдгара Уоллеса не выпускались. Затем, в середине 1950-х годов, немецкий кинодистрибьютор Constantin Film начал планировать выпуск серии фильмов. Однако из-за предполагаемой непопулярности криминального жанра в Германии в то время не нашлось ни одного кинопродюсера, готового пойти на такой риск, что отложило проект до 1959 года.
В 1959 году датская компания Rialto Film вместе со своим продюсером Пребеном Филипсеном выпустила фильм «Der Frosch mit der Maske» (по мотивам «Братства лягушки» ), ориентированный на немецкий кинорынок. Фильм (он же « Лягушонок ») оказался на удивление успешным и положил начало настоящему увлечению криминальным кино, известному как « Кримис» (аббревиатура немецкого термина «Криминалфильм» или «Криминалроман»), которое продолжалось до существенных изменений в направлении. немецкой киноиндустрии в начале 1970-х годов. Вскоре Риальто приобрел эксклюзивные права почти на все романы Уоллеса, основал немецкую дочернюю компанию и, не обращая внимания на многочисленные подражания другим, двинулся к художественному и коммерческому пику сериала в начале 1960-х годов.
Всего с 1959 по 1972 год по произведениям Эдгара Уоллеса было снято 39 немецких фильмов. Начиная с Der grüne Bogenschütze ( «Зеленый лучник» , 1960/61), ведущие образцы этого жанра были сняты Хорстом Вендландтом и режиссером Альфредом Форером. или Харальд Рейнл . После Der Bucklige von Soho (1966) все фильмы Риальто «Крими» были сняты в цвете . Кроме того, оригинальные романы все чаще игнорировались в пользу оригинальных историй. Начиная с 1969 года, Rialto Film начала четыре совместных производства с итальянскими продюсерами, чтобы минимизировать затраты. Зрители начали терять интерес к этому жанру, который закончился фильмом « Das Rätsel des silbernen Halbmonds» в 1972 году.
Все эти фильмы были произведены (или сопродюсерами) немецкой компанией Rialto Film ( Horst Wendlandt ), если не указано иное. (Риальто был сопродюсером 32 из следующих 39 немецких фильмов.) [4] Если название на немецком языке отличается от английской версии, также предоставляется перевод названия на немецкий язык.
Типичный фильм «Крими» 60-х годов содержит ряд отчетливых стилистических черт, которые не только делают фильмы настоящим сериалом, но и — в контексте с другими аналогичными немецкими криминальными фильмами того времени — отмечают их как часть настоящего поджанра фильмов. также.
В частности, отличились два режиссера Харальд Рейнл (пять фильмов) и Альфред Форер (14 фильмов). В то время как Рейнл предпочитал длинные кадры / панорамирование и снимки на улице, фильмы Форера известны своим легким переигрыванием и особым стилем масштабирования и монтажа . Во многих из этих криминальных фильмов Эдгара Уоллеса фигурировали скрытные, яркие суперзлодеи, чьи лица иногда были скрыты от глаз - архетип, который позже стал основным элементом шпионских фильмов середины-конца 1960-х годов.
Названия романов, которые обычно представляют собой названия романов на немецком языке, были призваны вызвать типичный образ фильмов Эдгара Уоллеса. В большинстве названий злодей упоминается, например, Der Frosch mit der Maske (буквально «Лягушка с маской»), Der Zinker («Пискальщик») и Der Hexer («Звонок»). Более абстрактные названия обычно включают слова Rätsel («тайна») или Geheimnis («секрет»), например Das Rätsel der roten Orchidee («Тайна красной орхидеи») Das Rätsel des silbernen Dreiecks («Тайна серебряного треугольника»). ") и Das Geheimnis der grünen Stecknadel ("Тайна зеленой булавки"), а другие намекают на место действия рассказа, например Der Fälscher von London ("Лондонский подделщик"), Der Bucklige von Soho ("Лондонский фальсификатор"), Der Bucklige von Soho ("Лондонский фальсификатор"), Der Bucklige von Soho (" Тайна зеленой булавки") «Горбун из Сохо ») и Die Tote aus der Themse («Мертвая девушка в Темзе »).
Повторный подбор одних и тех же актеров, как правило, на одинаковые роли, типичен и для фильмов Уоллеса 1960-х годов. Среди наиболее популярных главных героев - Йоахим Фуксбергер , Хайнц Драхе и Зигфрид Ловиц . Теневых персонажей в основном играли Фриц Расп , Пинкас Браун , Гарри Вюстенхаген и особенно Клаус Кински , в то время как комическое облегчение предлагалось Эдди Арентом , Зигфридом Шюренбергом , а затем Хубертом фон Мейеринком или Крисом Хоулендом . Кроме того, в важных приглашенных ролях неоднократно появлялись такие известные актеры кино и театра, как Элизабет Фликеншильдт , Герт Фрёбе , Дитер Борше , Лил Даговер , Карин Дор и Рудольф Форстер .
Место действия истории, как и в романах, в основном Лондон и его близость, а персонажи в основном перемещаются по старым замкам, особнякам или загородным домам – даже если действие на самом деле происходило в Германии. Убогие ночные клубы, приюты, темные подвалы, а также, особенно в более поздних фильмах, женские колледжи и, конечно, Скотланд-Ярд , являются популярными основными и дополнительными местами для съемок фильмов Эдгара Уоллеса.
Истории во всех сериях очень похожи. Сюжет чаще всего сосредоточен на одном главном злодее в изобретательной маске. Мотивами преступлений в основном являются жадность, месть, охота за наследием и, особенно в более поздних фильмах, такие вещи, как белое рабство и торговля наркотиками. В отличие от более позднего итальянского поджанра «Джалло» , фильмы Уоллеса Крими в значительной степени вращаются вокруг работы полиции или частного детектива. Еще одна типичная черта — незадачливая героиня, и нередко в конце истории два главных героя оказываются счастливо влюблены друг в друга. Начиная с 1961 года все заглавные фрагменты фильмов были цветными, даже если остальная часть фильма была черно-белой. Кроме того, в 1962 году закадровый голос «Привет, hier spricht Эдгар Уоллес» («Привет, это говорит Эдгар Уоллес») был добавлен в начало заголовка только в немецких версиях. Обычно убийство совершается до начала титров фильма.
Очень отличительной чертой является партитура Мартина Бетчера и особенно Питера Томаса . Три из четырех поздних немецко-итальянских совместных постановок даже написаны Эннио Морриконе . О композиторе Ките Папворте, написавшем « Das Geheimnis der gelben Narzissen» , мало что известно, за исключением того, что он умер в марте 1992 года.
После фильмов Эдгара Уоллеса жанр «Крими» стал основным продуктом немецкого кинопроизводства. Помимо произведений, основанных на произведениях Эдгара Уоллеса, есть серия фильмов «Доктор Мабузе» , созданная Артуром Браунером , и рассказы Брайана Эдгара Уоллеса (сына Уоллеса, который также был писателем детективных романов), такие как «Безумные палачи» и «Призрак Сохо». . Кроме того, сериалы «Джерри Коттон» и «Комиссар Икс» , а также сериалы «Отец Браун и Луи Вайнерт-Уилтон » стилистически тесно связаны с фильмами Эдгара Уоллеса и все относятся к жанру немецкого «Крими».
Эти фильмы до сих пор очень хорошо известны в Германии, и их часто показывают по телевидению, хотя большая часть их привлекательности связана с их высоким лагерем . Поскольку стиль Эдгара Уоллеса является основным мотивом немецкого кинопроизводства, существует множество пародий и подделок, последний из которых - фильм 2004 года Der Wixxer (примерно «Дурак», пародия на Der Hexer ) и его продолжение 2007 года Neues vom Wixxer (пародия на Neues vom Hexer ), высмеивающая ныне ставшие клише условности жанра.
Стремясь подражать успеху фильмов об Эдгаре Уоллесе компании Rialto Film , CCC Filmkunst купила права на письменные произведения сына Эдгара, Брайана Эдгара Уоллеса . Рассказы были переписаны по мере их адаптации к фильмам, но они по-прежнему рекламировались как «Фильмы Брайана Эдгара Уоллеса» в надежде, что его имя привлечет большую аудиторию. Ниже приведены все постановки CCC Filmkunst. [8]
( Примечание * - «Птица с хрустальным оперением» ( Das Geheimnis der schwarzen Handschuhe / «Тайна черных перчаток ») (1970), последняя постановка CCC Filmkunst, ложно рекламировалась в Германии как основанная на рассказе Брайана Эдгара Уоллеса. , но на самом деле он был адаптирован из романа Фредрика Брауна «Кричащая Мими» [9] ) .
(Компакт-диски преимущественно содержат музыку к фильмам Уоллеса)
