Томас Кэмпион (иногда пишется как Кэмпиан ; 12 февраля 1567 – 1 марта 1620 [1] ) был английским композитором, поэтом и врачом. Он родился в Лондоне, получил образование в Кембридже , изучал право в Gray's inn. Он написал более сотни песен для лютни , масок для танцев и авторитетный технический трактат о музыке.
Кэмпион родился в Лондоне, сын Джона Кэмпиона, клерка Канцлерского суда , и Люси (урожденной Сирл — дочери Лоренса Сирла, одного из приставов королевы ). После смерти отца Кэмпиона в 1576 году его мать вышла замуж за Августина Стюарда, вскоре после этого скончавшегося. Его отчим взял на себя заботу о мальчике и отправил его в 1581 году учиться в Питерхаус, Кембридж, в качестве «джентльмена-пенсионера»; он покинул университет через четыре года, так и не получив степени. [1] [2] Позже он поступил в Грейс-Инн , чтобы изучать право в 1586 году. Однако он ушел в 1595 году, так и не получив приглашения в коллегию адвокатов .
10 февраля 1605 года он получил степень доктора медицины в Университете Кана . [3]
Кэмпион, как полагают, жил в Лондоне, практикуя как врач, до своей смерти в марте 1620 года – возможно, от чумы . [4] Он, по-видимому, не был женат и не имел детей. Он был похоронен в тот же день в церкви Св. Данстана-на-Западе на Флит-стрит . [1]
Он был замешан в убийстве сэра Томаса Овербери , но в конечном итоге был оправдан, поскольку было установлено, что он непреднамеренно передал взятку, которая привела к смерти Овербери. [5]
Его работы весьма многочисленны, самые ранние из них — это группа из пяти анонимных стихотворений, вошедших в «Песни различных дворян и джентльменов», приложенные к изданию Ньюмена « Астрофела и Стеллы » сэра Филиппа Сидни , вышедшему в 1591 году. В 1595 году была опубликована «Поэма», сборник латинских панегириков, элегий и эпиграмм , принесшая ему значительную репутацию. За ней в 1601 году последовал песенник « Книга Айреса » со словами его самого и музыкой, написанной им самим и Филиппом Россетером . В следующем году он опубликовал свои «Наблюдения в искусстве английской поэзии» , «против вульгарного и неискусственного обычая рифмования», в пользу нерифмованного стиха по образцу классического количественного стиха . Теории Кэмпиона о поэзии подверглись критике Сэмюэля Дэниела в «Защите рифмы» (1603). [1]
В 1607 году он написал и опубликовал маску [6] по случаю бракосочетания лорда Хейса , а в 1613 году выпустил том « Песни траура: оплакивание безвременной смерти принца Генри» , положенный на музыку Джоном Купером (также известным как Коперарио). В том же году он написал и аранжировал три маски: «Маска лордов» по случаю бракосочетания принцессы Елизаветы ; развлечение для развлечения королевы Анны в Кавершем-Хаусе ; и третью по случаю бракосочетания графа Сомерсета с печально известной Фрэнсис Говард, графиней Эссекс . Если, кроме того, что кажется вполне вероятным, его «Две книги Айреса » [7] (и слова, и музыка написаны им самим) также относятся к этому году, то это был действительно его annus mirabilis . [1]
В 1615 году он опубликовал книгу о контрапункте , «Новый способ создания четырех партий в контрапункте по самому знакомому и непогрешимому правилу » [8], технический трактат, который на протяжении многих лет был стандартным учебником по этому предмету. Он был включен с аннотациями Кристофера Симпсона в « Краткое введение в искусство музыки» Плейфорда , и, по-видимому, к 1660 году было опубликовано два издания. [1] [9]
Где-то в 1617 году или позже появились его Третья и Четвертая книги Айреса . [10] В 1618 году появились арии, которые пелись и играли в замке Бруэм по случаю развлечений короля там, музыка Джорджа Мейсона и Джона Эрсдена, в то время как слова почти наверняка были написаны Кэмпионом. В 1619 году он опубликовал свой Epigrammatum Libri II. Umbra Elegiarum liber unus , переиздание его коллекции 1595 года со значительными пропусками, дополнениями (в форме другой книги эпиграмм) и исправлениями. [1]
Кэмпион составил завещание 1 марта 1619/20 г. перед «различными заслуживающими доверия свидетелями»: был составлен меморандум о том, что он «не хотел перед смертью сказать, что отдал все, что у него было, мистеру Филиппу Россеттеру и желал, чтобы его имущество было больше», и Россетер был приведен к присяге перед доктором Эдмундом Поупом, чтобы управлять им в качестве основного наследника 3 марта 1619/20 г. [11]
Хотя Кэмпион и достиг значительной репутации в свое время, в годы, последовавшие за его смертью, его произведения были полностью забыты. Несомненно, это было связано с природой средств массовой информации, в которых он в основном работал, маска и песенник. Маска была развлечением в любое время, слишком дорогим, чтобы быть популярным, и в период Содружества она практически исчезла. Мода на песенники была еще более эфемерной, и, как и в случае с маской, пуританское господство с его отвращением ко всей светской музыке фактически положило конец мадригалу . Его утрата повлекла за собой утрату многих сотен изящных текстов, включая тексты Кэмпион, и именно благодаря работе А. Х. Буллена (см. библиографию), который первым опубликовал сборник произведений поэта в 1889 году, его гений был признан, и его место среди выдающихся лирических поэтов елизаветинской эпохи было восстановлено. [1]
Ранние авторы словарей, такие как Фетис , видели в Кэмпионе теоретика. [12] Гораздо позже люди начали видеть в нем композитора. Он был автором поэмы «Спелая вишня», которая не является более поздней известной поэмой с таким названием , но имеет несколько сходств.
Кэмпион (1567–1620) неоднократно упоминался в эпизоде сериала BBC TV «James May's Man Lab» ( BBC2 ) в октябре 2010 года, где его работы были использованы в качестве вдохновения для молодого человека, пытающегося исполнить серенаду коллеге-женщине. Этот сегмент также упоминался во втором и третьем сезонах программы.
Кэмпион («Кэмпиан») время от времени упоминается в комиксе 9 Chickweed Lane (т. е. от 5 апреля 2004 г.), ссылаясь на исторический контекст игры на лютне.
Медиа, связанные с Томасом Кэмпионом на Wikimedia Commons
Текст :
Музыка :
