Франческо Ландини ( ок. 1325 или 1335 – 2 сентября 1397; также известный под многими именами) был итальянским композитором , поэтом, органистом , певцом и производителем инструментов, который был центральной фигурой стиля Треченто в музыке позднего средневековья . Один из самых почитаемых композиторов второй половины XIV века, он был, безусловно, самым известным композитором Италии.
Имя Франческо записано во многих вариантах в средневековых рукописях и документах, в том числе Франческо дельи Органи , Франческо иль Чеко , Франческо да Фиренце , магистр Франциск де Флорентия, магистр Франциск Коекус Хорганиста де Флорентия, Франческо дельи Органи и Сехус де Флорентия.
Современные ученые больше не принимают идею о том, что Франческо был членом семьи Ландини, и предпочитают использовать имена «Франческо дельи Органи» или «Франческо дельиоргани» (Франческо органов), «Франческо да Фиренце» (Франческо Флоренский). и «Francesco il Cieco» или «Franciscus cecus» (Франческо слепой) для обозначения композитора. Фамилия «Ландини» или «Ландино» не связана с композитором ни в источниках XIV века, ни во второстепенных источниках XV века. Доказательства, связывающие Франческо с семьей Ландини через его предполагаемого отца, которого Филиппо Виллани опознал как художника, ведущего простую жизнь, больше не принимаются историками искусства. Поэтому больше нельзя утверждать, что художник Якопо дель Казентино (ранее также известный как «Якопо Ландино») был его отцом или что Кристофоро Ландино был его внучатым племянником. Именно то, что Кристофоро назвал Франческо предком, когда он соединил себя с предком «Ландо ди Нато», взяв фамилию «Ландини», заставило столетия ученых называть композитора Франческо Ландини или Ландино . [1]
Подробности жизни Франческо отрывочны, и мало фактов можно установить с уверенностью, но общий план начал обретать форму по мере того, как были проведены дополнительные исследования, особенно флорентийских записей. Большая часть оригинальных биографических данных о нем взята из книги 1385 года о знаменитых флорентийских гражданах летописца Филиппо Виллани , который также родился примерно в 1325 году.
Ландини, скорее всего, родился во Флоренции , хотя Кристофоро Ландино назвал местом своего рождения Фьезоле . Слепой с детства (в результате заражения оспой ), Ландини рано увлекся музыкой и овладел многими инструментами, включая лютню , а также искусством пения, написания стихов и композиции. Виллани в своей хронике также заявил, что Ландини был изобретателем инструментов, в том числе струнного инструмента под названием «syrena syrenarum», который сочетал в себе черты лютни и псалтири , и считается прародителем бандуры .
Несмотря на свой юный возраст, Ландини уже действовал в начале 1350-х годов и вполне вероятно, что он был очень близок к Петрарке . [2] По словам Виллани, Ландини получил лавровый венец от короля Кипра , который несколько раз находился в Венеции в 1360-х годах. Ландини, вероятно, провел некоторое время в северной Италии до 1370 года. Свидетельства в некоторых его музыкальных произведениях также указывают на это: мотет некоего «Франциска» посвящен Андреа Контарини , который был дожем Венеции с 1368 по 1382 год; кроме того, его произведения хорошо представлены в северных итальянских источниках.
Он работал органистом во флорентийском монастыре Санта-Тринита в 1361 году и в церкви Сан-Лоренцо с 1365 года. По словам Виллани, он активно участвовал в политических и религиозных противоречиях своего времени, но, похоже, оставался в благосклонности флорентийских властей. Ландини знал многих других итальянских композиторов Треченто, в том числе Лоренцо да Фиренце , с которым он был связан в Санта-Тринита, а также Андреаса да Флорентию , которого он знал в 1370-х годах. Примерно или вскоре после 1375 года Андреас нанял его в качестве консультанта, чтобы тот помог построить орган в доме сервитов во Флоренции . Среди сохранившихся записей есть квитанции на вино, которое они оба выпили в течение трех дней, которые потребовались для настройки инструмента. Ландини также помог построить новый орган в СС Аннунциата в 1379 году, а в 1387 году он участвовал в еще одном проекте по строительству органа, на этот раз во Флорентийском соборе.
Он похоронен в церкви Сан-Лоренцо во Флоренции. Его надгробие, утерянное до XIX века и теперь снова выставленное в церкви, содержит его изображение с переносным органом .
Ландини был выдающимся представителем итальянского стиля Треченто , который иногда также называют « итальянским арс нова ». Его творчество было почти исключительно светским. Хотя существуют записи о том, что он сочинял духовную музыку, ничего из этого не сохранилось. Сохранились восемьдесят девять баллатов для двух голосов, сорок два баллата для трех голосов и еще девять, существующие как в двух-, так и в трехголосной версии. Помимо баллата, сохранилось меньшее количество мадригалов . Предполагается, что Ландини написал собственные тексты для многих своих произведений. Его произведения, наиболее полно сохранившиеся в Кодексе Скварьялупи , представляют собой почти четверть всей сохранившейся итальянской музыки XIV века.
Многочисленные современные писатели подтверждают его славу не только как композитора, но и как певца, поэта, органиста, философа и страстно преданного гражданина Флоренции, особенно Джованни да Прато, в его книге Paradiso degli Alberti . Эта книга, написанная в 1389 году, содержит короткие рассказы, один из которых предположительно был рассказан самим Ландини. Его репутация человека, волнующего публику своей музыкой, была настолько мощной, что писатели отмечали, что «сладость его мелодий была такова, что сердца вырывались из груди». [3]
Ландини — это эпоним каденции Ландини (или шестой ландино ), каденциальной формулы, согласно которой шестая ступень гаммы ( субмедианта ) вставляется между ведущей нотой и ее разрешением на тонике . Однако эта каденция не возникла у него самого и не является уникальной для его музыки; его можно найти во многих полифонических музыкальных произведениях того периода, вплоть до 15 века (например, в песнях Жиля Биншуа ). Герарделло да Фиренце - самый ранний композитор, использовавший каденцию, чьи произведения сохранились. Тем не менее, Ландини последовательно использовал эту формулу на протяжении всей своей музыки, поэтому эпоним, возникший после средневековой эпохи, вполне уместен.
