Жан-Луи Титон Ла Невиль , прозванный Жан-Луи Ланёвилем ( французское произношение: [ʒɑ̃ lwi lanøvil] , 26 декабря 1756, Париж — 26 марта 1826, Париж) был французским художником, торговцем произведениями искусства и экспертом. Он был талантливым портретистом, который писал портреты выдающихся деятелей Французской революции в стиле, похожем на стиль его учителя Жака-Луи Давида .
Жан-Луи Ланёвиль родился в Париже как внебрачный сын Ж. Б. М. Пьера Титона. Его отец был видным парламентарием и докладчиком в « Деле о бриллиантовом ожерелье ». [1] Мало что известно о его раннем обучении. Он учился, по крайней мере недолго, у своего современника Жака-Луи Давида и выставлялся на открытой выставке молодежи между 1783 и 1789 годами. Он начал отправлять картины в официальный Салон после того, как он был открыт для неакадемиков в 1791 году.
Во время Французской революции (1789–95) Ланёвиль, по-видимому, искал покровительства со стороны влиятельных политических деятелей своего времени. Это подтверждается тем фактом, что 8 из 12 портретов, которые он послал в Салон 1793 года, были политиками, а в 1795 году их было четыре из шести. Неясно, выбрал ли он этих политиков из-за своих собственных политических предпочтений или потому, что считал, что это неиспользованный рынок. [2]
Жан-Луи Ланёвиль жил и работал в отеле Лонгвиль в центре Парижа с 1798 по 1804 год. [3] Примерно в это же время Ланёвиль создал портреты двух молодых братьев: Пьера Робиллара и Амеде-Селима Робиллара, которые были кузенами Теодора Жерико. [4] Жерико родился в 1791 году и был на год старше Амеде-Селима. Отец Жерико работал на семейном табачном предприятии в отеле Hôtel de Longueville с 1797 по 1806 год. Дядя Теодора Жерико, Жан-Батист Каруэль, жил и работал в отеле Hôtel de Longueville с 1791 по 1804 год, что позволяет нам с уверенностью датировать первую связь Теодора Жерико с Жаном-Луи Ланёвилем именно этим периодом.
Ланёвиль изобразил депутатов Конвента, включая Бертрана Барера де Вьёзака (1792-3; Кунстхалле Бремен ), Пьера-Франсуа-Жозефа Робера и Жозефа Делоне (1793; Версальский дворец ) и Жюля-Франсуа Паре (1795; Музей Карнавале ). В 1791 году он был избран судьей Prix d'Encouragement, а в 1796 году подписал петицию в защиту приобретения разграбленных произведений искусства. [5]
Ланёвиль продолжал получать частные и официальные портретные заказы во время правления Наполеона. Он также был активным экспертом-оценщиком произведений искусства и, возможно, торговцем произведениями искусства, поскольку его поместье включало большое количество работ старых мастеров и современного французского искусства. [2] В отличие от своего хозяина Давида, который был изгнан из Франции в 1814 году Людовиком XVIII как цареубийца, Ланёвиль выставлял свои работы в Салоне до 1817 года. Возможно, он некоторое время работал в Брюсселе, о чем свидетельствует Портрет Эдуарда Жана Жозефа ван де Вельде , представителя влиятельной семьи брюссельских купцов (продан на аукционе Dorotheum 6 октября 2009 года в Вене, лот 163). [6]
Ланёвиль был исключительно активен как портретист. Его работы эпохи Французской революции неизменно написаны по очень строгой формуле: они показывают одного натурщика, четко очерченного на нейтральном фоне, и изображают физиономию и материалы с кропотливой точностью. Он наносил краску настолько отточенным образом, что работа кистью не видна, и сводил свои цвета к простым контрастам сильных тонов. Натурщик всегда смотрит на зрителя напряженно и ровно. Стиль Ланёвиля был настолько похож на стиль Давида, что многие из его работ ошибочно приписывались Давиду.
Примером его стиля является Портрет Жана Антуана Жозефа Дебри (1793, Музей искусств Университета Индианы ). Дебри был депутатом Национального конвента , который должен был разработать конституцию для Франции после Революции. Дебри показан на портрете с серьезным выражением лица, которое приглашает зрителя разделить с ним осуществление республиканской ответственности и добродетелей. Такой тип представления соответствовал революционным идеям политически ангажированного человека. [2]
_-_P2539_-_Mus%C3%A9e_Carnavalet.jpg/1280px-Jean-Louis_Laneuville_-_Portrait_de_Marie-Jean_H%C3%A9rault_de_S%C3%A9chelles_(1759-1794)_-_P2539_-_Mus%C3%A9e_Carnavalet.jpg)
В то время как Ланёвиль писал почти исключительно портреты мужчин, он смог получить заказ от Терезы Тальен , восходящей звезды в светских кругах Парижа после окончания Эпохи террора . Она сама была заключена в тюрьму в последние дни террора, поскольку была любовницей Жана-Ламбера Тальена , который впал в немилость за свою критику кровавых методов террористического режима. Письмо, которое она смогла передать своему любовнику Жану-Ламберу Тальену из своей камеры, побудило его организовать заговор, положивший конец Эпохе террора. После окончания Эпохи террора и освобождения она попросила Ланёвиля 1795 года написать ее портрет в ее камере. В портрете Ланёвиль соединил условности мужского портрета, подчеркивающие физическую и психологическую непосредственность, с условностями женского портрета, подчеркивающими пассивность. [2] Считается, что изображение камеры было основано на собственном описании Тальен условий ее заключения. Она изображена держащей в руке прядь волос, отрезанных в ожидании ее предстоящей казни на гильотине . На стене позади нее висит профильный рисунок мужчины, но неизвестно, чей именно. Портрет Терезы Тальен был выставлен в Салоне 1796 года, где вызвал скандал. Через несколько дней его убрали с обозрения публики. Вероятно, болезненные воспоминания об терроре, которые он вызвал (особенно знаменитая прядь волос, отрезанная перед казнью на гильотине), были еще слишком свежи для публики. [7] Скандал также мог быть вызван образами портрета, которые подчеркивали возросшую заметность женщин в политической жизни, а также могли пробудить призрак Марии Антуанетты , которую обвиняли в том, что она довела нацию до края пропасти из-за своих сексуальных импульсов и политических амбиций. [2] За несколько дней до закрытия Салона 1796 года портрет Терезы Тальен был возвращен на выставку после того, как Ланёвиль внес в него некоторые изменения. [7]
Медиа, связанные с Жан-Луи Ланёвилем на Wikimedia Commons
