Lascaux ( английский: / l æ ˈ s k oʊ / la- SKOH , [1] также США / l ɑː ˈ s k oʊ / lah- SKOH ; [2] французский : Grotte de Lascaux [ɡʁɔt də lasko] , [3] «Пещера Ласко» ) — сеть пещер недалеко от деревни Монтиньяк в департаменте Дордонь на юго-западе Франции. Более 600 настенных рисунков покрывают внутренние стены и потолки пещеры. Рисунки в основном изображают крупных животных, типичную местную современную фауну, которая соответствует ископаемой летописи верхнего палеолита в этом районе. Они являются совместными усилиями многих поколений. В связи с продолжающимися дебатами возраст рисунков в настоящее время обычно оценивается примерно в 17 000–22 000 лет (ранний мадленский период ). [4] [5] [6] Благодаря выдающемуся доисторическому искусству в пещере Ласко была включена в список Всемирного наследия ЮНЕСКО в 1979 году как элемент доисторических мест и украшенных пещер долины Везер . [7]
Оригинальные пещеры были закрыты для посещения с 1963 года, поскольку их состояние быстро ухудшалось, но сейчас существует несколько их копий.
12 сентября 1940 года вход в пещеру Ласко был обнаружен на землях Ла-Рошфуко-Монбель 18-летним Марселем Равида, когда его собака Робот исследовала отверстие, оставленное вырванным с корнем деревом (в более поздних пересказах Равида приукрасил историю, сказав, что Робот упал в пещеру.) [8] [9] Равида вернулся на место происшествия с тремя друзьями, Жаком Марсалем, Жоржем Аньелем и Симоном Коэнкасом. Они вошли в пещеру через шахту глубиной 15 метров (50 футов), которая, как они считали, могла быть легендарным секретным проходом в близлежащее поместье Ласко. [9] [10] [11] Подростки обнаружили, что стены пещеры были покрыты изображениями животных. [12] [13] Галереи, которые предполагают непрерывность, контекст или просто представляют пещеру, получили названия. К ним относятся Зал быков , Проход , Шахта , Неф , Апсида и Палата кошачьих . Они вернулись вместе с аббатом Анри Брейлем 21 сентября 1940 года; Брейль сделал много набросков пещеры, некоторые из которых используются в качестве учебного материала сегодня из-за крайней деградации многих картин. Брейля сопровождали Дени Пейрони, куратор Les Eyzies (Музей доисторической эпохи) в Лез-Эйзи , Жан Буиссони и доктор Шенье.
Пещерный комплекс был открыт для публики 14 июля 1948 года, а первые археологические исследования начались год спустя, сосредоточившись на Шахте. К 1955 году углекислый газ , тепло, влажность и другие загрязняющие вещества, производимые 1200 посетителями в день, нанесли видимый ущерб картинам. По мере ухудшения состояния воздуха, грибки и лишайники все больше заражали стены. В результате пещера была закрыта для публики в 1963 году, картины были восстановлены до их первоначального состояния, и была введена система ежедневного мониторинга.
Проблемы с сохранением оригинальной пещеры сделали создание ее копий еще более важным.
Lascaux II , точная копия Большого зала быков и Картинной галереи, была выставлена в Большом дворце в Париже, прежде чем была выставлена с 1983 года в непосредственной близости от пещеры (примерно в 200 м или 660 футах от оригинальной пещеры), компромисс и попытка представить публике впечатление от масштаба и композиции картин, не нанося вреда оригиналам. [10] [13] Полный спектр настенного искусства Lascaux представлен в нескольких километрах от места в Центре доисторического искусства , Le Parc du Thot, где также есть живые животные, представляющие фауну ледникового периода . [14]
Рисунки для этого места были продублированы с использованием тех же материалов (таких как оксид железа , древесный уголь и охра ), которые, как полагают, использовались 19 000 лет назад. [9] [15] [16] [17] За эти годы были созданы и другие факсимиле картин Ласко.
Ласко III — это серия из пяти точных репродукций пещерного искусства (Неф и Шахта), которые с 2012 года выставляются в разных странах, позволяя широко распространять знания о Ласко, даже вдали от оригинала.
Lascaux IV — это последняя реплика, в реальном масштабе, целостности пещеры Lascaux. Расположенная на том же холме с видом на Монтиньяк [ 18] и в 400 м от оригинального места, она является частью Международного центра париетального искусства (Centre International de l'Art Pariétal), который был открыт в декабре 2016 года. Музей, построенный Snøhetta [19], объединяет цифровые технологии , мастерские и фильмы в смежных выставочных залах.
По своему осадочному составу водосборный бассейн Везер охватывает одну четвертую часть департамента Дордонь , самого северного региона Черного Перигора . Перед впадением в реку Дордонь около Лимёя Везер течет в юго-западном направлении. В своей центральной точке русло реки отмечено серией извилин, обрамленных высокими известняковыми скалами, которые определяют ландшафт. Выше по течению от этого крутосклонного рельефа, около Монтиньяка и в окрестностях Ласко, контуры земли значительно смягчаются; дно долины расширяется, а берега реки теряют свою крутизну.
Долина Ласко расположена на некотором расстоянии от основных концентраций украшенных пещер и жилых мест, большинство из которых были обнаружены ниже по течению. [20] В окрестностях деревни Эзи-де-Тайяк-Сирей находится не менее 37 украшенных пещер и убежищ, а также еще большее количество мест обитания времен верхнего палеолита, расположенных на открытом пространстве, под защитным навесом или у входа в одну из карстовых полостей этого района. Это самая высокая концентрация в Европе.
Пещера содержит около 6000 фигур, которые можно сгруппировать в три основные категории: животные, человеческие фигуры и абстрактные знаки. Картины не содержат изображений окружающего ландшафта или растительности того времени. [20] Большинство основных изображений были нарисованы на стенах с использованием красного, желтого и черного цветов из сложного множества минеральных пигментов [21] : 110 [22] включая соединения железа, такие как оксид железа ( охра ), [23] : 204 гематит и гетит , [22] [24] а также пигменты, содержащие марганец. [22] [23] : 208 Также мог использоваться уголь [23] : 199 но, по-видимому, в умеренном количестве. [21] На некоторых стенах пещеры цвет мог быть нанесен в виде суспензии пигмента либо в животном жире, либо в богатой кальцием пещерной грунтовой воде или глине , создавая краску , [21] которую наносили тампоном или промокали, а не наносили кистью. [24] В других местах цвет наносили путем распыления пигментов путем продувания смеси через трубку. [24] Там, где поверхность камня мягче, некоторые рисунки были вырезаны на камне. Многие изображения слишком тусклые, чтобы их можно было различить, а другие полностью испортились.
Более 900 из них можно идентифицировать как животных, и 605 из них были точно идентифицированы. Из этих изображений есть 364 изображения лошадей , а также 90 изображений оленей . Также представлены крупный рогатый скот и бизоны, каждый из которых составляет от 4 до 5% изображений. Небольшое количество других изображений включает семь кошачьих, птицу, медведя, носорога. В самых глубоких частях пещеры, на дне колодца глубиной 9 м, была изображена единственная человеческая фигура пещеры, в поразительно отличающемся стиле. Нет изображений оленей, хотя они были основным источником пищи для художников, и нет изображений рыб. [25] Геометрические изображения также были найдены на стенах.
Самая известная часть пещеры — Зал Быков, где изображены быки, лошади, зубры , олени и единственный медведь в пещере. Четыре черных быка, или зубра, являются доминирующими фигурами среди 36 животных, представленных здесь. Один из быков имеет длину 5,2 метра (17 футов 1 дюйм), это самое большое животное, обнаруженное до сих пор в пещерном искусстве. Кроме того, быки, кажется, находятся в движении. [25]
Картина, называемая «Скрещенный бизон», найденная в камере, называемой Неф, часто представляется как пример мастерства палеолитических пещерных художников. Скрещенные задние ноги создают иллюзию того, что одна нога находится ближе к зрителю, чем другая. Эта визуальная глубина сцены, усиленная трехмерной структурой нарисованной скалы, демонстрирует весьма сложную форму перспективы, которая исчезла с культурой Мадлена и не возродится до итальянского Возрождения. [26] Как сказал Пикассо, столкнувшись с палеолитическим искусством: «мы ничему не научились за двенадцать тысяч лет».
Зал Быков представляет собой самую впечатляющую композицию Ласко. Его кальцитовые стены не подходят для гравировки, поэтому он украшен только картинами, часто внушительных размеров: некоторые из них достигают пяти метров в длину.
Два ряда зубров обращены друг к другу, два с одной стороны и три с другой. Два зубра на северной стороне сопровождаются примерно десятью лошадьми и большим загадочным животным с двумя прямыми линиями на лбу, которые принесли ему прозвище «единорог». На южной стороне три больших зубра находятся рядом с тремя меньшими, окрашенными в красный цвет, а также шестью маленькими оленями и единственным медведем в пещере, наложенными на живот зубра и трудно читаемыми.
Axial Diverticulum также украшен скотом и лошадьми в сопровождении оленей и козерогов . Рисунок убегающей лошади был нанесен кистью марганцевым карандашом на высоте 2,50 метра над землей. Некоторые животные нарисованы на потолке и, кажется, перекатываются с одной стены на другую. Эти изображения, для создания которых потребовались леса, переплетены со множеством знаков (палочки, точки и прямоугольные знаки).
В Пассаже сильно пострадала отделка, в частности, из-за циркуляции воздуха.
В Нефе четыре группы фигур: панель Эмпрейнт, панель Черная корова, панель Плывущий олень и панель Перекрещенный буйвол. Эти работы сопровождаются множеством загадочных геометрических знаков, в том числе цветными шашками, которые А. Брейль назвал «гербами».
Feline Diverticulum обязан своим названием группе кошачьих, одна из которых, похоже, мочится, чтобы пометить свою территорию. Очень труднодоступные, там можно увидеть гравюры диких животных довольно наивного стиля. Есть также другие животные, связанные со знаками, включая изображение лошади спереди, исключительное для палеолитического искусства, где животные обычно представлены в профиль или в «искривленной перспективе».
В апсиде находится более тысячи гравюр, некоторые из которых наложены на картины, соответствующие животным и знакам. Здесь есть единственный олень, представленный в Ласко.
Колодец представляет собой самую загадочную сцену Ласко: итифаллический человек с птичьей головой, кажется, лежит на земле, возможно, сбитый буйволом, выпотрошенным копьем; рядом с ним изображен удлиненный объект, увенчанный птицей, слева носорог удаляется. Были предложены различные интерпретации того, что изображено. [27] На противоположной стене также присутствует лошадь. В этой композиции следует отметить две группы знаков:
Интерпретация палеолитического искусства проблематична, поскольку на нее могут влиять наши собственные предрассудки и убеждения. Некоторые антропологи и историки искусства предполагают, что картины могут быть отчетом о прошлых успехах охоты или могут представлять собой мистический ритуал, призванный улучшить будущие охотничьи начинания. Последняя теория подтверждается перекрывающимися изображениями одной группы животных в том же месте пещеры, что и другой группы животных, что предполагает, что одна область пещеры была более успешной для предсказания обильной охотничьей вылазки. [28]
Применив иконографический метод анализа к картинам Ласко (изучая положение, направление и размер фигур; организацию композиции; технику живописи; распределение цветовых плоскостей; исследование центра изображения), Тереза Гио-Удар попыталась понять символическую функцию животных, определить тему каждого изображения и, наконец, восстановить полотно мифа, проиллюстрированного на скальных стенах. [29] [ необходимо дальнейшее объяснение ]
Жюльен д'Юи и Жан-Луик Ле Квеллек показали, что некоторые угловатые или зазубренные знаки Ласко могут быть проанализированы как «оружие» или «раны». Эти знаки больше других влияют на опасных животных — больших кошек, зубров и бизонов — и могут быть объяснены страхом перед анимацией изображения. [30] Другое открытие подтверждает гипотезу о полуживых изображениях. В Ласко зубры, зубры и козероги не представлены рядом. Наоборот, можно отметить систему зубры-лошади-львы и систему зубры-лошади-олень-медведи, эти животные часто связаны. [31] Такое распределение может показать связь между изображенными видами и условиями их среды обитания. Зубры и бизоны сражаются друг с другом, а лошади и олени очень общительны с другими животными. Зубры и львы живут на открытых равнинных территориях; зубры, олени и медведи связаны с лесами и болотами; Среда обитания козерога — скалистые районы, а лошади очень хорошо адаптируются ко всем этим районам. Характер картин Ласко можно объяснить верой в реальную жизнь изображенных видов, при этом художники старались уважать их реальные условия окружающей среды. [32]
Менее известна область изображения, называемая Абсида (Апсида), округлая, полусферическая камера, похожая на апсиду в романской базилике. Она имеет диаметр около 4,5 метров (около 5 ярдов) и покрыта на каждой поверхности стены (включая потолок) тысячами запутанных, перекрывающих друг друга гравированных рисунков. [33] Потолок апсиды, высота которого составляет от 1,6 до 2,7 метров (около 5,2–8,9 футов) от первоначальной высоты пола, настолько полностью украшен такими гравюрами, что это указывает на то, что доисторические люди, которые их казнили, сначала построили для этого подмости. [20] [34]
По словам Дэвида Льюиса-Уильямса и Джин Клоттес , которые оба изучали предположительно похожее искусство народа Сан из Южной Африки, этот тип искусства является духовным по своей природе, связанным с видениями, переживаемыми во время ритуальных трансовых танцев . Эти трансовые видения являются функцией человеческого воображения и поэтому не зависят от географического положения. [35] Найджел Спиви , профессор классического искусства и археологии в Кембриджском университете, далее постулировал в своей серии « Как искусство создало мир» , что точечные и решетчатые узоры, накладывающиеся на репрезентативные изображения животных, очень похожи на галлюцинации, вызванные сенсорной депривацией. Он далее постулирует, что связи между культурно важными животными и этими галлюцинациями привели к изобретению создания изображений, или искусства рисования. [36]
Андре Леруа-Гуран изучал пещеру с 1960-х годов; его наблюдения за ассоциациями животных и распределением видов внутри пещеры привели его к разработке структуралистской теории, которая постулировала существование подлинной организации графического пространства в палеолитических святилищах. Эта модель основана на дуализме мужского/женского, который можно особенно наблюдать в парах бизон/лошадь и тур/лошадь, идентифицируемом как в знаках, так и в изображениях животных. Он также определил продолжающуюся эволюцию через четыре последовательных стиля, от ориньякского до позднемадленского. Леруа-Гуран не опубликовал подробный анализ фигур пещеры. Тем не менее, в своей работе Préhistoire de l'art occidental, опубликованной в 1965 году, он выдвинул анализ некоторых знаков и применил свою объяснительную модель к пониманию других украшенных пещер.
Открытие пещеры Ласко после Второй мировой войны изменило среду пещеры. Выдыхание 1200 посетителей в день, наличие света и изменения в циркуляции воздуха создали ряд проблем. Лишайники и кристаллы начали появляться на стенах в конце 1950-х годов, что привело к закрытию пещер в 1963 году. Это привело к ограничению доступа к настоящим пещерам несколькими посетителями в неделю и созданию копии пещеры для посетителей Ласко. В 2001 году власти, отвечающие за Ласко, изменили систему кондиционирования воздуха, что привело к регулированию температуры и влажности. Когда система была установлена, заражение Fusarium solani , белой плесенью , начало быстро распространяться по потолку и стенам пещеры. [37] Считается, что плесень присутствовала в почве пещеры и была обнаружена в результате работы торговцев, что привело к распространению грибка, который был обработан негашеной известью . В 2007 году в настоящей пещере начал распространяться новый грибок, который оставил после себя серые и черные пятна.
По состоянию на 2008 год в пещере была черная плесень . В январе 2008 года власти закрыли пещеру на три месяца, даже для ученых и специалистов по охране природы. Одному человеку разрешалось входить в пещеру на двадцать минут один раз в неделю для мониторинга климатических условий. Теперь только нескольким научным экспертам разрешено работать внутри пещеры и только несколько дней в месяц, но усилия по удалению плесени привели к последствиям, оставив темные пятна и повредив пигменты на стенах. [38] В 2009 году проблема плесени была объявлена стабильной. [39] В 2011 году грибок, казалось, отступил после введения дополнительной, еще более строгой программы по охране природы. [40] В CIAP были инициированы две исследовательские программы относительно того, как лучше всего решить эту проблему, и пещера также теперь имеет систему климатизации, предназначенную для уменьшения проникновения бактерий.
Организованный по инициативе Министерства культуры Франции, международный симпозиум под названием «Пещера Ласко и проблемы сохранения в подземных средах» состоялся в Париже 26 и 27 февраля 2009 года под председательством Жана Клотта . Он объединил около трехсот участников из семнадцати стран с целью сопоставления исследований и вмешательств, проводимых в пещере Ласко с 2001 года, с опытом, накопленным в других странах в области сохранения в подземных средах. [41] Труды этого симпозиума были опубликованы в 2011 году. Семьдесят четыре специалиста в таких различных областях, как биология, биохимия, ботаника, гидрология, климатология, геология, механика жидкостей, археология, антропология, реставрация и сохранение из многих стран (Франция, США, Португалия, Испания, Япония и другие) внесли свой вклад в эту публикацию. [42]
В мае 2018 года Ochroconis lascauxensis , вид гриба типа Ascomycota , был официально описан и назван в честь места его первого появления и изоляции, пещеры Ласко. Это произошло после открытия другого близкородственного вида Ochroconis anomala , впервые обнаруженного внутри пещеры в 2000 году. В следующем году среди наскальных рисунков начали появляться черные пятна. Официального объявления об эффекте или ходе попыток лечения так и не было сделано. [43]
Проблема продолжается, как и попытки контролировать микробный и грибковый рост в пещере. Кризисы грибковых инфекций привели к созданию Международного научного комитета по пещере Ласко и переосмыслению того, как и в какой степени должен быть разрешен доступ людей в пещеры, содержащие доисторическое искусство. [44]
