Là-bas (роман)

Là-Bas , что переводится как «Там внизу» или «Проклятые» , — роман французского писателя Жориса-Карла Гюисманса , впервые опубликованный в 1891 году. Это самое известное произведение Гюисманса после «À rebours» . «Là-Bas» затрагивает тему сатанизма в современной Франции, и роман вызвал определенное количество споров при своем первом появлении. Это первая книга Гюисманса, в которой появляется персонаж Дюрталь^[1], тонко замаскированный портрет самого автора, который впоследствии станет главным героем всех последующих романов Гюисманса: «В пути» , «La cathédrale» и «L'oblat» .

История и сюжет

Là-Bas впервые был опубликован в виде сериала газетой L'Écho de Paris , первый выпуск появился 15 февраля 1891 года. В виде книги он вышел в апреле того же года; издателем был Tresse et Stock. Многие из наиболее консервативных читателей L'Écho de Paris были шокированы темой и настоятельно просили редактора прекратить сериализацию, но он проигнорировал их. Продажа книги была запрещена на французских железнодорожных станциях.

Сюжет Là-Bas касается романиста Дюрталя, который испытывает отвращение к пустоте и вульгарности современного мира. Он ищет облегчения, обращаясь к изучению Средних веков (первая глава содержит первую критическую оценку алтаря Таубербишофсхайма Маттиаса Грюневальда ) и начинает исследовать жизнь печально известного детоубийцы XV века Жиля де Рэ . Благодаря своим контактам в Париже (в частности, доктору Йоханнесу, созданному по образцу Жозефа-Антуана Буллана ), Дюрталь узнает, что сатанизм не просто ушел в прошлое, но жив во Франции на рубеже веков. Он приступает к исследованию оккультного подземного мира с помощью своей возлюбленной мадам Шантелув. Роман завершается описанием черной мессы .

Прием

Дэйв Лэнгфорд написал рецензию на Là-Bas для White Dwarf #88 и описал ее как «яркую и влиятельную книгу, содержащую знаменитое описание Черной мессы, на которой присутствовал сам Гюисманс». ^[2]

Адаптации

В форме сценария Норман Мейлер написал роман, основанный на Là-Bas Гюисманса, под названием «Испытание колдуна» . ^[3] Это произведение было переведено на японский язык Хидекацу Нодзимой и опубликовано в виде книги под названием «Kuro-Misa » ( Черная месса ) издательством Shueisha в 1977 году . ^[4]

Луис Бунюэль и Жан-Клод Каррьер написали сценарий по мотивам романа, но он так и не был экранизирован.

Ссылки

↑ Руссель, Фредерик (25 октября 2019 г.). «Пессимизм - это гуманизм: Гюисманс в Плеяде». Либерасьон (на французском языке) . Проверено 8 мая 2021 г.
^ Лэнгфорд, Дэйв (апрель 1987 г.). «Критическая масса». Белый карлик . № 88. Games Workshop . стр. 8.
↑ Норман Мейлер: Труды и дни Архивировано 17 сентября 2016 г. в Wayback Machine . Опубликовано в Playboy , декабрь 1976 г.
^ amazon.com.Страница Японии

Источники

Роберт Болдик Жизнь Дж.-К. Гюисманса (OUP, 1955; переработано Бренданом Кингом, Dedalus, 2006)
Là-bas: Путешествие в себя в переводе Брендана Кинга (Dedalus, 2001)
Là-Bas в переводе Терри Хейла «Проклятые» (Penguin Classics, 2001)

Дальнейшее чтение

Балс, Ричард (1992). «Là-Bas Гюисманса: Апофеоз слова», Orbis Litterarum: Международный обзор литературных исследований , т. 47, № 4, стр. 209–225.
Хаддлстон, Сислей (1928). Articles de Paris. Нью-Йорк: The Macmillan Company, стр. 92–95.
Зиглер, Роберт (1982). «Литературный опыт истории в Là-Bas Гюисманса», West Virginia University Philological Papers , том 28, стр. 62–69.
Циглер, Роберт (1989). «Потребление, смерть и текстуальное порождение в «Là-Bas» Гюисманса», Дегре Секонд: Исследования по французской литературе , т. 12, стр. 69–76.
Циглер, Роберт (1999). «Гроб Господень и воскресший текст в Là-Bas Гюисманса», Французский форум , т. 24, № 1, стр. 33–45.
Циглер, Роберт (2002). «Художник в утопии: Là-bas Ж.-К. Гюисманса и La 628-E8 Октава Мирбо». В: Красота воскрешает мертвых: литература и утрата в конце века. Издательство Делавэрского университета, Ньюарк/ Associated University Presses, Лондон, стр. 114–145.

Внешние ссылки

Là-bas в Standard Ebooks
Là-bas в проекте Gutenberg
Аудиокнига La-bas, являющаяся общественным достоянием, на LibriVox