«Пять принципов архитектуры» Ле Корбюзье — архитектурный манифест, задуманный архитектором Ле Корбюзье . [1] В нем излагаются пять ключевых принципов дизайна, которые он считал основами современной архитектурной дисциплины, что нашло свое отражение во многих его проектах. [2]
Впервые опубликовано в художественном журнале L'Esprit Nouveau (перевод: «Новый дух» ); затем оно появилось в основополагающем сборнике эссе Ле Корбюзье « Vers une architecture» (перевод: « К архитектуре» ) в 1923 году. [1]
Разработанные в 1920-х годах «Пять пунктов современной архитектуры» Ле Корбюзье (фр. Cinq points de l'architecture moderne ) представляют собой набор архитектурных идеологий и классификаций, которые рационализируются с помощью пяти основных компонентов: [3]
Первые четыре пункта напрямую вытекают из трудов Виолле-ле-Дюка, чьи учения оказали влияние на Чикагскую школу, добавившую к конструктивным принципам пятый пункт о крышах.
Вилла Савой, возможно, является самым значительным вкладом Ле Корбюзье в модернистскую архитектуру и воплощает в себе все принципы его Пяти пунктов современной архитектуры. [7] Расположенная в Пуасси , она была построена в 1928-1931 годах по заказу Пьера и Эжени Савой, которые предоставили Ле Корбюзье и его соратнику Пьеру Жаннере неограниченную свободу в ее дизайне. [7]
Пилоты приподнимают конструкцию над землей, позволяя автомобилям проезжать под ней через широкий загон, который был спроектирован так, чтобы соответствовать радиусу поворота автомобиля, поскольку он изгибается вокруг дома, обеспечивая прямой вход. [8] Размещение колонн преимущественно практично, организовано в структурно эффективной конфигурации, некоторые механизмы развернуты для создания подразделений внутри комнат, способствуя свободному дизайну плана этажа. [9] Горизонтальные ленточные окна поддерживаются зубочистками-пилотами, окружающими все стороны фасада, и их преднамеренное расположение направляет взгляд зрителя к горизонту, ограничивая видимость верхней и нижней части ландшафта; [9] а также ссылаясь на абстрактную форму, которая скрывает разнообразную функциональность и интерьер за фасадом. [10] Терраса на крыше плавно вытекает из спальни мадам Савой, представляя собой кульминацию свободного плана и разрушая различия внутреннего и внешнего пространства, при этом обеспечивая широкие виды на пасторальный облик. [7] Белый фасад открыт со всех сторон, без четко выраженной задней или передней части, [11] максимально используя расположение участка на вершине холма, так что отдаленные виды видны с любой стороны, поскольку Ле Корбюзье представлял себе резиденцию как убежище от забот городской жизни в Париже . [9]
Пространственные свойства свободного дизайна, в частности, циркуляция пандусов и лестниц, проходящих через дом, были тщательно изучены как выражение понятия Ле Корбюзье об « архитектурном променаде ». [11] По сути, это заранее заданный путь движения, предлагающий разнообразие и сложность различных видов, некоторые аспекты которого намеренно направлены наружу, а другие отражают внутреннюю часть пространства. [9] Кроме того, спиральные лестницы и многоэтажные пандусы поднимаются как в согласии, так и в контрасте друг с другом, [7] поскольку наклонная плоскость пандуса соединяет различные уровни в непрерывном пути, завершаясь снаружи в изогнутом солярии, расположенном над террасой. [9] С другой стороны, лестницы постепенно нарушают предпочтительное направление движения Ле Корбюзье, противореча «променаду». [7]
Дом страдал от механических и структурных проблем, поскольку его непрактичность привела к непригодности для проживания. Жалобы Savoye были хорошо задокументированы, но в основном не рассматривались, ссылаясь на повсеместные протечки и затопления по всему участку. Однако Ле Корбюзье официально не признал многие из этих функциональных дефектов, и пространство продолжало страдать от проблем, а обширная протечка в конечном итоге заставила владельцев покинуть жилье около 1939 года. [12] Как это ни парадоксально, хотя архитектор и заявил, что «дом — это машина для проживания» (фр. une maison est une machine-à-habite r), вилла Savoye стала категорически непригодным для проживания сооружением. [13] За исключением кратковременной оккупации немецкими, а затем американскими войсками во время Второй мировой войны , она оставалась в основном незанятой и в заброшенном состоянии, пока в конце 1950-х годов не была начата международная кампания по сохранению. [12] Узнав о возможном сносе здания, Ле Корбюзье использовал свою всемирную известность, чтобы заручиться всемирной поддержкой влиятельных деятелей и учреждений, включая Музей современного искусства и журнал Time , что в конечном итоге способствовало успешной кампании. [14] В 2016 году здание было включено в список Всемирного наследия ЮНЕСКО , [15] что усилило его архитектурную значимость и подтвердило, что, хотя это и несовершенное жилище, оно служит образцом творческой эстетики Ле Корбюзье, в первую очередь как физическое воплощение его манифеста, а также является последним проектом, олицетворяющим все пять принципов Пяти пунктов архитектуры. [14]
Вилла Кука (Maison Cook) признана одним из первых проектов Ле Корбюзье, канонически демонстрирующим его «Пять пунктов современной архитектуры». [16] Расположенная в Булонь-сюр-Сен , она была построена в 1926 году Ле Корбюзье и Пьером Жаннере по заказу американского журналиста Уильяма Кука и его жены-француженки Жанны. [17]
Ле Корбюзье считал дом «истинным кубическим домом» (фр. la vraie maison cubique ), поскольку его конструктивный план произошел от квадрата, что придает ему кубическую форму. [16] Круглые пилоты приподнимают главное здание над землей, позволяя проложить подъездную дорогу, ведущую к закрытому гаражу; соответственно, главный вход также находится под общей конструкцией. [17] Свободный дизайн фасада позволяет одновременно просматривать все перспективы здания и скрывает любые видимые опорные конструкции. Полосатые раздвижные окна окружают всю длину внешней части; а сад на крыше воплощает естественное развитие предыдущих открытых планировок этажей. [16] Дом разделен на четыре квадранта, определяемых сеткой колонн, разделяющих ключевые жилые зоны, которые расположены на верхнем этаже и соединяются с садом на крыше, наиболее легкодоступной внешней зоной; [4] в то время как спальни на нижнем этаже подрывают традиционную вертикальную организацию резиденции, также ясно демонстрируя свободную планировку. [18] Эта вертикальная конфигурация была частично обусловлена ограничениями городской среды, с ограниченными внешними размерами, было логично представить себе штабелируемый куб, разделенный на четыре уровня и ограниченный нижним входом и большим садом на крыше. [4] Центральным элементом резиденции является терраса на крыше, сферически увеличенная, чтобы открывать далекие виды на парковые зоны Булонского леса , служащая убежищем от перегруженных окрестностей. [9]
Архитектура променада виллы Кук организована с четким началом, серединой и драматичным финалом, состоящим из обширного сада на крыше. [9] Однако большая часть конструкции не стремится интегрировать внутреннее пространство и внешний ландшафт, а скорее более плотно скрывает свои пространственные расположения со всех сторон фасада, поскольку ленточные окна и плоская крыша скрывают двухсветную гостиную. [18] Кроме того, поскольку центральная центральная колонна делит внутренние отсеки на четное количество, путь движения менее разнообразен, что приводит к более логичной иерархии движения, которая поднимается по тесной и прерывистой оси. [9]
Центр изобразительных искусств Карпентера в Гарвардском университете был единственным проектом Ле Корбюзье в Соединенных Штатах . Завершенный в 1963 году, он олицетворял его ранние модернистские работы и был одним из последних физических воплощений Пяти пунктов современной архитектуры. [6] Разработанный в сотрудничестве с чилийским архитектором Гильермо Хулианом де ла Фуэнте , он был задуман как объединение искусств, место, где архитектура будет сливаться с изобразительным искусством и кино. [19]
Пилоты здания возвышают конструкцию, и, несмотря на их ширину и глубину, они создают низкое, почти зарытое пространство на переднем плане здания. Передние фасады создают напряжение на стенах, поскольку организация конструкции кажется одновременно систематической и анархичной. [6] Окна больше не представляют собой ленточные полосы, а представляют собой большие панели с тройным остеклением, которые изображают студии и галереи внутри, [20] а сады на крыше располагаются на двух изогнутых студиях, расположенных по обе стороны от центрального главного пандуса. [6] Свободный дизайн плана поддерживается большими пилотами, предлагая большую гибкость в использовании, позволяя открывать творческие пространства, а также множественные договоренности для размещения выставок или кинопоказов. [19]
Основная архитектура променада представлена пандусом, проходящим через середину здания, следующим по в основном внешнему проходу, который окружает как переднюю, так и заднюю часть участка. [6] Внутренний променад демонстрируется другим путем, следующим по нисходящей траектории пилотов, а затем вверх по лестнице. [6] Кроме того, очерченная линия движения облегчается центральным пандусом, обеспечивающим постепенный подъем, который плавно связывает внутренние пространства, в то же время предлагая прохожим заглянуть в студии и галереи. Это было намеренно концептуализировано Ле Корбюзье, который представлял себе Центр, служащий основным путем, соединяющим исторический Гарвардский двор с более современными зданиями по всему кампусу. [6] По сути, объединяя свои ранние архитектурные практики с пересмотренными элементами из Five Points, Центр Карпентера воплощает синтез предыдущих концепций Ле Корбюзье и новых композиций, что приводит к сложной конфигурации разнообразных возможностей. [19]
Условности Пяти пунктов архитектуры не всегда практичны в применении. После завершения виллы Савой Ле Корбюзье начал отходить от принципов, сформулированных в его манифесте, предпочитая вместо этого структуры, которые были более гармоничны с природой. [21] Этот идеологический отход был в значительной степени основан на склонности к более народной архитектуре и использованию природных ресурсов, пропагандируя важность природы во всех практиках и определяя, что все формы должны происходить от природы. [22] Очевидно, это был отход от более пуристских проектов Пяти пунктов, и Ле Корбюзье стремился примирить свои пять классификаций с большей гибкостью, создавая слияние между механистическим порядком и естественным хаосом. [23]
Некоторые принципы Пяти пунктов оказались несовместимыми с реальным проживанием, а проекты не рассматривали повседневную жизнь целостно. Физическое ухудшение состояния виллы Savoye во многом было вызвано невниманием Ле Корбюзье к потребностям своих клиентов, который ставил эстетические амбиции выше бытового потребления. [11] Кроме того, обширные стеклянные окна могут вызывать перегрев в теплое время года и существенную потерю тепла в холодном климате. Поскольку они охватывают всю конструкцию, нет никакой защиты от их резкого воздействия. [24] В результате обширной утечки воды и неблагоприятных погодных условий вилла требовала частых ремонтов и стала непригодной для проживания. Тем не менее, она по-прежнему служила демонстрацией дальновидного мастерства архитектора. [25]
Влияние Ле Корбюзье неоспоримо, и его Пять пунктов современной архитектуры послужили руководством для многих архитектурных инфраструктур. Элементы Пяти пунктов были представлены в многочисленных современных проектах, укрепляя прочное наследие его оригинального манифеста. [2] Основные идеи этой рационализации до сих пор служат вдохновением и основой для многих современных архитекторов, которые включают структуру Ле Корбюзье в свои проекты. [26]
Соответствующие архитектурные влияния можно найти в работах выдающихся архитекторов, таких как Мис ван дер Роэ , особенно в Farnsworth House ; а также в знаменитом Glass House Филиппа Джонсона . Эти широко известные шедевры глубоко сформировали модернистскую жилую архитектуру, прослеживая непреходящее влияние Ле Корбюзье на архитектурный ландшафт современной эпохи. [27]
{{cite journal}}: |volume=есть дополнительный текст ( помощь )