stringtranslate.com

Леа Ниако

Мария Крузе (1908–?), более известная под своим сценическим псевдонимом Леа Ниако , была немецкой экзотической танцовщицей и актрисой. Ниако была известна по всей Европе своими танцевальными выступлениями в поздний межвоенный период , с 1926 по 1933 год. Она часто выступала практически без одежды; обнаженные танцы , или Nackttanz , были в то время популярны и рассматривались как художественное выражение современности и эмансипации. За свои необычные и экзотические выступления она привлекла большое внимание международной прессы. Она также прорвалась в киноиндустрию, появившись в португальском фильме « Фатима Милагроса» (1928) и испанском фильме « La Carta» (1931).

Ниако наиболее известна своим участием в немецком аресте польского шпиона Ежи Сосновского в 1934 году. Она познакомилась и влюбилась в Сосновского в Будапеште в 1933 году, не зная, что он был шпионом. После того, как Сосновский рассказал ей в Берлине о своей шпионской деятельности, и она узнала о его многочисленных связях с другими женщинами, она запаниковала и доверилась знакомому, который без ее ведома передал информацию в СС . Абвер также в то время уже проводил расследование в отношении Сосновского. Позже Ниако отказалась от своих показаний и, возможно, предупредила Сосновского о его предстоящем аресте, но они оба были задержаны в начале 1934 года. Узнав, что информация Ниако достигла СС, Сосновский обвинил ее в том, что она была его сообщницей, решив утащить ее вниз вместе с собой.

Ниако была избавлена ​​от наказания благодаря вмешательству Вальтера Шелленберга из СС, который перевел ее в свой офис за неуказанную деятельность, пригрозив, что преследование против нее может быть возобновлено в любой момент, если она решит не сотрудничать с ним. У Ниако были напряженные отношения с нацистскими властями. Ее карьера пострадала из-за дела Сосновского, и ей редко разрешали выступать. В начале 1938 года ее арестовали за измену, но вскоре после этого помиловали. Она еще несколько раз снималась в кино; ее последней известной актерской ролью была танцовщица в немецком пропагандистском фильме «Карл Петерс» (1941). Ниако пережила конец Второй мировой войны и проводила танцевальные представления в Берлине вплоть до 1950 года. Окончательная дата ее смерти неизвестна.

Личная жизнь

Мария Крузе [1] [2] [a] родилась в Гамбурге в 1908 году. [2] [6] Существуют противоречивые сведения о ее семейном происхождении. Согласно статье о Ниако, опубликованной в австрийском журнале Die schöne Frau в 1936 году, ее мать была немкой с острова Фемарн , а ее отец был персом. [7] Противоречивые более поздние источники описывали ее отца как немца, а ее мать как персиянку [6] или ее мать как актрису из Гамбурга, а ее отец как торговец из Одессы . [8] Ниако иногда представляла себя как индокитайку . [9] У нее могли быть некоторые японские корни. [10]

Ниако охарактеризовала свой танцевальный стиль как форму испанского характерного танца и утверждала, что провела несколько лет в Испании, изучая и практикуя местные народные танцы. Среди ее любимых композиторов были испанские композиторы Исаак Альбенис и Хоакин Турина . [7]

Карьера

Ранняя карьера

Фотографии Станислава Бжозовского  [ пл ] выступления Ниако в Варшаве в 1932 году.

Ниако была обнаружена как танцовщица во время работы в художественной компании на Монпарнасе , Париж . [6] Она начала свою танцевальную карьеру летом 1926 года. 4 июля того же года она выступила на концертной площадке «Олимпия» в Париже. [11] Ниако часто выступала практически без одежды, и ее танцы были необычными, экзотическими, эротичными и порой удивительно современными. [6] Обнаженные танцы , или nackttanz , были в то время популярны среди танцовщиц в Германии и других странах как художественное выражение современности и эмансипации. [12] Ниако пользовалась большой популярностью в иллюстрированных журналах. [13] В обзорах ее шоу критики порой сравнивали тело Ниако с телом классических скульптур. В дополнение к своему сценическому имени, Ниако стала известна под прозвищем «Балерина Берлина ». [6]

Ниако успешно выступала не только во Франции, но и на международном уровне, проводя шоу по всей Европе. [6] Уже к сентябрю 1926 года кубинская газета Diario de la Marina сообщила об успешном выступлении Ниако в Вене . [14] Известно, что она гастролировала в Португалии в 1927, 1928 и 1929 годах, [9] [15] среди других мест, выступая в Театре Сан-Луис в Лиссабоне . [15] Находясь в Португалии, Ниако также была написана художником Антониу Соарешем  [порт] , ключевой фигурой в португальском модернизме, который был очарован ее красотой. [9] [16] Картины и рисунки Соареша, изображающие Ниако, считаются одними из его самых значительных работ. [9] Хотя выступление Ниако подверглось некоторой критике в Португалии в 1927 году из-за ее наготы, позже, в 1928 и 1929 годах, ее хорошо приняли как артистку. [15]

В 1929 году Ниако отправилась в турне по Испании. [6] 3 марта она выступила в Círculo de Bellas Artes в Мадриде [2], а 20 мая она выступила в Картахене . [6] Ее выступление в Картахене было объявлено местной прессой как долгожданное большое событие из-за ее успешных выступлений по всему континенту за последние два года. [6] После ночи «исторических и представительных танцев», смешанных с «вкусными восточными» танцами в Картахене, Ниако вернулась в Париж. [6] Она также гастролировала в Польше, дав там шоу в 1932 году [1] и в июне 1933 года. [17]

В 1928 году Ниако ворвалась в киноиндустрию. В том же году она появилась в португальской немой драме «Фатима Милагроса » режиссёра Рино Лупо . [18] В 1931 году она появилась в своей второй роли в кино, сыграв Ли-Ти в испанском фильме «La Carta» режиссёра Адельки Мильяра , снятом во Франции. [19] «La Carta» был испаноязычной адаптацией «Письма» (1929). [6]

Инцидент с похищением

Во время съемок фильма «Фатима Милагроса» в 1927 году Ниако стала жертвой похищения. [13] [15] Согласно сообщению в Diário de Lisboa , к ней подошел мужчина, говорящий по-немецки, который сказал ей, что любит ее, давно следит за ней и хочет ее. [15] Мужчина схватил ее и отвез в пропасть Бока-ду-Инферно в Кашкайше , но она смогла сбежать от него по прибытии туда и вернуться домой. Ее похититель не был пойман. [13] [15] Инцидент с похищением увеличил популярность Ниако в Португалии во время ее последующих визитов в страну. [15]

Арест Ежи Сосновского

Ежи Сосновский

В октябре 1933 года [3] Ниако выступала в отеле Royal Hotel (сегодня он называется Corinthia) в Будапеште . [17] Там она познакомилась с польским офицером и (без ее ведома) шпионом Ежи Сосновским , который приехал туда, чтобы встретиться с контактом, и у них завязались отношения. [17] [20] Сосновский жил в Берлине с 1926 года, выдавая себя за дворянина «Георга фон Сосновского Риттера фон Наленца», и с помощью соблазнения трех секретарей в Министерстве рейхсвера ему удалось получить копии и заметки высокопоставленной немецкой военной переписки, включая подробности предстоящей немецкой мобилизации и тайного сотрудничества между Германией и Советским Союзом . [20] Сосновский пообещал Ниако, что он использует свои деньги и влияние аристократа, чтобы сделать из нее великую кинозвезду, если она поедет с ним обратно в Берлин. [17] Оказавшись в Берлине, Сосновский по неизвестным причинам раскрыл Ниако свою шпионскую деятельность, возможно, желая сделать ее своей соучастницей в преступлении [8] и желая использовать ее для соблазнения немецких офицеров. [17] [3] Откровение Сосновского вызвало у Ниако панику. В то же время она также узнала о связях Сосновского с многочисленными другими женщинами. Затем Ниако доверилась знакомой, которая без ее ведома была либо членом СС [8] , либо передала информацию дальше. [21]

В то же время один из секретарей, участвовавших в схеме Сосновского, был разоблачен Абвером , который быстро вычислил связь с Сосновским. Абвер установил наблюдение за Сосновским еще в 1932 году, подозревая быстрый рост польского офицера на социальной сцене Берлина. Хотя Ниако, осознав, что она выдала Сосновского СС, пожалела о своих действиях и отказалась от своих показаний, СС теперь также проводила собственное расследование в отношении Сосновского. В конце января 1934 года два польских шпиона, арестованных Абвером, признались в связях с Сосновским. Затем власти приступили к аресту Сосновского, и руководителем операции был назначен Йозеф Кубицкий из гестапо . [8]

Сосновский знал, что его арест неизбежен, возможно, его предупредила Ниако, но решил организовать грандиозную прощальную церемонию перед тем, как покинуть Берлин, [8] 24 [8] или 27 февраля. [22] Ниако должна была исполнить несколько испанских танцев, а Сосновский намеревался тихо уехать в Варшаву посреди вечеринки. К несчастью для Сосновского, гестапо было известно об этом плане; большая часть персонала на вечеринке, включая официантов и гардеробщиц, были агентами гестапо, а его машина для побега была приведена в негодность. [8] Рассказы о том, как произошел сам арест, различаются; ночь закончилась либо тем, что Сосновский и Ниако удалились в его квартиру на улице Лютцовуфер, 36 с небольшим количеством присутствующих, чтобы отпраздновать ее карьеру [22], либо переросла в оргию после выступления Ниако, после чего Сосновский ушел один около полуночи и был арестован присутствовавшими офицерами гестапо. [8]

Фотография Александра Биндера  [de] , 1920-е гг.

Ниако и Сосновский были допрошены вместе после вечеринки и изначально отрицали все обвинения, выдвинутые против них. Оставшись одни, Сосновский заметил, что Ниако тяжело дышит и, казалось, впадает в ярость, и она призналась ему, что СС узнало о его деятельности из-за нее. Разъяренный Сосновский затем начал жесткую атаку на Ниако, решив утащить ее за собой. Он задался вопросом, заплатили ли ей за его разоблачение, и сказал интервьюерам, что она пыталась спасти его от ареста, и что ее предупреждение дало ему достаточно времени, чтобы отослать нескольких своих агентов. [8] Сосновский также зарегистрировал Ниако среди своих агентов под кодовым именем Антуанетта 2–31 . [1] Ниако начала рыдать во время обстрела Сосновского, не отрицала своих обвинений и была немедленно арестована. Ниако была спасена от наказания, которое могло быть равносильно казни, после того, как ее лично допросил Вальтер Шелленберг из СС. Шелленберг, полагая, что ее можно «спасти», и, возможно, будучи ею очарован, вмешался в дело Ниако. [8] С помощью Йозефа Геббельса и Юлиуса Шауба [23] Шелленберг перевел Ниако в свой офис, предупредив, что преследование против нее может быть возобновлено в любой момент, если она решит не сотрудничать с ним. [8] Ниако была единственной из женщин, участвовавших в шпионаже Сосновского, чье имя Сосновский не пытался оправдать во время суда. [8]

Жизнь в нацистской Германии и после

Пресс-фотография, ок. 1950 г.

Ничего не известно о жизни Ниако на службе у Шелленберга. [8] Ниако хотела вернуться к своей танцевальной карьере, но Геббельс воспротивился этому, отметив, что это «сложная тема» из-за дела Сосновского. В конце концов, Геббельс помог Ниако, организовав контракт с Немецким оперным театром, но Ниако почти никогда не разрешали выступать. [23] 8 марта 1937 года она провела танцевальное представление в Фольксбюне на Хорст-Вессель-плац (сегодня Роза-Люксембург-плац ) в Берлине. [24] В январе 1938 года Ниако была арестована и приговорена к девяти месяцам тюрьмы за измену [25], но вскоре после этого была помилована. [26] 2 февраля 1938 года и 1 марта 1939 года она снова выступала в Фольксбюне. [27] [28] Хотя она больше не выступала в обнаженном виде, Ниако продолжала танцевать эротично и акробатически, черпая вдохновение из народных танцев, чтобы создать уникальный и атмосферный опыт. Ее костюмы, по крайней мере в то время, были разработаны и изготовлены Хенни Круз. [29]

Недовольная вялым состоянием своей карьеры, Ниако в 1939 году лично обратилась к Адольфу Гитлеру с просьбой помочь ей заключить постоянный контракт с UFA GmbH , крупной кинокомпанией. Вместо Гитлера она затем вела переговоры с его адъютантом Альвином-Бродером Альбрехтом , которому удалось добиться для Ниако только обещания, что ей «предоставят возможность сниматься в фильмах с танцевальными сценами». Когда Ниако выразила протест, Альбрехт просто ответил, что не будет отвечать на ее дальнейшие письма. [23]

В 1939 году Ниако исполнила танцевальную программу в Берлине вместе с испанской танцовщицей Марией Эспарсой на мероприятии, спонсируемом и посещённом испанским послом Антонио Магасом  [es] в пользу благотворительности для немецких женщин и детей. [30] Также в 1939 году Ниако должна была появиться в немецком пропагандистском фильме Карла Риттера «Легион Кондор» , [31] снятом в Испании. [6] Производство фильма началось 7 августа, но фильм был отменён 1 сентября. [31] Позже Ниако появилась в драматическом фильме Эриха Вашнека «Между Гамбургом и Гаити» (1940) и в немецком пропагандистском фильме Герберта Сельпина «Карл Петерс» (1941). [6] После съёмок в фильме «Карл Петерс» она ещё раз время от времени исполняла танцевальные программы в Берлине и других местах Германии. Она появилась в Театре на Курфюрстендамм  [de] 4 января 1941 года [32] , в Бетховенском зале на Кётенерштрассе 2 ноября 1942 года [33] и в Малом театре в Баден-Бадене 21 мая 1943 года [34].

Ниако пережила конец Второй мировой войны и даже позже. 21 ноября 1950 года она танцевала вечером в отеле Esplanade в Берлине. [35] Точная дата ее смерти неизвестна. [2]

Наследие

Еще одна фотография Виллингера, ок. 1927 г.

Ниако была очернена более поздними авторами, которые из-за дела Сосновского преувеличили ее сотрудничество и связи с нацистским режимом. Венгерский и австрийский режиссер Геза фон Циффра (1900–1989) утверждал в своих мемуарах, что Ниако имела сексуальные отношения с Гитлером. Циффра также утверждал, что эти отношения начались еще в 1933 году, когда Ниако была связана с Сосновским, и что тайные встречи между ней и Гитлером были организованы главным адъютантом Гитлера Вильгельмом Брюкнером . Мемуары Циффры были сочтены основанными на «необоснованных предположениях» английским историком Биллом Нивеном в 2018 году, который пришел к выводу, что, возможно, Гитлер помогал ей с контрактом UFA, но что «больше ничего в этом нет». [23] Несмотря на полное отсутствие доказательств, утверждения иногда преувеличивались еще больше, приписывая Ниако не только Гитлеру, но и Геббельсу, Альберту Шпееру и Генриху Гиммлеру как «любителю нацистских лидеров». [6]

В 2020 году польский автор Марек Лущина  [pl] предположил, что Ниако была немецкой шпионкой, соблазнившей Сосновского в 1933 году по приказу нацистов, хотя и признал, что у него нет никаких доказательств этой гипотезы. [17] Каталонский автор Джоан-Даниэль Безсонофф опубликовал в 2017 году исторический фантастический роман, основанный на инциденте с Сосновским и в котором Ниако занимает видное место. Роман под названием La ballarina de Berlin («Берлинская балерина») [36] изображает Ниако как злодейскую фигуру, соблазняющую Сосновского от имени «своих друзей» Гиммлера, Геббельса, Шпеера и Гитлера. [37]

Фильмография

Примечания

  1. ^ Некоторые источники альтернативно сообщают, что ее настоящее имя было Роза Крузе [3] или Леа Роза Крузе. [4] Ее фамилия также иногда альтернативно пишется как Крузе. [5]
  2. ↑ Имя и роль Ниако в Легионе Кондор никогда не разглашались. [39] [40]

Ссылки

Викискладе есть медиафайлы по теме Леа Ниако .
  1. ^ abc Śledziński, Кацпер (2020). W tajnej służbie [ В секретной службе ] (на польском языке). Краков: Отварте. стр. 15–16. ISBN 978-83-240-5462-6.
  2. ^ abcd Маслоу, Аркадий (2011). Die Tochter des Generals (на немецком языке). Берлин: Бебра-Верлаг. п. 341. ИСБН 978-3-937233-76-5.
  3. ↑ abc Byk, Камил (17 ноября 2021 г.). «Ежи Сосновский – superszpieg czy zdrajca?» [Ежи Сосновский – супершпион или предатель?]. Исторический Курьер . Проверено 6 августа 2022 г.
  4. ^ Нолл, Рейнхольд; Хайдингер, Мартин (2001). Spione, Spitzel und Agenten: Analyse einer Schattenwelt [ Шпионы, информаторы и агенты: анализ теневого мира ] (на немецком языке). Вена: НП-Бухверль. п. 74. ИСБН 978-3-85326-188-0.
  5. ^ Табаин, Никола (2019). «ИСТОРИЯ КОНТРИНТЕЛЛЕКТУА: ДВОЙНЫЕ ИГРЫ ВО ВТОРОЙ МИРОВОЙ ВОЙНЕ». Полемос: Часопис за междисциплинарное истраживание рата и мира (на хорватском языке). XXII (44–45): 103. ISSN  1331-5595.
  6. ^ abcdefghijklmn Перес Адан, Луис Мигель (18 ноября 2017 г.). «Берлинская байларина». Ла Вердад (на испанском языке) . Проверено 6 августа 2022 г.
  7. ^ Аб Кунц, Рольф (1936). «Леа Ниако Танц «Spanische Characktertänze»». Die schöne Frau . № 5. с. 196 . Проверено 8 августа 2022 г.
  8. ^ abcdefghijklm Брисо, Андре (1974). Нацистская секретная служба. Перевод Уолдмана, Милтона. Нью-Йорк: Нортон. стр. 93–100. ISBN 978-0-393-05523-8.
  9. ^ abcd Баптиста, Пауло Артур Рибейру, O модернизм в театре и танцах на сцене Антониу Соареша [ Модернизм в сценическом театре и танце в творчестве Антониу Соареша ] (на португальском языке), стр. 29–30
  10. ^ Литвак, Лили (1998). Imágenes y textos: estudios sobre literatura y pintura 1849–1936 [ Изображения и тексты: Исследования литературы и живописи 1849–1936 ] (на испанском языке). Амстердам: Родопи. п. 159. ИСБН 978-90-420-0524-2.
  11. ^ "Music-Halls et Cabarets – Olympia". Comœdia . 2 июля 1926 г. Получено 6 августа 2022 г.
  12. ^ Топфер, Карл Эрик (1997). Империя экстаза: нагота и движение в немецкой культуре тела, 1910–1935. Беркли: Издательство Калифорнийского университета. С. 22, 26. ISBN 978-0-520-91827-6.
  13. ^ abc Baptista, Пауло Артур Рибейро (2015). Estrelas e Ases: o retrato fotográfico em Portugal (1916–1936) (Докторская диссертация) (на португальском языке). Университет NOVA в Лиссабоне.стр. 172–173
  14. ^ "Арте, Мода, Беллеза" . Диарио де ла Марина . Том. 261, нет. 42. 19 сентября 1926 г. Проверено 8 августа 2022 г.
  15. ^ abcdefg Гомеш Магальяйнс, Паула (2022). «Леа Ниако». Mais um Dia: Teatro São Luiz, 18–30 апреля 2022 г. (на португальском языке). п. 8. Архивировано из оригинала 7 августа 2022 года . Проверено 7 августа 2022 г.
  16. ^ Национальный музей театра и танца . "Staging Modernism". Google Arts & Culture . Получено 6 августа 2022 г.
  17. ^ abcdef Лущина, Марек (2020). «Паздзерник 1933: Будапешт». Igły (wydanie rozszerzone) [ Иглы (расширенное издание) ] (на польском языке). Краков: Знак. ISBN 978-83-240-7804-2.
  18. ^ "Фатима Милагроса (1928)". База данных чешско-словенских фильмов . Проверено 6 августа 2022 г.
  19. ^ ab Gevinson, Alan, ed. (1997). Within Our Gates: Ethnicity in American Feature Films, 1911–1960. Беркли: University of California Press. стр. 171. ISBN 978-0-520-20964-0.
  20. ^ ab Adams, Jefferson (2009). Исторический словарь немецкой разведки. Плимут: Scarecrow Press. стр. 429. ISBN 978-0-8108-6320-0.
  21. ^ Блэксток, Пол У. (1966). Агенты обмана: мошенничество, подделки и политические интриги среди наций. Нью-Йорк: Quadrangle Books. стр. 155.
  22. ^ аб Цвенк, Генрих (2020). "Rola tajnych służb w rozpoznaniu zagrożenia bezpieczeństwa Polski. O efektach dzialalności wywiadowczej berlinskiej placówki "In 3"" [Роль спецслужб в распознавании угроз безопасности Польши: о ​​последствиях разведывательной деятельности берлинского объекта «Ин 3»]. De Securitate et Defensione (на польском языке). 1 (6): 32. doi :10.34739/dsd.2020.01.02. hdl : 11331/2956 . S2CID  225488292.
  23. ^ abcd Нивен, Билл (2018). Гитлер и кино: скрытая страсть фюрера. Нью-Хейвен: Издательство Йельского университета. С. 132–134. ISBN 978-0-300-23539-5.
  24. ^ "Фюрер durch die Konzertsäle Berlins" . Digitale Sammlungen des Staatlichen Instituts für Musikforschung Preußischer Kulturbesitz . Март 1937 года . Проверено 7 августа 2022 г.
  25. ^ Карлссон, Ингемар (1983). Samhället som teater: estetik och politik i Tredje riket (на шведском языке). Стокгольм: Либер. п. 260. ИСБН 978-91-38-03020-2.
  26. ^ Питер, Карен (2013). 1938. Quellentexte (на немецком языке). Мюнхен: Вальтер де Грюйтер. п. 91. ИСБН 978-3-11-096680-0.
  27. ^ "Фюрер durch die Konzertsäle Berlins" . Digitale Sammlungen des Staatlichen Instituts für Musikforschung Preußischer Kulturbesitz . Январь 1938 года . Проверено 7 августа 2022 г.
  28. ^ "Фюрер durch die Konzertsäle Berlins" . Digitale Sammlungen des Staatlichen Instituts für Musikforschung Preußischer Kulturbesitz . Март 1939 года . Проверено 7 августа 2022 г.
  29. ↑ Фабер, Ганс (23 мая 1943 г.). «Танце фон Хохем Ниво». Фюрер Баден-Баден . Проверено 8 августа 2022 г.
  30. ^ Дельгадо Буэно, Мария Беатрис (2009). Женская секция в Саламанке и Вальядолиде во время Гражданской войны. Alianzas y конкурентидадес (Диссертация) (на испанском языке). Университет Саламанки.стр. 160
  31. ^ abc Гизен, Рольф (2015). Нацистские пропагандистские фильмы: история и фильмография. Джефферсон: Макфарланд. стр. 209. ISBN 978-1-4766-1269-0.
  32. ^ "Фюрер durch die Konzertsäle Berlins" . Digitale Sammlungen des Staatlichen Instituts für Musikforschung Preußischer Kulturbesitz . Декабрь 1941 года . Проверено 7 августа 2022 г.
  33. ^ "Фюрер durch die Konzertsäle der Reichshauptstadt" . Digitale Sammlungen des Staatlichen Instituts für Musikforschung Preußischer Kulturbesitz . Октябрь 1942 года . Проверено 7 августа 2022 г.
  34. ^ "Веранстальтунген" . Фюрер Баден-Баден . 15 мая 1943 года . Проверено 8 августа 2022 г.
  35. ^ "Фюрер durch die Konzertsäle Berlins" . Digitale Sammlungen des Staatlichen Instituts für Musikforschung Preußischer Kulturbesitz . Ноябрь 1950 года . Проверено 7 августа 2022 г.
  36. ^ Жорда, Висенс Пажес (7 марта 2017 г.). «Джоан Даниэль Безсонофф: el Narrador как джазмен» [Джоан Даниэль Безсонофф: рассказчик как джазмен]. El Periódico de Catalunya (на испанском языке) . Проверено 6 августа 2022 г.
  37. ^ Безсонов, Жоан-Даниэль (2017). La ballarina de Berlin [ Берлинская балерина ] (на каталонском языке). Барселона: Редакционные Эмпуриес. Аннотации на задней обложке. ISBN 978-84-16367-94-8.
  38. ^ "Фатима Милагроса (1928)". CinePT – Португальское кино . Архивировано из оригинала 28 ноября 2020 года . Проверено 28 ноября 2020 г.
  39. ^ Месегер, Мануэль Николас (2004). La intervención velada: el apoyo Cinematográfico Alemán al Bando Franquista, 1936–1939 [ Завуалированная интервенция: поддержка франкистской стороны немецким кино, 1936–1939 ] (на испанском языке). Мурсия: РЕДИТУМ. п. 296. ИСБН 978-84-8371-463-8.
  40. ^ аб Клаус, Ульрих Дж. (1988). Deutsche Tonfilme: Jahrgang 1940 [ Немецкие звуковые фильмы: 1940 ] (на немецком языке). Берлин: Клаус-Архив. стр. 117, 165. ISBN. 978-3-927352-10-0.
  41. ^ аб Холлштейн, Доротея (1971). Антисемитская кинопропаганда: die Darstellung des Juden im nationalsozialistischen Spielfilm [ Антисемитская кинопропаганда: изображение еврея в национал-социалистических художественных фильмах ] (на немецком языке). Гамбург: Документация Verlag. п. 259. ИСБН 978-3-7940-4017-9.