Лев Владимирович Кулешов ( русский : Лев Владимирович Кулешов ; 13 января [ OS 1 января] 1899 — 29 марта 1970) — российский и советский кинорежиссёр и теоретик кино , один из основателей первой в мире киношколы — Московской киношколы . [1] В 1969 году ему было присвоено звание Народного артиста РСФСР . Он принимал непосредственное участие в развитии стиля кинопроизводства, известного как советский монтаж , особенно его психологической основы, включая использование монтажа и склейки для воздействия на эмоции зрителей, принцип, известный как эффект Кулешова . Он также разработал теорию творческой географии , которая заключается в использовании действия вокруг склейки для соединения иначе разрозненных обстановок в связное повествование.
Лев Кулешов родился в 1899 году в интеллигентной русской семье. [2] Его отец Владимир Сергеевич Кулешов был дворянского происхождения; он изучал искусство в Московском училище живописи, ваяния и зодчества , несмотря на неодобрение своего отца. Затем он женился на сельской учительнице Пелагее Александровне Шубиной, которая воспитывалась в детском доме, что привело только к еще большему противостоянию. У них родилось двое сыновей: Борис и Лев. [ необходима цитата ]
Когда родился Лев Кулешов, семья оказалась в финансовом положении, потеряла имение и переехала в Тамбов , где жила скромно. В 1911 году Владимир Кулешов умер; три года спустя Лев с матерью переехали в Москву, где его старший брат учился и работал инженером. Лев Кулешов решил пойти по стопам отца и поступил в Московское училище живописи, хотя и не закончил его. В 1916 году он подал заявление на работу в кинокомпанию, которой руководил Александр Ханжонков . Он создавал декорации для фильмов Евгения Бауэра , таких как «Король Парижа» , «За счастьем» и других. Со временем Кулешов стал больше интересоваться теорией кино. Он стал одним из режиссеров своего первого фильма «Сумерки» в 1917 году. Его следующий фильм был выпущен под советским патронажем. [3] Хотя многие русские кинематографисты покинули страну после 1917 года, Кулешов остался, надеясь создать новое советское кино. [4] Он работал на государство, редактируя дореволюционные «буржуазные» кадры, чтобы соответствовать большевистской идеологии. [5]
Вдохновленный американскими фильмами, такими как «Рождение нации » [6] и лекциями Владимира Гардина [5], Кулешов разработал философию монтажа и редактирования, которую он считал такой же основополагающей для кино, как гармония для музыки. [7] Он продемонстрировал знаменитый эффект Кулешова , сопоставив одни и те же кадры Ивана Мозжухина с разными изображениями, включая еду и труп. Хотя кадры не изменились, зрители интерпретировали выражение лица Мозжухина по-разному в зависимости от контекста. [5] Кулешов отверг актерский метод Константина Станиславского , который подчеркивал психологию и эмоции, и вместо этого подчеркивал точные, разборчивые движения, которые можно было аккуратно смонтировать. Он называл своих исполнителей натурщиками (моделями) вместо «актеров» и заставлял их репетировать, используя «пространственную метрическую сетку», чтобы подтвердить, что их движения следовали углам в 90 и 45 градусов. [8]
В 1918–1920 годах он освещал Гражданскую войну в России с группой документальных фильмов. В 1919 году он возглавил первые советские курсы кино в Национальной киношколе . Он написал статью «Кинематографический натурщик» для первого выпуска «Зрелища» в 1922 году. Среди его других известных учеников были Всеволод Пудовкин , Борис Барнет , Михаил Ромм , Сергей Комаров , Порфирий Подобед , Владимир Фогель и Александра Хохлова , которая стала его женой. Еще одним из его известных изобретений была творческая география , также известная как искусственный ландшафт. Эти приемы были описаны в его книге «Основы режиссуры» (1941), которая позже была переведена на многие языки.
Помимо своей теоретической и преподавательской работы, Кулешов снял ряд полнометражных фильмов. Среди его наиболее заметных работ — боевик-комедия « Необычайные приключения мистера Уэста в стране большевиков» (1924), психологическая драма «По закону» (1926), экранизированная по рассказу Джека Лондона , и биографическая драма «Великий утешитель» (1933), основанная на жизни и творчестве О. Генри . В 1934 и 1935 годах Кулешов отправился в Таджикистан, чтобы снять там фильм «Дохунда» , основанный на романе таджикского народного поэта Садриддина Айни , но власти с подозрением отнеслись к проекту, как к возможному возбуждению таджикского национализма, и остановили его. Отснятого материала не сохранилось. [9]
После постановки своего последнего фильма в 1943 году Кулешов занимал пост художественного руководителя и ректора ВГИКа , где проработал следующие 25 лет. [10] Он был членом жюри 27-го Венецианского международного кинофестиваля , а также специальным гостем на других международных кинофестивалях.
Кулешов был награждён орденом Ленина незадолго до своей смерти. [11] Он умер в Москве в 1970 году. Похоронен на Новодевичьем кладбище . У него остались жена Александра Хохлова (1897–1985) — актриса, кинорежиссёр и педагог, внучка Павла Третьякова и Сергея Боткина [2] — и сын Александры Сергей от первого брака.
