Leviathan — американский документальный фильм 2012 года, снятый Люсьеном Кастеном-Тейлором и Вереной Паравел из Лаборатории сенсорной этнографии Гарвардского университета . Это работа о североамериканской рыболовной промышленности. Фильм был приобретен для распространения в США The Cinema Guild . Создатели фильма использовали камеры GoPro и работали посменно по двадцать часов во время съемок фильма. [2]
Rotten Tomatoes сообщает о 84% одобрения «Левиафана» на основе 51 критика [3] , а фильм также имеет средний балл 81/100 на Metacritic [4] . Питер Хауэлл из Toronto Star сказал, что фильм «погружает нас в зрелища и звуки этого внутреннего бизнеса», используя «крошечные водонепроницаемые камеры, которые можно прикрепить или положить на людей, рыбу или предметы… чтобы запечатлеть сырые изображения фильма и естественные звуки. Смонтированные вместе в нелинейное и практически бессловесное целое, они создают соленый иммерсивный эффект, который почти галлюцинаторен». [5] Деннис Лим из The New York Times отметил, что фильм «передает жестокие потери, которые предприятие наносит рабочим и океану, и его даже можно было бы прочитать как экологическую притчу, в которой море угрожает отомстить человечеству. Но ничего из этого не выражено явно в фильме, который избегает экспозиции и контекста, разворачивается почти полностью в темноте и часто граничит с галлюцинаторной абстракцией. Там, где большинство документальных фильмов ценят ясность, этот свидетельствует о силе отчуждения». [6] Мелисса Андерсон из The Village Voice высказала мнение, что «плотность слуховых и визуальных стимулов подавляет — и освобождает». [7] Критик NPR Стефани Захарек была менее лестной, назвав фильм «самосознательной тональной поэмой, состряпанной из косых углов камеры, кадров, снятых дольше, чем требуется головастику для достижения зрелости, и ночных кадров, усиленных психоделическим свечением. Альтернативным названием для него могло бы быть «Дэвид Линч, Ушел на рыбалку». [8]
Фильм получил премию Майкла Пауэлла за лучший британский полнометражный фильм на Эдинбургском международном кинофестивале [9], а также премию «Экспериментальный/независимый фильм/видео» на церемонии вручения премии Ассоциации кинокритиков Лос-Анджелеса в 2012 году . [10] Он был представлен на кинофестивале в Мэриленде в 2013 году как любимый фильм балтиморского режиссера Мэтью Портерфилда .
Премия Майкла Пауэлла за лучший британский фильм, Эдинбургский международный кинофестиваль [11]
Международный кинофестиваль в Локарно — приз жюри ФИПРЕССИ [11]
Международный кинофестиваль в Локарно - FICC/IFX, приз «Дон Кихот», специальное упоминание [11]
Венский международный кинофестиваль - Стандартный приз зрительских симпатий [11]
Cph:dox - Новая награда:Vision [11]
Международный кинофестиваль в Севилье - Премия Eurodoc за неигровое кино [11]
Ridm - Лучшая операторская работа и Лучший звук в международном фильме [11]
Международный кинофестиваль в Белфорте — Гран-при жюри [11]
Международный кинофестиваль в Белфорте - Премия «Один + один» [11]
Международный кинофестиваль в Бельфоре - Премия Documentaire Sur Grand Écran [11]
Туринский кинофестиваль – специальный приз Internazionale.doc за лучший фильм I [11]
Лос-Анджелесский кружок кинокритиков — Независимая/Экспериментальная премия имени Дугласа Эдвардса [11]
Independent Spirit Awards - Номинация на премию Stella Artois «Правдивее вымысла» [11]
Миланский международный кинофестиваль - La Giuria Giovani [11]
Миланский международный кинофестиваль - Джурия Audiodoc [11]
Серебряная Пума за лучший фильм в Фикумане [11]
Премия True Vision на кинофестивале True/False [11]
Кастенг-Тейлор был связан с рыболовной промышленностью, поскольку его отец работал в судоходной отрасли. [12] Изначально планировалось, что «Левиафан» будет в основном о рыболовной промышленности на суше, однако фильм был перенесен на море только из-за смены интересов создателей фильма. [13] Целью фильма было подчеркнуть контраст между прошлым и настоящим Нью-Бедфорда. [14] Производство на суше проходило на местных заводах и земснарядах для добычи сетей/льда. [12] Съемки проходили в 200 милях от побережья Нью-Бедфорда, штат Массачусетс. [12] Район Нью-Бедфорда имеет историю как китобойная столица прошлого, а в настоящее время является крупнейшим рыболовным портом в Соединенных Штатах. [14] Здесь также происходили события «Моби Дика». [14] Во время съемок «Левиафана » Кастенг-Тейлор заболел морской болезнью, и Паравел дважды попадал в отделение неотложной помощи по возвращении на сушу. [12] Поездки на лодке проходили в течение шести интервалов по две недели. [12] «Левиафан» снимался в течение двух месяцев на борту лодки, в общей сложности за шесть поездок. [14]
Во время съемок первая камера режиссера была утеряна в море, и им пришлось прибегнуть к своим вспомогательным камерам, GoPro. [14] Изображения, полученные с помощью GoPro, создавали остаточные изображения тревожного качества из-за отсутствия четкости внутри объектива. [12] По словам Кастен-Тейлор, «это гораздо больше активировало воображение зрителя». [12]
Кастен-Тейлор создал «Левиафана» в Гарвардской лаборатории сенсорной этнографии со своими коллегами и студентами. Лаборатория сенсорной этнографии (SEL) — это лаборатория в Гарварде, которая занимается переосмыслением этнографического кино и документального кино. [15] Кастен-Тейлор основал лабораторию в 2006 году, чтобы объединить кафедры антропологии и визуальных и экологических исследований Гарварда. Вот что он говорит о программе: «Она серьезно относится к этнографии. Это не то, что можно сделать с помощью двухдневного визита куда-то. Но она также серьезно относится к «сенсорному». Большинство антропологических работ и большинство этнографических фильмов, за исключением некоторых действительно великих работ, настолько лишены эмоционального или чувственного опыта». Прежде всего, он добавил: «Она серьезно относится к тому, что может сделать искусство. Она пытается каким-то образом привязать это к реальности». [16]
