Legião Urbana ( перевод: Городской легион ) — одноимённый дебютный альбом бразильской рок- группы Legião Urbana . Он был выпущен 2 января 1985 года.
«Será» был выбран в качестве первого сингла альбома и получил видеоклип, снятый 25, 26 и 27 мая 1985 года в ночном клубе Rose Bom Bom в Сан-Паулу под руководством Тонико Мело. [2] Все треки были готовы еще до начала сессий альбома, за исключением «Por Enquanto». [3]
Legião Urbana было продано в общей сложности 550 000 копий [4] , а в 2007 году бразильское издание журнала Rolling Stone выбрало Legião Urbana 40-м в списке 100 величайших бразильских музыкальных записей . [5]
Автором обложки альбома стал барабанщик Марсело Бонфа .
В начале 1980-х годов будущий лидер Legião Urbana Ренато Руссо был другом уже существующей группы Os Paralamas do Sucesso . Их дебютный альбом Cinema Mudo находился на стадии производства и включал в себя песню «Química», написанную Руссо. Хорхе Дэвидсон, тогдашний художественный руководитель EMI Odeon , лейбла, на котором должен был выйти альбом, послушал трек и захотел узнать больше о Руссо и Legião Urbana. [6]
После того, как Дэвидсон был повышен до должности художественного руководителя национального департамента, он пригласил Legião Urbana присоединиться к лейблу, став первой группой, которую он привел: [7]
Я позвонил Руссо, потому что слушал среднего музыканта, но отличного певца с впечатляющими текстами на этой кассете. Я поговорил с Руссо напрямую и пригласил группу приехать в Рио, чтобы записать сингл. Он не был ни скромным, ни тронутым, но показал себя добрым и приятным. Он задал ряд вопросов, как будто он уже был артистом, ведущим переговоры, и принял приглашение.
Группа отправилась в Рио-де-Жанейро и изначально собиралась записать только один сингл с двумя песнями, но они с трудом нашли продюсера. Марсело Сассекинд (Эрва Досе) был первым, кого пригласил (Дэвидсон), но он отказался. Затем они обратились к Рику Феррейре, сессионному гитаристу Рауля Сейшаса , но творческие разногласия между ним и группой вскоре положили конец их отношениям. [8]
Когда они были близки к тому, чтобы сдаться, они получили некий стимул от Мейртона Бахиа, тогдашнего менеджера по репертуару EMI-Odeon. Он объяснил им, как работает музыкальная индустрия и как им следует себя вести перед лицом трудностей. [8]
Два месяца спустя группа вернулась в Рио с хорошими новостями: они встретятся с Сейшасом лично, так как он остановился в том же отеле, что и они; они запишут полноформатный альбом вместо сингла; и они нашли себе продюсера: Хосе Эмилио Рондо. [8] Сам Рондо попросил EMI стать продюсером альбома, узнав, что группа подписала контракт с компанией. [9] Однако их отношения с Рондо также быстро испортились, особенно из-за Бонфы. Однажды продюсер даже сел в свою машину, готовый уехать и отказаться от альбома, но Руссо и Бонфа умоляли его остаться. [10]
В то же время группа наняла четвертого участника: басиста Ренато Роча , который стал участником после того, как Руссо (также басист до этого) потерял часть движений рук, пытаясь перерезать себе запястья . [9] Поначалу он был довольно замкнутым, не делая ничего, кроме следования указаниям Руссо. Однако он внес свой вклад в аранжировку "A Dança". [11]
Группа хотела создать «простую работу, без слишком большого количества музыкальных украшений и с большой долей аутентичности». [12] Руссо записывал свой голос с помощью двух ламповых микрофонов : один перед его ртом, а другой над ним, чтобы захватить реверберацию . Барабаны Бонфы записывались микрофонами, стратегически расположенными по всем стенам и окнам студии. Рондо работал над тем, чтобы выполнить волю группы и создать звук, который не был бы ни слишком грубым, ни слишком искусственным. [13]
Отредактировав «Perdidos no Espaço» с помощью бритвенного лезвия и клейкой ленты, он положил начало тенденции редактирования записей с помощью кустарных методов в доцифровую эпоху. [13]
Окончательный результат не удовлетворил Руссо полностью. Он хотел, чтобы работа звучала так, как будто она была записана вживую, когда все участники играли вместе. Однако только «Petróleo do Futuro» достигла такого уровня. [14]
"Geração Coca-Cola" считалась самой важной песней руководителями лейбла. Однако Дэвидсон показал им только текст, опасаясь, что "тяжелая" и "спорная" инструментовка может поставить под угрозу контракт. На самом деле, EMI-Odeon надеялись на немного фолка ; из-за этого Дэвидсон предложил группе вдохновиться Бобом Сигером и записал трек на акустических гитарах. Было испробовано много форм, включая юмористические версии и версии, сыгранные как для вечеринки, но та, которая попала в альбом, была "менее сырой, но полностью верной" тому, чего хотела группа. [14]
Через два года после «Легиана Урбаны » Руссо сказал: [15]
Многие говорили, что наш первый альбом пессимистичен, политизирован, тяжел и негативен. Я так не думаю, потому что это просто комментарии о жизненных вещах. «Será» — обнадеживающая песня. «Geração CocaCola» указывает пальцем, потому что она иронична, а «Por Equanto» говорит о тоске, о любви. «O Reggae» содержит жестокие тексты о системе образования и лицемерии в целом. Хотя тексты не предлагают решений и счастливых концов, я не думаю, что они пессимистичны. Это отражение того, как мы живем.
Альваро Недер, писавший для Allmusic , дал альбому оценку 2,5 звезды и сказал, что «как и многим молодым группам, поначалу им явно не хватало уверенности, чтобы отстаивать свое мнение, а не мнение своей звукозаписывающей компании», назвав «Ainda é Cedo» «несомненно первым абсолютным триумфом группы». [16]
В 2014 году инструментальная версия «Por Enquanto» была использована в рекламе Brahma TV для чемпионата мира по футболу FIFA 2014. [17] [18]
В 2016 году альбом был переиздан как Legião Urbana 30 Anos в формате двойного альбома компанией Universal Music . Один из дисков — оригинальный альбом, а другой — сборник переизданий. [19] [20]
Легион Урбана
Технический персонал
