Себастьен Леклерк или Ле Клерк ([крещен] 26 сентября 1637 — 25 октября 1714) был французским художником из герцогства Лотарингия . Он специализировался на тонких репродуктивных рисунках, офортах и гравюрах картин; и работал в основном в Париже , где художник короля Шарль Лебрен посоветовал ему полностью посвятить себя гравюре. [1] Леклерк присоединился к Королевской академии живописи и скульптуры в 1672 году и преподавал там перспективу. [2] Он работал на Людовика XIV , будучи назначенным « graveur du Roi » (прикрепленным к Кабинету короля ), выполняя гравировальные работы для королевского дома. Леклерк также занимался периодической работой в качестве технического чертежника и военного инженера.
О своих репродукционных гравюрах знаток и летописец художественной жизни Пьер-Жан Мариетт писал в своем «Абеседарио» :
«Если когда-либо и был гравер, который прославился в своей профессии и расширил свои возможности за пределы обычных границ, то это был Себастьен Ле Клерк». [3]
Себастьен Леклерк родился в 1637 году в Меце ; сын Лорана Леклерка (1590–1695), местного ювелира и торговца, который обучил сына основам своего ремесла. Его первые художественные усилия были благосклонно приняты на его родине, где он выгравировал вид города в 1650 году; четыре экрана в 1654 году; и « Житие Святого Бенедикта в 38 сценах » в 1658 году. Леклерк отправился в Париж в 1665 году, где он продолжал интересоваться геометрией. [ необходима цитата ]
Иллюстрированная работа Леклерка «Практическая геометрия» была опубликована в Париже в 1668 году. [4] Он также изучал физику, военную архитектуру и перспективу; [5] одновременно зарабатывая на жизнь, создавая иллюстрации для авторов и книготорговцев.
В 1673 году Леклерк женился на одной из дочерей королевского красильщика по имени Ванденкерховен. У Леклерка и его жены было шесть сыновей и четыре дочери. Один из них, Себастьен «Младший» [6] (1676–1763), приобрел известность в живописи. [7]
Леклерк стал инженером-географом маршала де ла Ферте . В это время он выполнил планы нескольких крепостей в районе Меца. Однако, когда он услышал, что король выдал один из его рисунков за работу другого художника, он не смог вынести оскорбления и оставил свою работу. Желая усовершенствовать свои навыки в военной инженерии, Леклерк переехал в Париж (около 1665 г.), где он мог лучше изучить этот предмет. Он отвез рекомендательные письма художнику Шарлю Лебрену. Увидев образец гравюр Леклерка, Лебрен посоветовал ему отказаться от наук и посвятить себя исключительно рисованию и гравированию под его опекой. Будучи учеником такого крупного художника, Леклерк не испытывал проблем с получением заказов. Книготорговцы жаждали, чтобы его гравюры украшали их книги. Его репутация быстро росла. [ необходима цитата ]
Спонсор Жан-Батист Кольбер выступил с инициативой и устроил его на Мануфактуру гобеленов с выплатой ему пенсии в размере 600 экю , поставив при этом условие, что он будет использовать свои таланты только на службе у короля. (Кольбер назначил одного из своих сыновей (впоследствии маркиза де Бленвиля) на должность суперинтенданта батиментов — Леклерк давал этому молодому человеку уроки рисования и наставлял его.)
В 1672 году канцлер Пьер Сегье умер. Лебрен был выбран для проектирования его катафалка . Он поручил Леклерку сделать гравюры. Он был так доволен работой Леклерка, что представил и Леклерка, и его работу избирателям Королевской академии живописи и скульптуры, которые единогласно приняли его 16 августа 1672 года. В знак признания его предыдущих исследований он также был назначен профессором геометрии и перспективы в академии. В этот момент Леклерк мог считать, что его состояние нажито. [ необходима цитата ]
Находясь в Goeblins, Леклерк работал в стесненных обстоятельствах из-за своей пенсии (сейчас 1800 ливров ) и того, что он работал только на короля. С ростом семьи и ростом репутации он в конце концов отказался от этой пенсии и вновь обрел свободу творчества. После этого он работал над значительным количеством гравюр. Религиозные книги и современные романы изобиловали его гравюрами. [ необходима цитата ]
В 1684 году Леклерк выгравировал пластину, заслужившую упоминания в истории искусств. Пока Лебрен возглавлял фабрику гобеленов, существовал обычай устанавливать майское дерево в его честь каждый май. Леклерк выгравировал сцену этой церемонии, на одной панели которой был изображен момент, когда высокое дерево украшалось эмблемами, льстившими Лебрену, а на второй панели ниже были изображены празднества, сопровождавшие это событие.
Леклерк был назначен гравером Людовика XIV. В 1706 году Папа Римский пожаловал ему почетное звание кавалера Романо. [8]
В 1710 году Леклерк боялся потерять зрение и на некоторое время был вынужден отказаться от своей работы, хотя он вернулся к ней, хотя и всего на несколько лет. Он умер в Париже в 1714 году, все еще заканчивая свой Traité d'Architecture . [ необходима цитата ]
._4.jpg/1280px-(Diverses_suites_de_figures,_livre_1)._4.jpg)
За свой талант в композиции Леклерка считают одним из лучших французских художников XVII века. Его каталог был отредактирован Th.-Ant. Joubert и содержит 3412 произведений — почти все его собственные сочинения. Ему приписывают замечательный интеллект; тонкость в гравировании самых маленьких рисунков; и определенное величие в его трактовке самых грандиозных и роскошных сюжетов. Леклерка иногда критиковали за некоторую монотонность и за непоследовательность в пластинах, предназначенных для одной и той же книги — хотя такой широкий выпуск делал некоторые повторения неизбежными. Леклерка считают одним из самых талантливых французских граверов, наряду с Калло , Абрахамом Боссом и Бребьеттом . [ требуется ссылка ]
Коллекционеры гравюр всегда хотели заполучить полную коллекцию изображений Леклерка, но даже при его жизни некоторые из его изображений ускользали от них. [ необходима цитата ] Потье, известный коллекционер, умерший около 1757 года, и друг Леклерка, начал собирать гравюры довольно поздно, и его коллеги-коллекционеры произведений искусства критиковали его вкус в этой сфере - они улыбались, когда он предлагал показать им свою коллекцию гравюр, и, чтобы не задеть его чувства, заявляли, что они недостойны такой чести. Понимая ситуацию и слегка обиженный их презрением, Потье решил привести некоторых из своих коллег-коллекционеров к себе домой, чтобы отомстить.
Он пригласил Леклерка сделать гравюру на тему, которую он сам выберет для этого случая, и несколько дней спустя Леклерк доставил небольшое изображение Венеры, поднимающейся из волн . Потье заплатил за гравюру, снял с продажи корректуры изображения, которое нарисовал для него Леклерк, а затем пригласил коллекционеров прийти и посмотреть его коллекцию. Когда они пришли, Потье показал им небольшую гравюру, которую, по его словам, он приобрел случайно, но каждый коллекционер воскликнул: «Но это Себастьен Леклер! У меня ее нет в моей коллекции, она мне совершенно неизвестна». Затем они покинули Потье и побежали к Леклерку, где не нашли ни одной корректуры и не смогли найти ее в обращении. Таким образом, они вернулись к Потье и, ища корректуры в его коллекциях, наконец-то как следует их рассмотрели, похвалили их и больше не презирали. [ необходима цитата ]
Его богато иллюстрированный трактат об архитектуре (Париж, 1714) был переведен на английский язык Эфраимом Чемберсом как «Трактат об архитектуре с замечаниями и наблюдениями» . В ряде изданий он служил до середины восемнадцатого века единственным систематизированным и энциклопедическим введением в декоративную часть архитектуры, орнаментацию и обогащенную лепнину, которое было доступно на английском языке. [ необходима цитата ]
Двумя ранними источниками о Леклерке являются «Элоги » аббата Валлемана (Париж, 1715 г.), полные сентиментальных измышлений; и « Каталог произведений Ле Клерка » Шарля-Антуана Жомбера (Париж, 1774 г.). Эдвард Моум опубликовал резонне-каталог « Себастьян Ле Клерк и сын Oeuvre» ; Париж; 1877. Выставка его работ была организована в Муниципальной библиотеке Меца с 27 мая по 26 июля 1980 года.
