Амос Леон Томас-младший (4 октября 1937 г. — 8 мая 1999 г.), профессионально известный как Леон Томас , был американским джазовым и блюзовым вокалистом, родившимся в Ист-Сент-Луисе, штат Иллинойс , и известным своим ревущим стилем фри - джазового пения с гортанной смычкой в конце 1960-х и 1970-х годах. [1]
Леон Томас родился под именем Амос Томас-младший 4 октября 1937 года в Ист-Сент-Луисе, штат Иллинойс . [2] Он изучал музыку в Университете штата Теннесси . Во время учебы он начал певческую карьеру в качестве приглашенного вокалиста в джазовых группах перкуссиониста Армандо Перазы , саксофониста Джимми Форреста и гитариста Гранта Грина . Его музыкальное развитие в это время было частично сформировано наблюдением за выступлением саксофониста Джона Колтрейна в секстете трубача Майлза Дэвиса в конце 1950-х годов. Томас переехал в Нью-Йорк в 1959 году, пел в театре Apollo в качестве вокалиста для таких выступлений, как джазовый ансамбль The Jazz Messengers и певица Дакота Стэтон . В 1961 году он присоединился к оркестру Каунта Бэйси , но вскоре ушел из-за призыва в армию. [3]
Томас был уволен из армии в конце 1960-х и возобновил свою музыкальную карьеру, сначала работая с авангардным джазовым саксофонистом Фароа Сандерсом . [3] В 1969 году он выпустил свой первый сольный альбом на лейбле Боба Тиле Flying Dutchman . Томас стал наиболее известен своей работой с Сандерсом, в частности песней 1969 года «The Creator Has a Master Plan» из альбома Сандерса Karma . Самым отличительным приемом Томаса было то, что он часто начинал петь йодлем посреди вокала. Этот стиль оказал влияние на певцов Джеймса Муди , Тима Бакли и Бобби Макферрина . Он сказал в интервью, что развил этот стиль после того, как упал и сломал зубы перед важным шоу. Некоторые из вокальных стилей классифицируются как «джайв-пение». (Ссылка: альбом Leon Thomas Blues Band). [ необходима цитата ] Томас рассматривал музыку как средство социального комментария в этот период, говоря: «Нужно быть больше, чем просто артистом. Как, черт возьми, можно игнорировать то, что происходит?» [3]
В течение 1970-х годов Томас записал ряд пластинок для Flying Dutchman, получивших признание критиков, и выступал с группами трубача Фредди Хаббарда и гитариста Карлоса Сантаны , [3] гастролируя в составе группы Сантаны в 1973 году. [4] Позже он появлялся на записях с саксофонистом Гэри Бартцем и певицей Джери Браун . В середине 1970-х годов он взял себе второе имя «Леон». [3]
В 1990-х годах записи Томаса в стиле соул-джаз с духовным и африканским влиянием вновь появились среди коллекционеров пластинок и клубных диджеев, став известными как музыка "kosmigroov". В конце 90-х годов Томас гастролировал по США и Европе с группой Blueswing под руководством музыкального руководителя/гитариста Кевина МакНила, Билли Кея на барабанах, Яна Макдональда/пианино и Хиллиарда Грина/контрабас-стик. 8 мая 1999 года Томас умер от сердечной недостаточности , вызванной лейкемией , в больнице Бронкса недалеко от своего дома. [1]
Томаса называли «Джоном Колтрейном джазовых вокалистов». По словам музыкального эссеиста и эксперта по йодлю Барта Плантенги , он объединил пение скэтом , приемы вокала из африканской традиции и уникальный подход к йодлю, «исполняя ритуальный вокал, пронизанный духовными поисками, музыкой души и приемами пигмейского йодля». [5] Расширение Томасом антропологической «вербальной энергии» — «всякий раз, когда его пигмейский йодль-скэт вырывался из отверстия в верхней части его гортани» — возвращает слушателя к «пигмейскому йодлю не только через этномузыкологическое исследование, но и через ур-душу или духовное паломничество назад в Африку », сказал Плантенга. [6]
По словам Бена Рэтлиффа из The New York Times , Томас начал свою карьеру «как чисто блюзово-джазовый певец» с «крепким тенором», но к середине 1960-х годов он «начал проводить время с молодыми джазовыми музыкантами, которые искали музыкальный материал в Африке, на Востоке и в медитации… Томас развил свой улюлюционный стиль пения, который сравнивали с техникой пения африканских пигмеев и американских индейцев и который он позже назвал «соуларфон». Он считал, что его предки передали ему эластичную горловую артикуляцию, сказал он, и с тех пор всегда использовал ее». [1] Роберт Кристгау написал о значении вокальных способностей Томаса в «Руководстве по записям Кристгау: рок-альбомы семидесятых » (1981):
Он буквально расширил музыкальные возможности человеческого голоса. Он такой же мощный джазовый/блюзовый певец, как Джо Уильямс или Джо Тернер , на обоих из которых он иногда похож, такой же изобретательный скаттер, как Элла Фицджеральд . Но это только начало, поскольку, несмотря на отставание поколений, Томас превосходит Тернера и Уильямса в их стилистике, даже исполняя свою собственную, и он превращает скаттер из виртуозного трюка в атавистический призыв из бессознательного . [7]
Критик AllMusic Том Юрек, особенно впечатленный альбомом The Leon Thomas (1970), был озадачен вопросом «почему этот парень не был знаменит» [8] , в то время как Том Халл сказал: «В более простые времена он был бы классическим блюзовым крикуном » [9] .
С Сантаной
С другими
Библиография