stringtranslate.com

Леонардо Фрескобальди

Леонардо Фрескобальди (1485–1529) был итальянским купцом, проживавшим в Англии при дворе Генриха VIII .

Карьера

Он был сыном Джерома Фрескобальди (умер в 1517 году), торговца флорентийского происхождения, проживавшего в Антверпене и Брюгге, и Дианоры Гуалтеротти. Семья Фрескобальди имела широкий торговый интерес. [1] Джером (Джироламо) Фрескобальди поставлял предметы роскоши двору Якова IV Шотландского и некоторые ткани для коронации Генриха VII Английского в 1485 году . [2]

По словам Маттео Банделло, его брат Франческо Фрескобальди, как говорят, предложил гостеприимство и работу Томасу Кромвелю во Флоренции около 1504 года . [3] [4]

Леонардо и его брат Филиппо Фрескобальди обосновались при английском дворе с 1511 года, где проживало несколько других итальянских торговцев. [5] Леонардо получил лицензию на экспорт 100 мешков шерсти из Саутгемптона без уплаты таможенной пошлины. [6] Филиппо Фрескобальди поставлял золотую ткань для подкладки пары широких красновато-коричневых рукавов и малиновый сарсенет для траверсы (тканевой перегородки или балдахина) и занавесок, поставленных Марии Тюдор, принцессе Кастильской в ​​июле 1511 года. Антонио Кавилари или Каваллари из Лукки также поставлял ткань для ее костюма. Летописец Эдвард Холл отмечал, что Леонардо Фрескобальди и Антонио Кавилари поставляли золотую ткань и шелка двору. [7] Фрескобальди и Кавалари импортировали турецкие квасцы. [8]

Леонардо Фрескобальди принимал участие в контракте на гробницу леди Маргарет Бофорт в Вестминстерском аббатстве .

Леонардо Фрескобальди выступил в качестве гаранта вместе с Джоном (Джованни) Кавальканти для флорентийского художника Пьетро Торриджано, когда тот был нанят для создания гробницы Маргариты Бофорт в 1511 году. [9] [10] Он был участником договора Торриджано от 23 ноября 1511 года. [11] Кавальканти и другие флорентийские купцы были гарантами договора Торриджано на гробницу Генриха VIII и Екатерины Арагонской , [12] а два купца из Лукки подписали еще одно соглашение на гробницу Генриха VII в марте 1517 года. [13]

Нидерландский художник, участвовавший в проекте гробницы леди Маргарет Бофорт, Мейннарт Вевик был в Шотландии в 1502 и 1503 годах, где писал портреты. [14] Позднее, в 1529 году, Джованни и Антонио Каваллари из Лукки были вовлечены в расходы на гробницу кардинала Уолси, предоставив деньги на позолоту. [15]

Леонардо Фрескобальди и Джон Кавальканти были партнерами в поставках сбруи (доспехов), селитры хорошего качества «лучшей выделки в Неаполе», оружия и кабеля Генриху VIII для арсенала Тауэра и Джону Херону . [16] Кавальканти поставлял золотую парчу, бархат и другие ткани, которые использовались на Поле золотой парчи в 1520 году. [17]

В 1513 году Леонардо Фрескобальди получил от Генриха VIII ежегодную ренту или пенсию как продавец золотой и серебряной ткани, и был назначен швейцаром королевской палаты [18] с доходом в 50 марок [19] .

Леонардо Фрескобальди поставлял дамасские золотые нити королевскому вышивальщику Джону Милнеру. [20] Он также поставлял Генриху VIII оружие и военное снаряжение, включая алебарды, топоры и пистолеты, 4500 комплектов доспехов, тросы для королевских кораблей и комплект из двенадцати пушек, называемых «Двенадцать апостолов». Часть этого оружия, возможно, использовалась во Франции и против Шотландии в битве при Флоддене . [21] Кардинал Уолси привлек займы для оплаты покупок доспехов и артиллерии Генриха VIII из банков Фрескобальди и Кавальканти. [22]

Компания Фрескобальди взяла на себя обязательство перевести деньги от Генриха VIII Максимилиану I, императору Священной Римской империи в 1516 году, согласно Эдварду Холлу, в партнерстве с «Антонием Кавелером из Генуи». [23] Однако они не смогли осуществить перевод в положенное время, что поставило под угрозу военные операции императора в Италии. Под давлением и несмотря на поддержку кардинала Кампеджо в Англии, фирма Фрескобальди обанкротилась в мае и июне 1518 года. [24] [25]

Леонардо Фрескобальди был осведомлен о планах встречи Генриха VIII и Франциска I Французского на Поле Золотой Парчи в 1520 году и уведомил итальянских купцов, что Генрих VIII закажет большое количество шелка и золотой парчи. [26] Часть использованных тканей была предоставлена ​​семьями Барди и Кавальканти. [27] [28]

Ссылки

  1. ^ Франческо Гуиди Брусколи, «Фиорентинские торговцы в Лондоне и Брюгге», Mercatura è arte: Uomini d'affari toscani в Европе и Средиземноморье (Viella, 2012), стр. 14, 30–31.
  2. Уильям Кэмпбелл, Материалы для истории правления Генриха VII, т. 2 (Лондон, 1887), стр. 6
  3. Кэролайн Ангус, Частная жизнь Томаса Кромвеля (Pen & Sword, 2002), стр. 9-10.
  4. ^ Генри де Вохт, «Джером де Буслейден», Humanistica Lovaniensia (Brepols, 1950), стр. 346–7.
  5. ^ Майкл Э. Брэтчел, «Итальянская торговая организация и деловые отношения в Лондоне эпохи Тюдоров», Санджай Субрахманьям, Торговые сети в раннем современном мире, 1450–1800 (Routledge, 1996).
  6. Дерек Херст, Овцы в Котсуолдсе: средневековая торговля шерстью (History Press, 2005): Третья книга воспоминаний о Саутгемптоне, 1514–1602 , (Саутгемптон, 1952), стр. 10 № 68.
  7. Мария Хейворд, «Великие описания гардероба Генриха VII и Генриха VIII» (Лондонское общество записей: Бойделл, 2014), стр. xliii, 86, 133, 153–54.
  8. Чинция Мария Сикка, «Пешки международных финансов и политики: флорентийские скульпторы при дворе Генриха VIII», Renaissance Studies , 20:1 (февраль 2006 г.), стр. 8: Каталог дополнений к рукописям Британского музея , 2, стр. 747 (BL Add Ch 9461.
  9. ^ Томас П. Кэмпбелл , Генрих VIII и искусство величия: гобелены при дворе Тюдоров (Йель, 2007), стр. 114: Элизабет Клеланд, Тюдоры: искусство и величие в Англии эпохи Возрождения (Нью-Йорк, 2022), стр. 204.
  10. Чинция М. Сикка, «Потребление и торговля произведениями искусства между Италией и Англией в первой половине шестнадцатого века: лондонский дом компании Барди и Кавальканти», Renaissance Studies , 16:2 (июнь 2002 г.), стр. 164.
  11. Роберт Форсайт Скотт, «Контракты на гробницу леди Маргарет Бофорт», Archaeologia, 66 (1915) стр. 368
  12. ^ Уильям Иллингворт , Archaeologia, 16 (Лондон, 1812), стр. 84–88.
  13. Джон Бриттон , Архитектурные древности Великобритании, 2 (Лондон, 1809), стр. 22–26
  14. Шарлотта Болланд и Эндрю Чен, «Мейннарт Вевик и портрет леди Маргарет Бофорт в ложе магистра, колледж Святого Иоанна, Кембридж», Burlington Magazine , 161 (апрель 2019 г.), стр. 314–319.
  15. ^ Элизабет Клеланд, Тюдоры: искусство и величие в Англии эпохи Возрождения (Нью-Йорк, 2022), стр. 27, 65: Тимоти Шредер, Чудо, которое стоит созерцать: золото и серебро при дворе Генриха VIII (Вудбридж, 2020), стр. 140: Альфред Хиггинс, «Флорентийские скульпторы», Archaeological Journal , 51 (Лондон, 1894), стр. 155.
  16. ^ ГЕНРИХ VIII (1491-1547). Письмо, подписанное (Генрих Р.), казначею палаты сэру Джону Херону. Christie's, 12 июня 2019 г.
  17. ^ Орели Масси, «Les Artisans du Camp du Drap d'Or: материальная культура и репрезентация pouvoir», Revue de l'école Doctorale , 382 (2013), стр. 63.
  18. Мария Хейворд , «Великие описания гардероба Генриха VII и Генриха VIII» (Бойделл, 2012), стр. xliii, xlix, 153.
  19. Дж. С. Брюэр, Письма и документы Генриха VIII, 1 (Лондон, 1862), стр. 479 № 3679
  20. 8-й отчет HMC: Эшбернхэм , стр. 13.
  21. ^ Дино Фрескобальди и Франческо Солинас, Фрескобальди: флорентийская семья (Флоренция, 2004), с. 77: Британская библиотека , Стоу MS 146, ф.107.
  22. Джон Матусиак, Уолси: Жизнь кардинала короля Генриха VIII (History Press, 2014).
  23. Хроника Холла (Лондон, 1809), стр. 585.
  24. Ричард Эренбург и Х. М. Лукас, Капитал и финансы в эпоху Возрождения (Нью-Йорк, 1928), стр. 199–201.
  25. ^ Дейв де Рюйшер, «Антверпен», Томас Макс Сафли, История банкротства (Routledge, 2013), стр. 193: Херман Ван дер Ви, Рост рынка Антверпена и европейская экономика , т. 2 (Springer, 1963), стр. 131.
  26. Родон Браун, Четыре года при дворе Генриха VIII, 1 (Лондон, 1854), стр. 47
  27. ^ Элери Линн, Tudor Textiles (Йель, 2020), стр. 15, 38.
  28. ^ Чинция Мария Сикка, «Формирование двора Тюдоров», Текстиль и текст: восстановление связей между архивными и объектно-ориентированными исследованиями (Лондон: Archetype, 2007), стр. 93–104.