Ли Дуглас Брэкетт (7 декабря 1915 — 18 марта 1978) — американская писательница -фантаст , известная как «Королева космической оперы ». [1] Она также была сценаристом, известным по фильмам «Большой сон» (1946), «Рио Браво» (1959) и «Долгое прощание» (1973). Она работала над ранним проектом фильма «Империя наносит ответный удар» (1980), элементы которого остались в фильме; она умерла до того, как фильм был запущен в производство. В 1956 году ее книга «Долгое завтра» сделала ее первой женщиной, когда-либо вошедшей в шорт-лист премии «Хьюго» за лучший роман , и, наряду с К.Л. Мур , одной из первых двух женщин, когда-либо номинированных на премию «Хьюго» . В 2020 году она посмертно получила премию « Ретро Хьюго» за свой роман «Немезида с Терры» , первоначально опубликованный как «Тень над Марсом» ( «Потрясающие истории» , осень 1944 г.).
Ли Брэкетт родилась и выросла в Лос-Анджелесе , Калифорния . Ее отец умер, когда она была очень маленькой; ее мать не вышла замуж повторно. Она была сорванцом , «высоким» и «спортивным». [1] Она посещала частную школу для девочек в Санта-Монике, Калифорния , где занималась театром и начала писать. [1]
Брэкетт впервые опубликовала свою работу, когда ей было около 20 лет; Научно-фантастический рассказ «Марсианские поиски» появился в февральском номере журнала Astounding Science Fiction за 1940 год . [2] Ее первые годы писательской деятельности (1940–1942) были для нее наиболее продуктивными. Некоторые из ее рассказов имеют социальную тематику, например «Цитадель потерянных кораблей» (1943), в которой рассматривается влияние расширяющейся торговой империи Земли на инопланетные культуры. В то время она была активным членом Общества научной фантастики Лос-Анджелеса (LASFS) и участвовала в местном фэндоме научной фантастики , внося свой вклад во второй выпуск Pogo's STF-ETTE , журнала для фанатов научной фантастики, состоящего исключительно из женщин (вероятно, первый такой). [3]
Первый роман Брэкетта, «Ничего хорошего от трупа» (1944), [2] был крутым детективным романом в традициях Рэймонда Чендлера . Книга привела к ее первому большому сценарному заданию. После этого научно-фантастические рассказы Брэкетта стали более амбициозными. «Тень над Марсом » (1944) была ее первым рассказом длиной в роман; хотя и грубоватый, он ознаменовал начало нового стиля, на который оказал влияние характер детектива 1940-х годов и фильм -нуар . [4] Он получил премию «Ретро Хьюго» как лучший роман 2020 года.
Planet Stories опубликовала повесть «Лорелей из красного тумана», главным героем которой является вор по имени Хью Старк. Брэкетт закончила первую половину, прежде чем передать ее своему близкому другу [5] Рэю Брэдбери, чтобы она могла уйти работать над сценарием « Большого сна» .
Брэкетт вернулась к написанию научной фантастики в 1948 году после работы в кино. Между 1948 и 1951 годами она написала серию научно-фантастических приключенческих рассказов, которые были длиннее ее предыдущих работ, включая классические изображения ее планетарных условий, такие как «Исчезнувшая Луна» и роман « Морские короли Марса» (1949). Последний позже был опубликован как «Меч Рианнон» .
В «Королеве марсианских катакомб» (1949) Брэкетт создал персонажа Эрика Джона Старка . [2] Старк, сирота с Земли, воспитывается полуразумными аборигенами Меркурия, которые позже были убиты землянами. [2] Его спасает терранский чиновник, который усыновляет и наставляет Старка. При угрозе Старк возвращается к примитивному Н'Чаке, «человеку без племени», которым он был на Меркурии. С 1949 по 1951 год Брэкетт представил Старка (чьё имя перекликается с именем героя «Лорелей из красного тумана») в трёх рассказах, опубликованных в Planet Stories : «Королева марсианских катакомб», «Чародейка Венеры» и «Чёрный». Амазонка Марса». На этой последней истории завершился период приключений Брэкетта.
Брэкетт приняла в своих рассказах элегический тон, больше не прославляя конфликты пограничных миров, а оплакивая гибель цивилизаций, и больше концентрируясь на настроении, чем на сюжете. [ нужна цитата ] Рефлексивный, интроспективный характер рассказов обозначен в названиях: «Последние дни Шандакора», «Шаннак — Последний» и «Последний звонок из сектора 9G».
«Последний звонок» был опубликован в последнем выпуске (лето 1955 года) журнала Planet Stories , который был ее самым надежным издателем. После того, как «Планетные истории» закрылись, а затем «Потрясающие истории» и «Захватывающие чудесные истории» , Брэкетт потеряла свой рынок журналов. Закончился первый этап ее карьеры как писательницы-фантаста. В течение следующего десятилетия она написала и другие рассказы, а некоторые отредактировала и опубликовала в виде романов. Новой постановкой этого периода стало «Долгое завтра» (1955), один из наиболее одобренных критиками романов Брэкетта. Он описывает аграрное, технофобское общество, развивающееся после ядерной войны.
После 1955 года Брэкетт сосредоточился на написании статей для более прибыльных рынков кино и телевидения. В 1963 и 1964 годах она ненадолго вернулась в свою старую марсианскую среду с парой рассказов. «Дорога в Синхарат» стала ласковым прощанием с миром «Королевы марсианских катакомб», а другая, с намеренно нелепым названием «Пурпурная жрица безумной луны», граничит с пародией. [ нужна цитата ]
Брэкетт и ее муж разделили обязанности почетных гостей на 22-м Всемирном съезде научной фантастики в 1965 году в Окленде, Калифорния . [6]
После очередного десятилетнего перерыва Брэкетт вернулся к научной фантастике в 1970-х годах, опубликовав книги « Рыжая звезда» (1974), «Собаки Скайта» (1974) и « Похитители Скайта» (1976), собранные как «Книга Скайта» в 1976. Эта трилогия вернула Эрика Джона Старка к приключениям на внесолнечной планете Скайт (а не на его старые прибежища, Марс и Венеру).
Брэкетта, которого часто называют «королевой космической оперы», также писала планетарные романы . Почти все ее планетарные романы происходят в солнечной системе Ли Брэкетта, которая содержит богато детализированные художественные версии консенсуса научной фантастики 1930-х по 1950-е годы о Марсе и Венере . Марс выглядит как малообитаемый пустынный мир, населенный древними, упадочными и в основном гуманоидными расами, а Венера - как примитивная планета с влажными джунглями, населенная энергичными, примитивными племенами и рептильными монстрами. Скайт Брэкетта сочетает в себе элементы других миров с элементами фэнтези. [ нужна цитата ]
Хотя влияние Эдгара Райса Берроуза очевидно в рассказах Брэкетта о Марсе, [7] ее Марс прочно закреплен в мире межпланетной торговли и конкуренции. Знаменитая тема ее рассказов — столкновение планетарных цивилизаций ; они иллюстрируют и критикуют влияние колониализма на цивилизации, которые старше или моложе цивилизаций колонизаторов. Герои Берроуза намеревались переделать целые миры по своим собственным законам; Герои Брэкетта (часто антигерои ) находятся во власти тенденций и движений, гораздо более крупных, чем они сами. [8]
После того, как миссии «Маринера» показали, что на Марсе нет жизни, Брэкетт так и не вернулась в свою солнечную систему. Когда в 1970-х годах она снова начала писать планетарные романы, она изобрела новую солнечную систему за пределами нашей. [2]
Вскоре после того, как Брэкетт начала писать научную фантастику, она написала свои первые сценарии. Голливудский режиссер Говард Хоукс был настолько впечатлен ее романом «Ничего хорошего от трупа », что попросил своего секретаря позвонить «этому парню Брэкетту», чтобы помочь Уильяму Фолкнеру написать сценарий для «Большого сна» (1946). [9] Фильм был написан Брэкеттом, Фолкнером и Жюлем Фёртманом , в главной роли Хамфри Богарт .
После женитьбы Брэкетт взял перерыв в написании сценариев. Когда она вернулась к написанию сценариев в середине 1950-х годов, она писала для телевидения и кино. Говард Хоукс нанял ее, чтобы она написала или стала соавтором нескольких картин Джона Уэйна , в том числе «Рио Браво» (1959), «Хатари!». (1962), Эльдорадо (1966) и Рио Лобо (1970). Благодаря своему опыту работы в «Большом сне» она позже адаптировала для экрана роман Рэймонда Чендлера « Долгое прощание» . [1]
Брэкетт работал над сценарием «Империя наносит ответный удар» , первого продолжения «Звездных войн» . В 1981 году фильм получил премию «Хьюго». Этот сценарий стал отправной точкой для Брэкетта; до этого вся ее научная фантастика была в форме романов и рассказов. Джордж Лукас сказал, что попросил Брэкетта написать сценарий на основе его сюжета. Брэкетт написала законченный первый набросок под названием «Продолжение « Звездных войн »», который был доставлен Лукасу незадолго до ее смерти от рака 18 марта 1978 года, но ее версия была отклонена, и Лукас написал два наброска нового сценария и, после сдачи, сценария «В поисках утраченного ковчега » передал их Лоуренсу Кэздану для доработки некоторых диалогов. [10] [11] Брэкетту и Кэздану (но не Лукасу) написали окончательный сценарий. Брэкетту отдали дань уважения, несмотря на то, что он не участвовал в финальном фильме.
Лоран Бузеро в книге «Звездные войны: аннотированные сценарии» сказал, что Лукасу не понравилось направление сценария Брэкетта, он отказался от него и написал еще два сценария, прежде чем передать результаты Кэздану. [12] Соучредитель io9 Чарли Джейн Андерс написала, что, хотя «это модно пренебрегать вкладом Брэкетта в Империю », «это неправда, что ни одна из сюжетных линий Брэкетта не попадает в финальный фильм — основные сюжетные моменты те же самые». ." [13]
На протяжении более 30 лет сценарий Брэкетта можно было прочитать только в библиотеке специальных коллекций Джека Уильямсона Университета Восточного Нью-Мексико в Порталесе, штат Нью-Мексико , и в архивах Lucasfilm в Калифорнии. Официально он был опубликован в феврале 2016 года. [14] В этом черновике изображен любовный треугольник между Люком, Леей и Ханом Соло. Йоду зовут Минч, у Люка есть тайная сестра по имени Неллит, Лэндо Калриссиан — Лэндо Каддар, отец Люка по-прежнему является персонажем, отличным от Дарта Вейдера, и появляется как призрак Силы на Дагобе, а Хан Соло в конце сценария уходит на поиски своего дяди Ована Марека, самого могущественного человека во вселенной после Императора Палпатина .
Джон Сааведра с сайта Den of Geek написал:
Самое главное, вы видите, что черновик Брэкетта, хотя он определенно нуждается в переписывании и некоторых изменениях, содержит в себе все важные моменты, которые мы в конечном итоге увидим на экране. У нас все еще есть версия битвы при Хоте (гораздо более нелепая), мудрые слова старого мастера-джедая , волнение от полета через смертоносное астероидное поле, любовный треугольник (НАМНОГО более явный), величественный город в облаках, неожиданные предательства и решающая дуэль между Люком Скайуокером и Дартом Вейдером, которую мы будем воспроизводить на игровых площадках долгие годы. [15]
31 декабря 1946 года, в возрасте 31 года, Брэкетт женился на другом писателе-фантасте, Эдмонде Гамильтоне , [2] в Сан-Габриэле, Калифорния . Шафером был его коллега по LASFS Рэй Брэдбери . [1] [2] Брэдбери и Роберт Хайнлайн были давними близкими друзьями Брэкетта. [1] Она переехала с Гамильтоном в Кинсман, штат Огайо .
Эдмонд Гамильтон умер в феврале 1977 года в Ланкастере, Калифорния , от осложнений после операции на почках. Брэкетт умер там в марте 1978 года от рака в возрасте 62 лет .
[Ли Брэкетт] уже много лет дружит с Рэем Брэдбери и вместе со своим мужем была почетным гостем на прошлогоднем Всемирном съезде научной фантастики в Окленде.
Обзор книги «
Звездные войны: аннотированные сценарии»,
написанный и составленный
Лораном Бузеро.
