Лиевин Круйл или Ливен Круйл (варианты имени: Левин Круйл, Лиевин Круйл, Левин Круйл, Ливинус Круйлиус, Круйлиус Ливинус) (5 сентября 1634 г. — до 1720 г.) [1] был фламандским священником, рисовальщиком и офортистом [2] пейзажей, морских пейзажей и архитектурных видов. [3] Рисунки и офорты, которые он делал во время своих длительных пребываний в Италии и Париже, способствовали развитию топографических видов, известных как ведуты .
Он родился в Генте , незаконнорожденный (позже узаконенный) сын Джоанны (Иоанны) Мейертс и Гуглиельмуса (Виллема) Крюйля. [4] Подробности его жизни не всегда ясны, в том числе в отношении периодов его заграничных резиденций. Он изучал теологию, архитектуру, рисунок и гравюру в университете Лёвена . [5] Он был священником в Веттерене недалеко от Гента с 1660 по 1664 год . [6] Он принимал участие в качестве архитектора в завершении церкви Святого Михаила в Генте , строительство которой было прервано из-за иконоборческих беспорядков XVI века. Он сделал проект для незаконченной западной башни в стиле брабантской готики в 1662 году. Проект в конечном итоге не был реализован из-за проблем со стоимостью. [7]
Он отправился в Рим, где проживал с 1664 по 1675 год. [8] Он путешествовал по Италии и был в Венеции в 1676 году. Он провел время во Франции между 1680 и 1684 годами и вернулся в Гент в 1684 году. Он совершил поездки во Францию и упоминается в Париже в 1688 году. [8] В Генте он снова был вовлечен в проект архитектурного дизайна, на этот раз для шпиля колокольни Гента . Его проект шпиля в стиле барокко, датированный 1684 годом, в конечном итоге не был реализован. [9]
Он умер в Генте. [10]
Ливен Круйл в основном известен своими рисунками и графическими работами, изображающими городские пейзажи. Он сделал серии рисунков, а также отдельные изображения достопримечательностей Рима. Несколько рисунков были позже гравированы им самим и другими, включая Джулио Теста. [11] [12] Его рисунки были датированы, часто по месяцам, между 1664 и 1666 годами и передают картину оживленного живого города, заполненного руинами. Это было изменением по сравнению с более поэтапным подходом классицистических художников. [13] Считается, что панорамные установки рисунков и точная техника установили стандарт для дизайнеров ведут и художников после него, таких как голландец Гаспар ван Виттель . [11] Он также оказал тонкое влияние на гравюры Джованни Баттисты Фальды современных и античных сооружений в Риме. [14]
Рисунки Крюйля изображают топографические аспекты городского ландшафта. Он предпочитал необычные и сложные перспективы, которые отражают научное построение его рисунков. [5] Его рисунки реконструируют город заново в соответствии с определенным эстетическим вкусом и руководящими принципами графической структуры. [14] Городской пейзаж Рима в то время претерпевал значительные изменения из-за обширных строительных работ, продвигаемых папой Александром VII для повышения достоинства Рима и его самого как главы католической церкви. [15] Рисунки Крюйля с их идеализированным видом Рима можно в определенной степени рассматривать как пропаганду городского видения Рима папой Александром VII. [5] [16] Виды Ливена Крюйля также были опубликованы для удовлетворения спроса иностранцев, которые хотели сохранить сувениры о своем визите. [17]
Он также рисовал другие итальянские города, такие как Флоренция и Венеция , а также места в Париже. Он также нарисовал ряд воображаемых городских пейзажей Иерусалима .
Рисунок «Вид строительства моста Пон-Рояль в Париже в 1687 году» был продан на аукционе Christie's в Лондоне в 2009 году за 97 250 фунтов стерлингов. [18]
СМИ, связанные с Ливеном Круилом, на Викискладе?