Лидия Константиновна Комарова (6 апреля 1902 — 24 июня 2002) — русский архитектор, пионер авангардного пластического течения конструктивизма , входившая в группу ОСА (Союз современных архитекторов). [1]
В детстве и юности она жила в нескольких городах, и в 1918 году наконец приехала в Москву. Ее присутствие в Москве на праздновании 1 мая 1918 года обозначило ее этические и профессиональные мотивы. С другой стороны, это обозначило ее интерес к Коммунистической партии , а с другой стороны, ее памятное городское оформление заставило ее начать интересоваться социальной ролью искусства, понимая его как фундаментальную часть культурной трансформации, которую переживала Россия. Одним из художников, участвовавших в украшении Красной площади к этой дате, был архитектор Александр Веснин, творческий лидер конструктивистов, который впоследствии стал ее наставником. [2]
В 1919 году она начала изучать живопись в Государственных свободных мастерских (Свомас) у художников- конструктивистов Надежды Удальцовой , Любови Поповой и Александра Древина . В 1922 году она перешла на архитектурный факультет «лаборатории русского модерна»: Вхутема (Государственные высшие технико-художественные мастерские, позже институт: Вхутеин), созданной на базе Свомас . На архитектурном факультете она развивалась в двух основных авангардных течениях, первоначально она училась у мастера Николая Ладовского (рационалист), позже у Александра Веснина (конструктивист). Она осталась в кругу конструктивистской архитектуры и вошла в группу ОСА (Союз современных архитекторов), в которой она входила в редакционную группу журнала «Современная архитектура» . На этой платформе она публиковала статьи своих исследований. [3]
Комарова была самым выдающимся архитектором русско-советского авангарда в западной литературе, признанной за ее выразительные рисунки и, главным образом, за ее выпускной проект (1929), здание для штаб-квартиры Третьего Интернационала в Москве, который имел широкое распространение. в местных и международных архитектурных журналах. В этом предложении она демонстрирует свою уверенность в технологии, свой интерес к тогдашним нетрадиционным структурам и свою проектную смелость. [4]
Одним из последних ее авангардных проектов был конкурсный проект Дворца Советов (1932), который она представила совместно с И. Вайнштейном и Ю. Мушинским. К сожалению, ее самые знаковые проекты, как и большинство русских архитектурных произведений 1920-х годов, остались на бумаге; в то время как построенные ею здания были спроектированы в имперском сталинском стиле. В любом случае, Комарова продемонстрировала свои обширные строительные и эстетические познания широтой и композиционным качеством этих последних работ.
В периоды рецессии Комарова продолжала исследовать свое творчество в разных направлениях, она провела реконструкцию театра Гонзага (1939) и спроектировала несколько малоэтажных жилых домов. Во время Восточного фронта (Вторая мировая война) она проектировала надгробия для военных кладбищ. [5]
В 1947 году она поступила на работу в ГИПРОВУЗ (Государственный институт по проектированию высших учебных заведений) и специализировалась на учебных зданиях. Она проектировала и строила Карагандинский политехнический институт, Кемеровский горный институт и главный корпус МГТУ им. Н. Э. Баумана . [6]
В 1984 году он был признан «Заслуженным архитектором Социалистической Федеративной Республики РСФСР», а в 2002 году Музей имени Щусева отметил его столетие выставкой ее работ и церемонией открытия, на которой Комарова присутствовала. Сидя в инвалидной коляске и сейчас с осложнениями по здоровью. Несмотря на свое состояние, она обратилась к зрителям и сказала: в будущее без остановок! [7]