Лила Десаи , она же Лила Десаи, была индийской актрисой 1930-х и 1940-х годов. Она была дочерью Умедрама Лалбхая Десаи и его второй жены Сатьябалы Деви, музыканта начала 1900-х годов.
Десаи родилась в Ньюарке , штат Нью-Джерси , когда ее родители были в трехлетнем турне по Америке. Ее отец был гуджаратцем , а мать — из Бихара , Индия. Она выросла в Индии. Она снялась в 11 индийских фильмах и была ассоциированным продюсером фильма Kabuliwali в 1961 году. В 1944 году Лила также снялась в фильме Kaliyan со своей сестрой Рамолой. Рамола также снялась в фильме Lalkar в том же году.
Десаи получила формальное образование по классическому индийскому танцу у Соханлала и Лаччумахараджа, а также академическое образование по музыке в колледже Марриса (Лакхнау). Она снялась в фильме Nagagnarayan , снятом Вишрамом Бедекаром в 1943 году. «Лила Десаи была приглашена студентами колледжа Intermediate в 1941 году. Бангалор имел честь проводить фестивали фильмов, снятых New Theatres и Prabhat Film Co.»
«Империя Б. Н. Сиркара представила таких выдающихся личностей, как П. С. Баруа, Бимал Рой, Дебаки Бос , Лила Десаи, Фани Маджумдар, Тимир Баран, Умашаши, Нитин Бос, К. Л. Сайгал, Панкадж Маллик, Немо, Сисир Кумар Бхадури и Джамуна, все из которых впоследствии снискали славу во всей Индии, под знаменем New Theatres. Среди его технических достижений были привнесение звука в Калькутту для бенгальских фильмов и внедрение системы воспроизведения. Логотип New Theatres в виде слона действовал как магнит, притягивающий толпы по всей стране». Подробнее о Б. Н. Сиркаре
Десаи был танцором и последователем Сохана Лала. [1]
«Третий фильм «Капал Кундала» вышел спустя десятилетие после выхода первого фильма «Капал Кундала» в 1939 году. На этот раз фильм сняли Нитин Босе и Фани Маджумдар. Десаи сыграл роль в фильме «Капал Кундала».
Фани Маджумдар женился на сестре Десаи Монике Десаи. [2]
Десаи обучался в « Институте музыки Бхаткханде , основанном в Лакхнау в 1926 году, который сыграл важную роль в подготовке поколений артистов-исполнителей, преданных своему делу гуру и талантливых композиторов... Лакхнау дал музыкальных директоров (таких как Наушад, Мадан Мохан и Рошан), актеров и актрис (таких как Кумар, Ифтекар, Ахтари Бай, Бина Рай, Яшодхара Катжу и Сваранлата), певцов (Талат Махмуд, Ануп Джалота, Дилрадж Каур и Кришна Калле), писателей (таких как Амритлал Нагар, Бхагавати Шаран Варма и Ачала Нагар), поэтов-песенников и танцоров. Лачху Махарадж был очень успешным хореографом для многих фильмов. Пахади Саньял, Лила Десаи и Камлеш Кумари из New Theatres в Калькутте прошли здесь обучение».
Десаи владела домом в Дарджилинге под названием «Lily Cottage». Ее мать Сатьябала Деви жила там до самой смерти. Возможно, Лила знала Манджулу или Сумитру Саньял в Дарджилинге. Лила Десаи упоминается на сайте актрисы Болливуда Сумитры Саньял.
«Что сказать о Лиле Десаи, которая играла роль сестры президента , озорной школьницы, и которая всегда принимала активное участие в любовных утехах между ней и Пракашем Бабу (Сайгалом)? Я не могу найти ни одного изъяна в ее игре. Она великолепно подыгрывала Сайгалу. Даже ее глаза были очень выразительными. Какая в них была озорность? Как бесстыдная девчонка, она могла дать очки любой из ваших голливудских актрис — и победить. В любовном дуэте между ней и Сайгалом именно она всегда была ведущей. Она была олицетворением любимой идеи мистера Барнарда Шоу о том, что в этой вечной любовной игре именно женщина ведет мужчину, а не, как принято считать, наоборот. С того момента, как она спрыгнула со стены школьного сада и почти упала пухлой в объятия Пракаша Бабу, который сидел внизу, пережевывая конец своих размышлений об увольнении с работы, она никогда, ни в манера говорить, предоставила его самому себе. Она обрушивала на него весь дом: «Uske bad kya hua, Prakash Babu?» Бедняге приходилось танцевать под ее дудку с тех пор. Когда она оказывалась с ним наедине, у нас создавалось впечатление, что она питалась медвяной росой и райским молоком. Затем, в дополнение к ее искрометным диалогам и в высшей степени «живой» игре, она была великолепна в своем танцевальном исполнении. Все ее лицо было зеркалом, в котором отражались ее мысли. Она была чертенком озорства от начала до конца». [3]