Линвуд Г. Данн , ASC (27 декабря 1904 года в Бруклине, Нью-Йорк — 20 мая 1998 года в Лос-Анджелесе, Калифорния) — американский пионер визуальных спецэффектов в кино и изобретатель соответствующей технологии. Данн работал над многими фильмами и телесериалами, включая оригинальный «Кинг-Конг» (1933), «Гражданин Кейн» (1941) и «Звездный путь» (1966–69).
Известно, что Данн проявлял большой интерес к кино с 14 лет, вплоть до того, что составил собственную шкалу оценок для просмотренных фильмов. [1] Этот интерес положил начало его карьере, которая началась в 1923 году в его родном штате в качестве киномеханика . В 1925 году он был нанят в качестве помощника оператора в компании Pathé и в конечном итоге переехал в Голливуд, где продолжал работать в Pathé до 1929 года. [2] [3]
Его ранние работы в этой должности были связаны с такими сериалами, как «The Green Archer» (1925), «Snowed In» (1926), «Hawk of the Hills» (1927) и «Queen of the Northwoods» (1929). Затем он был нанят RKO Radio Pictures в качестве оператора и руководителя отдела фотоэффектов, где он проработал с конца 1920-х до 1956 года. [2] [3]
Его ранний вклад в операторскую работу и спецэффекты в RKO включал такие фильмы, как «Дело сержанта Гриши» (1930), «Опасные огни» (1930) и «Симаррон» (1931), обладатель премии «Оскар» за лучший фильм, и «Обезьянья лапа» (1933). Этот ранний опыт привел к разработке во время Второй мировой войны первого практичного коммерческого оптического принтера — устройства, состоящего из камер и проекторов, позволяющего точно накладывать несколько изображений на одну пленку. [4]
Данн сфотографировал вращающуюся радиовышку RKO, торговую марку, используемую в начале всех фильмов RKO. В начале 1930-х годов Данн стал частью команды по спецэффектам, ответственной за создание оригинального Кинг-Конга (1933). Он усовершенствовал свои методы спецэффектов посредством обширного монтажа между миниатюрной моделью Конга в полных кадрах и полномасштабными частями тела крупным планом, технику, которую он повторил для более поздних фильмов, включая сиквел, Сын Конга (1933). Данн работал под руководством аниматора моделей Уиллиса О'Брайена и продолжил работать с О'Брайеном над другими проектами. [3]
Данн сделал оптические/фотографические композиции для сцены танца с самолетом в первом мюзикле Астера-Роджерса « Полет в Рио» (1933). «Горбун из Нотр-Дама» (1939) и «Гражданин Кейн » Орсона Уэллса (1941) были другими хорошо запомнившимися фильмами RKO, над которыми Данн работал до того, как Америка вступила во Вторую мировую войну. В «Гражданине Кейне » композиции Данна открывают фильм, и многие из кадров с глубокой фокусировкой оператора Грегга Толанда используют мастерство Данна в создании оптических композиций. [ необходима цитата ] Для фильма «Воспитание крошки» (1938) отдельные кадры Кэри Гранта , Кэтрин Хепберн и леопарда были фотографически объединены Данном. Работы Данна стали настолько востребованы другими студиями, что в 1946 году он основал собственную компанию Film Effects of Hollywood. Он был президентом компании до 1980 года, работая в этом бизнесе одновременно с работой в RKO. [2] В конце концов Данн продал свою компанию Фрэнсису Форду Копполе , который поглотил ее в Zoetrope . [4]
Производство фильма «Вне закона» (1943) было остановлено из-за разногласий по поводу того, какая часть груди Джейн Рассел будет видна. Данн разрешил ситуацию, пересняв крупные планы Рассел с помощью крошечной сетки, вставленной между проектором и камерой, чтобы смягчить линию ее декольте. В 1944 году Данн получил за свою работу технический «Оскар» (вместе с машинистом Сесилом Лавом). Данн продолжил работать на RKO после того, как Говард Хьюз купил студию.
После того, как RKO прекратила свое существование как кинокомпания, Данн создал оптические композиции и титры для «Вестсайдской истории» (1961), а также сложную сцену с пожарной лестницей в конце фильма Стэнли Крамера « Это безумный, безумный, безумный, безумный мир» (1963), для которой потребовалось скомпоновать 21 различный цветной элемент в финальные изображения.
Другие более поздние крупноформатные и/или громкие фильмы, для которых компания Данна делала оптику: « Моя прекрасная леди» (1964), «Большие гонки» (1965), «Гавайи» (1966), «Библия: В начале... » (1966), «Дорогая Лили» (1970) и «Аэропорт» (1970).
В некоторых случаях его работа не была признана. Например, с ним консультировались по поводу спецэффектов в фильме «Изгоняющий дьявола» (1973), и многочисленные переписки указывают на его роль в производстве фильма. Его вклад в этот фильм включает несколько стилистических решений, которые показывают демоническую одержимость Риган МакНил , включая левитацию и лицевые трансформации. [1]
Во время Второй мировой войны Данн разработал оптический принтер Acme-Dunn для массового производства по заказу армии США. Принтер был революционным как в производственном процессе, так и в постпроизводственном процессе, поскольку обладал многочисленными возможностями. Например, он использовался в конце « Гражданина Кейна» для финального кадра с зумом «Роузбада», саней и на Гавайях для съемки на синем фоне и добавления деталей, таких как камни и вода, после завершения съемок. [4]
Данн создал сцену удара молнии и электрического тока в конце фильма «Нечто из иного мира» (1951), покадрово процарапав молнию на полоске черной пленки, а затем соединив лучшее из этого материала с живыми кадрами горящего и уменьшающегося монстра (сделанными Данном путем оттягивания камеры на дорожку во время съемки элемента изображения монстра на черном фоне), а затем эти два элемента фотографически совместили с неподвижным изображением пола и стен, которые окружают существо, в окончательном композите. Во время краткого помешательства на 3D и более постоянного перехода к широкоэкранным процессам, таким как CinemaScope , Данн был пионером в использовании оптических композитов, используя эти разработки, изобретая и совершенствуя новое оборудование для достижения этого.
Данн работал в Desilu Productions , основанной Дези Арназом и Люсиль Болл , и телевизионное производство требовало периодического использования оптических эффектов, особенно для все более сложных титров, и Dunn's Film Effects of Hollywood была одной из нескольких оптических компаний, которые их поставляли. С 1965 года Данн стал одной из четырех оптических компаний, которые поставляли визуальные эффекты для Star Trek компании (позже Paramount) . В основном именно Данн фотографировал 11-футовую большую модель Starship Enterprise , [5] разработанную создателем сериала Джином Родденберри и Мэттом Джефферисом и построенную Диком Датином, Мелом Кизом, Веноном Сионом и Волмером Дженсеном в Production Model Shop в Бербанке, Калифорния. Данн также создавал кадры, которые могли использоваться тремя другими оптическими компаниями, задействованными в Star Trek — Howard Anderson Company, Westheimer Company и Van Der Veer Photo Effects — все это было необходимо из-за большого количества кадров со спецэффектами и плотного еженедельного графика производства. Данн продолжал работать над сериалом вплоть до его отмены в 1969 году.
Данн также специализировался на оптических работах для специальных и крупноформатных фильмов, создавая необходимое для этого оборудование. Фактически, он был первым человеком, который увеличил пленку с 16 мм до 35 мм цветного интернегатива. [6] Данн делал оптические композиты для нескольких специальных 70-миллиметровых фильмов, показанных на Всемирных выставках , включая многопанельный фильм-экспресс A Place to Stand , снятый для Expo 67. Именно Данн сделал то, что его коллеги считали невозможным, чисто увеличив 16-миллиметровые негативы до 70-миллиметровых отпечатков для концерта Джорджа Харрисона для Бангладеш . Позже компания Данна стала первым предприятием в Голливуде, которое могло делать оптические композиты в сверхбольшом формате пленки IMAX .
Он написал в соавторстве (совместно с Джорджем Тернером) книгу о своей карьере и истории визуальных эффектов «Сокровищница визуальных эффектов Американского общества кинооператоров», опубликованную в 1983 году.
В 1990-х годах, когда ему было уже за 90, Данн объединился с японскими инженерами в разработке 3D-телевизионной системы, которая использовала электронные очки с двойной поляризацией, которые автоматически синхронизировались с телевизионным изображением, чтобы создавать самые четкие и глубокие 3D-изображения из когда-либо созданных. Первоначально система была создана для больниц. Хирурги во многих учреждениях теперь используют систему в качестве ключевого вспомогательного средства при сортировке нервных окончаний во время микронейрохирургии. Потребительская версия системы теперь продается с 3D Blu-ray-плеерами и телевизорами в большинстве магазинов видеотехники. Система была представлена в эпизоде телесериала Алана Алды Scientific American Frontiers . Всегда живо интересующийся технологиями, Данн участвовал в разработке цифровой проекции для театров. [7] [8] [9]
Впервые Данн был отмечен за свой оптический принтер в 1944 году премией за техническое совершенство от Киноакадемии , а позднее, в 1980 году, получил от этой же академии премию «Оскар» за технические заслуги. [2] [4]
Данн был удостоен премии «Золотой Хьюго» 8-го ежегодного Чикагского международного кинофестиваля, получил почетную степень доктора изящных искусств от Института искусств Сан-Франциско и получил несколько подобных наград от различных художественных и технических колледжей, а также других технических организаций. [2]
Данн разделил победу Оскара за спецэффекты в 1949 году за его работу в сотрудничестве с Уиллисом О'Брайеном для оригинального фильма Могучий Джо Янг . В 1984 году он получил премию Гордона Э. Сойера от Академии кинематографических искусств и наук, а также почетное членство в Обществе инженеров кино и телевидения — их высшую награду. [6]
Дважды избранный президентом Американского общества кинематографистов, он также был избран губернатором Академии кинематографических искусств и наук в двух разных отделениях и сыграл важную роль в формировании отделения визуальных эффектов академии. Он также был казначеем AMPAS в течение одного многолетнего срока.
Театр Линвуда Данна в Пикфордском центре изучения кинематографии в Голливуде был назван в честь Данна, его инноваций и вклада в киноиндустрию. [10] [11] Коллекция движущихся изображений Линвуда Данна хранится в киноархиве Академии. [12]
Получив два последних «Оскара» за особые достижения в 1979 и 1985 годах, Данн жил в своем доме в Северном Голливуде до своей смерти в 1998 году в возрасте 93 лет. [ необходима цитата ]