Лира да браччо (или лира де брачо [1] ) была европейским смычковым струнным инструментом эпохи Возрождения . Она использовалась итальянскими поэтами-музыкантами [2] при дворе в 15-м и 16-м веках для сопровождения их импровизированных декламаций лирической и повествовательной поэзии . [3] Она наиболее тесно связана со средневековой скрипкой, или виеллой [ 4] , и, как и виелла, имела колковый ящик в форме листа с фронтальными колками. [3] Скрипки с бурдонными струнами появляются, начиная с 9-го века ( византийская лира ), и инструмент продолжал развиваться в течение 16-го века. [3] На многих изображениях инструмента на нем играют мифологические персонажи, часто члены ангельских консортов, и чаще всего Орфей и Аполлон . Лира да браччо иногда использовалась в ансамблях, особенно в интермедиях , и, возможно, действовала как протоконтинуальный инструмент.
Инструмент был по форме, по сути, как скрипка , но с более широким грифом и более плоским подставкой. Как правило, он имел семь струн, пять из которых были настроены как скрипка с добавленной к нижней части низкой нотой d (то есть d–g–d'–a'–e'') с двумя струнами за пределами грифа, которые служили бурдонами и обычно настраивались в октавах. [3] Майкл Преториус показывает инструмент с ладами , хотя он единственный, кто так делал (см. изображение справа). Широкий гриф и плоский подставка, наряду с длинными, сильно изогнутыми смычками, облегчали аккордовую игру на инструменте. Хотя Преториус изображает инструмент как лиру де брацио с различными виолами «да гамба» (см. изображение ), [1] на нем фактически играли на плече, как следует из его названия, которое относится к руке, или braccio на итальянском языке. Из немногих сохранившихся трактатов и композиций следует, что на лире играли с тройными и четверными остановками. Игрок был несколько ограничен в плане того, какие инверсии он мог играть, и считается, что верхние струны могли использоваться для мелодии, а нижние — для аккордовой игры. Кроме того, считается, что при аккомпанементе пению инструмент играл на более высокой ноте, чем пел исполнитель. [3] В конце концов, в конце XVI века была разработана басовая версия лиры да браччо с ладами и расширенным числом струн, лироне , также известная как лира да гамба , на которой играли «да гамба», или между ног.
Лира да браччо впервые была упомянута в 1533 году Джованни Мария Ланфранко [5] (используя термин «семиструнная лира»), также описывая ее настройку: [cc' / gg'-d'-a'-e]. Лира была придумана для сопровождения гуманистических песенных стихов поэтами, такими как Петрарка XIV века и его поздние подражатели, и была популярна в североитальянских городах-государствах, таких как Флоренция, Феррара, Мантуя, Венеция и т. д. В этой роли лира пользовалась престижем среди инструментов, которого ей уже никогда не суждено было достичь снова. Среди ее представителей в то время было несколько великих художников, в частности Леонардо да Винчи , который, по словам Эммануэля Винтерница, был широко признан старейшиной среди исполнителей на лире.
_01.jpg/1280px-Giovanni_d'andrea_veronese,_lira_da_braccio_con_mascherone,_1511_(vienna,_khm)_01.jpg)
Рост популярности мадригала и его аналога, инструментального консорта, а также стремительный рост популярности более вокальной скрипки вскоре свергли лиру с ее главенствующей позиции при дворе, и к 1530-м годам ее перевели на сцену, на большие фестивали эпохи Возрождения, проводимые городами-государствами и их могущественными правящими династиями. Здесь ее обычно можно было встретить на сцене, связанной с присутствием бога Аполлона, или в составе протоконтинуальных закулисных ансамблей.
Рукопись Пезаро, датируемая серединой XVI века, важный документ в истории лиры, содержит запись Passemezzo Moderno (современный танцевальный размер), написанную на табулатуре лиры. Обнаруженный в городе Пезаро на Адриатическом побережье, этот странный, изуродованный текст является единственным сохранившимся примером письменной музыки для лиры. Он предполагает, по крайней мере, возможность того, что инструмент использовался в качестве танцевального к тому времени. Его гармонический характер и полезный диапазон домашних тональностей идеально подходили для воспроизведения модной танцевальной музыки того времени.
Итальянский музыковед Дизертори показал, что возможно воссоздать весьма убедительные образцы лиры да браччо в ее ранних формах по скрупулезным картинам и рисункам Леонардо да Винчи, Рафаэля , Джованни Беллини , Витторе Карпаччо и многих других художников конца XV — начала XVI века, что открывает множество захватывающих возможностей, связанных с воссозданием исполнительской практики конца XV века.
Сохранилось около десяти экземпляров более поздней лиры, похожей на скрипку, хотя их подлинность до сих пор является предметом ожесточенных споров. [ необходима цитата ]
