Лодовико (или Людовико ) Дзаккони (11 июня 1555 – 23 марта 1627) [1] был итальянским композитором и теоретиком музыки эпохи позднего Возрождения и раннего барокко . Он работал певцом, богословом и писателем музыки в северной Италии и Австрии; какое-то время он состоял на службе у эрцгерцога Карла Грацкого и работал в Граце и Вене .
Заккони родился в Пезаро , в Марке , и стал монахом -августинцем в Венеции , где был рукоположен в священники. В 1577 году он учился в Венеции в церкви Сан-Стефано, и в какой-то момент в следующие шесть лет он был принят Андреа Габриэли в качестве ученика контрапункта. В 1584 году он прошел прослушивание в Сан-Марко на певца и был принят; однако он, похоже, отказался от этой позиции. Также в это время он познакомился с Зарлино , видным теоретиком венецианской школы; он должен был упомянуть об этой встрече во второй части своей « Музыкальной практики» (1622 г.). 20 июля 1585 года он присоединился к музыкальному заведению эрцгерцога Карла Грацкого и занимал эту должность до смерти Карла в 1590 году. Впоследствии он присоединился к капелле Вильгельма V, герцога Баварии , которой руководил Орланд де Лассус .
В 1596 году он оставил работу Вильгельма и вернулся в Италию; в последующие годы он работал настоятелем в Пезаро, а также проповедником и администратором в Италии и на Крите . Он удалился в Пезаро в 1612 году, где оставался до своей смерти (во Фьоренцуола-ди-Фокара, недалеко от Пезаро).
Слава Дзаккони опирается на его великий труд Prattica di Musica , впервые опубликованный в 1592 году в Венеции, второй том которого вышел в 1619 году (или, по другим источникам, в 1622 году).
Его теоретические работы консервативны и не упоминают зарождающийся стиль барокко, несмотря на его исследования у выдающегося венецианского композитора Андреа Габриэли . Его наиболее важными работами являются две книги Prattica di musica ( «Музыкальная практика» ), которые он опубликовал в Венеции в 1592 и 1622 годах. Эти два тома, содержащие четыре произведения, исчерпывающе посвящены музыкальной теории и богато иллюстрированы. Наибольшую ценность представляют направления передачи полифонической музыки, особенно иллюстрации Палестрины . Он полностью рассматривает шесть подлинных и шесть плагальных ладов, старательно опуская локрийский и гиполокрийский лады. Но он также рассказывает об оркестровых инструментах — их компасе и методе игры — и дает ценную информацию об партитуре ранних опер и ораторий . Фактически он охватывает всю область музыки, практиковавшуюся в конце 16 века.
Трактаты Дзаккони — бесценное руководство к изучению исполнительской практики вокальной музыки самого позднего Возрождения. Части его работ были включены Михаилом Преториусом в его «Музыкальную синтагму» (1618 г.) и Пьетро Чероне в его «Мелопео и маэстро» (1613 г.).