stringtranslate.com

Локрийский лад

Локрийский лад — седьмой лад мажорной гаммы. Это либо музыкальный лад , либо просто диатоническая гамма . На фортепиано это гамма, которая начинается с B и использует только белые клавиши до следующей более высокой B. Его восходящая форма состоит из ключевой ноты, затем: Полтона, целый тон, целый тон, полтона, целый тон, целый тон, целый тон.

{ \key c \locrian \override Score.TimeSignature #'stencil = ##f \relative c' { \clef treble \time 7/4 c4^\markup { C Locrian mode } des es f ges aes bes c2 } }

История

Локрийский — это слово, используемое для описания древнегреческого племени, населявшего три региона Локриды . [1] Хотя этот термин встречается у нескольких классических авторов по теории музыки, включая Клеонида (как вид октавы) и Афинея (как устаревшая гармония ), нет никаких оснований для современного использования локрийского как эквивалента гиперэолийского лада Глареана ни в классической, ни в эпоху Возрождения, ни в более поздних фазах модальной теории вплоть до XVIII века, или в современных исследованиях древнегреческой музыкальной теории и практики. [2] [3]

Название впервые вошло в употребление в теории модального пения после 18-го века, [2] когда локрийский язык использовался для описания недавно пронумерованного лада 11, с его финалом на B, ambitus от этой ноты до октавы выше, и с полутонами, следовательно, между первой и второй, и между четвертой и пятой ступенями. Его декламационный тон (или тенор) - G, его медиантный  D, и он имеет двух участников : E и F. [4] Финальный , как следует из его названия, - это тон, на котором в конечном итоге останавливается пение, и соответствует тонике в тональной музыке. Декламационный тон - это тон, вокруг которого в основном центрируется мелодия, [5] термин медиантный назван по его положению между конечным тоном и декламационным тоном, а участник - это вспомогательная нота, обычно смежная с медиантным в аутентичных ладах и, в плагальных формах, совпадающая с декламационным тоном соответствующего аутентичного лада. [6]

Современный локрийский

В современной практике локрийский лад можно считать одной из современных минорных гамм : натуральный минор с шагом перед второй и пятой ступенями гаммы, уменьшенными с тона до полутона . Локрийский лад можно также считать гаммой, начинающейся с седьмой ступени любой ионийской или современной натуральной мажорной гаммы . Локрийский лад имеет формулу:

1, ♭ 2, ♭ 3, 4, ♭ 5, ♭ 6, ♭ 7

Аккордовая последовательность для локрийского лада, начинающаяся с B, — B dim 5 , C Maj , D min , E min , F Maj , G Maj , A min . Ее тонический аккорд — уменьшенное трезвучие (B dim = Bтусклый 5
мин 3= B D F в локрийском ладу с использованием диатонической гаммы с белыми клавишами, начинающейся с ноты B, что соответствует гамме C мажор, начинающейся с седьмого тона. Уменьшенная квинта этого лада и увеличенная кварта лидийского лада являются единственными ладами, которые содержат тритон в качестве ноты в своей модальной гамме.

Обзор

Локрийский лад — единственный современный диатонический лад, в котором тоническое трезвучие представляет собой уменьшенный аккорд ( пониженная квинта ), что считается очень диссонансным . Это происходит потому, что интервал между основным тоном и квинтой аккорда представляет собой уменьшенную квинту . Например, тоническое трезвучие B локрийского лада состоит из нот B, D, F. Основной тон — B, а тусклой  квинтой — F. Интервал уменьшенной квинты между ними является причиной яркого диссонанса аккорда. [ необходима цитата ]

{ \override Score.TimeSignature #'stencil = ##f \relative c' { \clef treble \time 7/4 b4^\markup { B Локрийский лад } cdefga b2 } }

Название «Локрийский» заимствовано из музыкальной теории Древней Греции . Однако то, что сейчас называется локрийским ладом , греки называли диатоническим миксолидийским тоносом . Греки использовали термин «Локрийский» как альтернативное название для своего « Гиподорийского », или «общего» тоноса, со шкалой от мез до нете гиперболаион , который в своем диатоническом роде соответствует современному эолийскому ладу . [7]

В своей реформе модальной теории [8] Глариан назвал это разделение октавы «гиперэолийским» и напечатал несколько музыкальных примеров (трехголосный полифонический пример, специально заказанный его другу Сиксту Дитриху, и «Крист» из мессы де ла Рю ), хотя он не принимал гиперэолийский как один из своих двенадцати ладов. [9] Однако использование термина «локрийский» как эквивалента гиперэолийского лада Глариана или древнегреческого (диатонического) миксолидийского лада не имело никакого авторитета до 19-го века. [2]

Использовать

Используется в оркестровой музыке.

В оркестровых произведениях есть краткие отрывки, которые считались или могут считаться принадлежащими локрийской тональности.

Использование в народной и популярной музыке

Локрийский лад почти никогда не используется в народной или популярной музыке:

«С практической точки зрения следует сказать, что немногие рок-песни, в которых используются такие лады, как фригийский, лидийский или локрийский, на самом деле сохраняют строго фиксированную гармонию. Обычно происходит следующее: гамма гармонизируется в [аккордах с чистыми] квинтами, а затем риффы играются [поверх] этих [аккордов]». [13]

Среди немногих примеров народной и популярной музыки в локрийском ладу:

Ссылки

  1. ^ "Локрийский" . Оксфордский словарь английского языка (Электронная правка). Oxford University Press . (Требуется подписка или членство в участвующем учреждении.)
  2. ^ abc Powers, Harold S. (2001a). «Locrian». В Sadie, Stanley ; Tyrrell, John (ред.). The New Grove Dictionary of Music and Musicians (2-е изд.). Лондон, Великобритания: Macmillan Publishers. стр. 158.
  3. ^ Хайли, Дэвид (2002). «Mode». В Latham, Элисон (ред.). Оксфордский компаньон по музыке . Оксфорд, Великобритания / Нью-Йорк, Нью-Йорк: Oxford University Press. ISBN 978-0-19-866212-9. OCLC  59376677.
  4. ^ Рокстро, Уильям Смит (1880). «Локрийский лад». В Гроув, Джордж, DCL (ред.). Словарь музыки и музыкантов (1450–1880 гг. н. э.), составленный выдающимися английскими и зарубежными писателями . Том 2. Лондон, Великобритания: Macmillan and Co., стр. 158.{{cite encyclopedia}}: CS1 maint: multiple names: editors list (link)
  5. ^ Смит, Шарлотта (1989). Руководство по контрапунктическому стилю шестнадцатого века. Ньюарк, Нью-Джерси / Лондон, Великобритания: University of Delaware Press / Associated University Presses. стр. 14. ISBN 978-0-87413-327-1.
  6. ^ Powers, Harold S. (2001b). «Modes, the ecclesiastical». В Sadie, Stanley ; Tyrrell, John (ред.). The New Grove Dictionary of Music and Musicians (2-е изд.). Лондон, Великобритания: Macmillan Publishers. стр. 340–343, особенно стр. 342 .
  7. ^ Mathiesen, TJ (2001). "Греция, §1: Древняя; §6: Теория музыки". В Sadie, Stanley ; Tyrrell, John (ред.). The New Grove Dictionary of Music and Musicians (2-е изд.). Лондон, Великобритания: Macmillan Publishers.
  8. ^ Гларин, Х. (1547). Додекахордон .
  9. ^ Powers, Harold S. (2001c). "Hyperaeolian". В Sadie, Stanley ; Tyrrell, John (ред.). The New Grove Dictionary of Music and Musicians (2-е изд.). Лондон, Великобритания: Macmillan Publishers.
  10. ^ abc Persichetti, Vincent (1961). Гармония двадцатого века . Нью-Йорк, Нью-Йорк: WW Norton & Company. стр. 42.
  11. ↑ Ларин, Эдуардо (весна–лето 2005). «Волны» в «Играх воды» Дебюсси. Ex Tempore . Том 12, № 2 – через ex-tempore.org.{{cite magazine}}: CS1 maint: date format (link)
  12. ^ Андерсон, Джин (1996). Триумф безвременья над временем в «Скерцо Турандот» Хиндемита из «Симфонических метаморфоз тем» Карла Марии фон Вебера . College Music Symposium. Том 36. С. 1–15, цитата на стр. 3. 
  13. ^ ab Rooksby, Rikky (2010). Риффы: Как создавать и играть отличные гитарные риффы. Backbeat. стр. 121. ISBN 9781476855486– через Google Книги.
  14. ^ Боден, Джон (21 апреля 2012 г.). ""Прах к праху"". Народная песня в день (afolksongaday.com) . Архивировано из оригинала 3 октября 2012 г.
  15. ^ Киркпатрик, Джон (лето 2000 г.). «Искусство написания песен». English Dance & Song . 62 (2): 27. ISSN  0013-8231. EFDSS 55987. Получено 23 октября 2020 г.
  16. ^ Андерсон, Кэрис (7 сентября 2022 г.). «King Gizzard и Lizard Wizard анонсируют выход трех альбомов в октябре, делятся «Ice V»: Stream». Consequence (consequence.net) (музыкальный обзор) . Получено 13 октября 2022 г.

Дальнейшее чтение

Внешние ссылки