«Лондонский оборотень» — фильм ужасов 1935 года режиссёра Стюарта Уокера с Генри Халлом в главной роли в роли оборотня . В актерский состав второго плана входят Уорнер Оланд , Валери Хобсон , Лестер Мэтьюз и Спринг Байингтон . Джек Пирс , который наиболее известен созданием культового макияжа Бориса Карлоффа в фильме 1931 года «Франкенштейн» , создал для фильма грим оборотня. [2] «Лондонский оборотень» производстваUniversal Pictures стал первым полнометражным фильмом об оборотнях. [3]
Уилфред Глендон, богатый и всемирно известный английский ботаник, отправляется в Тибет в поисках чрезвычайно редкого растения Mariphasa lupina lumina , которое, по слухам, питается Луной. Там на него нападает и кусает дикое гуманоидное существо, но ему удается заполучить образец Марифазы . Он конструирует лампу, имитирующую лунный свет, в своей лондонской лаборатории и ждет, пока растение зацветет.
На вечеринке к Уилфреду подходит коллега-ботаник доктор Йогами, который утверждает, что они ненадолго встретились в Тибете, где он также искал Марифазу . Йогами сообщает Глендону, что это растение является временным противоядием от « оборотня » (или «ликантропофобии»), и отвечает на скептицизм Уилфреда, утверждая, что он знает двух мужчин в Лондоне, которые являются оборотнями и которых укусил другой оборотень.
В конце концов, один цветок Марифазы раскрывается под лунной лампой Уилфреда. Когда в искусственном лунном свете его рука отращивает мех, он срезает цветок и смачивает его соком мех, и с изумлением видит, как трансформация обратная. Приходит Йогами и просит два цветка, поскольку эта ночь - первая из четырех ночей около полнолуния, когда упомянутые им оборотни обратятся, если их не лечить, но Уилфред отказывается. Прежде чем уйти, Йогами предупреждает, что оборотни пытаются убить все, что они любят больше всего.
Пока Уилфред исследует оборотней и узнает, что они должны убивать кого-то каждую ночь, когда трансформируются, иначе они не повернутся назад, Йогами крадет два недавно раскрывшихся цветка Марифазы . Уилфред решает не сопровождать свою жену Лизу и возлюбленного ее детства Пола Эймса, который вернулся в город в гости, на вечеринку к ее тете Этти, и вскоре после их ухода он превращается в оборотня. Не имея возможности повернуть процесс вспять, он преследует Лизу, но крики Этти отпугивают его, поэтому он соглашается избить случайную женщину на улице. Хотя все они слышали громкий вой, никто на вечеринке, кроме Этти, не видел оборотня, поэтому они думают, что это всего лишь ее пьяная галлюцинация.
Когда Пол читает в газете об убитой Уилфредом женщине, он начинает верить рассказу Этти, услышав о чем-то подобном, находясь на Юкатане , и рассказывает своему дяде, полковнику Форсайту, который является начальником Скотланд-Ярда , но Форсайт не принимает он серьезно. Поскольку последний цветок Марифазы еще не раскрылся, Уилфред снимает комнату на ночь и запирается внутри, но после трансформации вырывается. Он пробирается в зоопарк, где освобождает волка и убивает женщину, пришедшую на свидание с ночным сторожем.
На следующий день Йогами из цветков Марифазы просит Форсайта отобрать растение у Уилфреда, но Форсайт попался на отвлекающий маневр Уилфреда и говорит, что ищет волка, а не оборотня. Уилфред едет в аббатство Фалден, семейный дом своей жены в деревне, и просит смотрителя запереть его в комнате, но Лиза и Пол приходят осмотреть имущество, прежде чем Пол вернется в Калифорнию, и Уилфред, теперь оборотень, провожает их. окно. Он вырывается на свободу и атакует, но Пол отгоняет его, узнавая при этом. Пол рассказывает Форсайту, который, хотя и настроен скептически, соглашается расследовать дело Уилфреда. Они отвлекаются, когда в гостиничном номере Йогами находят мертвую горничную, которая находится слишком далеко от Фалдена, чтобы предполагаемый оборотень мог добраться туда за одну ночь, но Пол обнаруживает использованные Йогами цветы Марифазы , и Форсайт убежден, что на номере есть два оборотня. свободный.
Полиция весь день ищет Уилфреда, который прячется в своей лаборатории, ожидая, пока расцветет единственный оставшийся цветок марифазы . Когда это происходит, Йогами входит и использует его, а разъяренный Уилфред атакует. Он трансформируется во время борьбы и убивает Йогами, а затем преследует Лизу по дому, сбивая Пола без сознания и заставляя Этти потерять сознание. Когда он медленно приближается к своей жене, появляется Форсайт и стреляет в него. Уилфред благодарит Форсайта за пулю и извиняется перед Лизой за то, что не смог сделать ее счастливее, прежде чем умереть и вернуться в свой человеческий облик. Форсайт говорит Лизе, что, по его словам, он случайно застрелил Уилфреда, когда Уилфред пытался защитить ее.
Первоначально в фильме должны были сниматься Борис Карлофф в роли доктора Глендона и Бела Лугоши в роли доктора Йогами, но он был снят одновременно с фильмом «Невеста Франкенштейна » (1935), в котором Карлофф повторил свою звездную роль монстра Франкенштейна , поэтому универсальный решил переделать обе части; по совпадению, Валери Хобсон была ведущей женщиной в фильмах «Лондонский оборотень» и «Невеста Франкенштейна» . Впоследствии Лугоши изобразил цыгана -оборотня , который кусает главного героя Лона Чейни-младшего в фильме «Человек-волк» (1941), роль которого была гораздо меньшей, но запоминающейся.
Хотя период времени, в котором происходит действие фильма, явно не указан, доктор Глендон водит Alvis Speed 20 1933 года выпуска .
Оригинальный, более обширный дизайн макияжа оборотня Джека Пирса был отвергнут в пользу более минималистского подхода. [4] Часто сообщалось, что дизайн Пирса был упрощен, потому что Генри Халл не желал терпеть часы, которые потребовались бы для нанесения оригинальной версии макияжа, [5] или что Халл не хотел, чтобы его лицо было скрыто из-за тщеславие. Однако, по словам его внучатого племянника Кортландта Халла, Халл, сам по себе опытный визажист, утверждал, что оригинальный дизайн Пирса настолько закрывал его лицо, что это противоречило бы сценарию, в котором указано, что другие персонажи могли узнать оборотня. как Глендон. Пирс сопротивлялся переменам, поэтому Халл обратился к главе студии Карлу Леммле , и, к большому раздражению Пирса, Леммле встал на сторону Халла. [4] Шесть лет спустя Пирс смог использовать дизайн, очень похожий на его оригинальную версию, когда работал с Лоном Чейни-младшим над «Человеком-волком» . [4]
Вой оборотня в фильме представляет собой смесь голоса Халла и записи настоящего лесного волка - подход, который не использовался ни в одном последующем фильме об оборотне. [6]
Музыку к фильму написал Карл Хайос , оригинальные композиции которого перемежаются фрагментами других произведений. Иоганн Штраус « Сказки Венского леса », соч. 325, можно услышать во время вечеринки в поместье Глендон в начале фильма. «Самые яркие сцены» из третьего акта оперы Винсента Уоллеса « Маритана » (тетя Этти с юмором ошибочно определила, что она написана художником Боттичелли ) исполняются под аккомпанемент фортепиано на вечеринке у тети Этти. Звучит также симфоническая поэма № 3 ( «Прелюдии ») Ференца Листа , а также композиции Хайнца Рёмхельда из более ранних фильмов ужасов Universal «Человек-невидимка» (1933) и «Чёрный кот» (1934).
Когда Глендон разговаривает с тибетскими « кули » в начале фильма, актеры, играющие тибетцев, говорят на кантонском диалекте , а не на лхасском тибетском , а Халл просто бормочет тарабарщину. [7]
В The New York Times Фрэнк С. Ньюджент назвал фильм «очаровательной ликантропией » и завершил свою рецензию ссылкой на тот факт, что « Лондонский оборотень» был последним фильмом, показанным в нью-йоркском театре Риальто до того, как он был показан. снесен и восстановлен:
Созданный исключительно для того, чтобы удивлять и ужасать, фильм выполняет свою задачу с похвальной тщательностью, не упуская ни одной жуткой детали и переходя от сцены к сцене с еще большей легкостью, чем та, которую часто приписывают смелому молодому воздушному художнику . Несмотря на то, что основная идея уже использовалась ранее, картина по-прежнему привлекает внимание любителей боевиков и ужасов. Это достойная прощальная речь старому Риальто, ставшему цитаделью мелодрамы среди картинных домов Таймс-сквер . [8]
Другие критики раскритиковали сходство фильма с фильмом Рубена Мамуляна « Доктор Джекил и мистер Хайд» (1931) с Фредриком Марчем , и это было разочарование в прокате.
На сайте агрегатора рецензий Rotten Tomatoes фильм имеет рейтинг одобрения 77% на основе 13 рецензий со средней оценкой 6,4 из 10. [9] В ретроспективном обзоре кинокритик Леонард Малтин присвоил ему две с половиной звезды из четырех, назвав фильм «устаревшим, но все же эффективным» и высоко оценив игру Оланда в роли доктора Йогами. [10]
«Лондонский оборотень» был переиздан в кинотеатрах компанией Realart Pictures в 1951 году .
Этот фильм вдохновил на создание фильма «Американский оборотень в Лондоне » (1981) и его продолжения «Американский оборотень в Париже » (1997). Минималистичный грим оборотня Пирса упоминался и дублировался в других постановках, включая «Волк » (1994) с Джеком Николсоном , а также в телесериале «Ужасные Пенни» .
Было две новеллизации фильма. В 1977 году роман в мягкой обложке, написанный Уолтером Харрисом под псевдонимом «Карл Дредстоун», [12] был опубликован как часть недолговечной серии книг, основанных на классических фильмах ужасов Universal . История рассказана с точки зрения Глендона , поэтому структура сильно отличается от сюжета фильма. У романа также другой финал, в котором Глендон решает сотрудничать с Йогами, и они пытаются контролировать свои трансформации с помощью гипнотизера. План терпит неудачу, и гипнотизер убит, после чего Глендон и Йогами трансформируются и сражаются друг с другом, в результате чего Глендон убивает Йогами, как в фильме. Однако после рукопашной схватки Глендон возвращается в человеческий облик, и роман заканчивается тем, что он размышляет о том, чтобы покончить с собой из пистолета гипнотизера.
Вторая новелла, написанная Карлом Грином, была опубликована в 1985 году как часть серии «Киномонстры» издательства Crestwood House в твердом переплете, которая также была основана на старых фильмах Universal. Эта книга была значительно короче первой новеллизации, более точно отражала сюжет фильма и была подробно иллюстрирована кадрами из фильма.
Музыкальные отсылки к фильму включают хит Уоррена Зевона 1978 года " Werewolves of London ", а также альбом и сингл Пола Роланда 1980 года " The Werewolf of London" .
Видеоигра 1987 года « Лондонские оборотни» основана на фильме.
