Лора Болтон (4 января 1899 г. — 16 октября 1980 г.) — американский этномузыковед . Она известна многочисленными полевыми записями , фильмами и фотографиями традиционной музыки , ее исполнений и исполнителей из Египта, Судана, Уганды, Кении и Танганьики. [1] Болтон также коллекционировала традиционные музыкальные инструменты по всему миру. В своей работе с Национальным советом по кинематографии Канады (NFB) во время Второй мировой войны она признана пионером для женщин, работающих в киноиндустрии.
Лора Тереза Крейтон родилась в Коннеате, штат Огайо , 4 января 1899 года. Она изучала вокал в Университете Вестерн Резерв и получила степень бакалавра в Университете Денисон . В 1925 году она вышла замуж за Вольфрида Редьярда Болтона-младшего , который был орнитологом и преподавателем в Музеях Карнеги в Питтсбурге в Питтсбурге, штат Пенсильвания , в орнитологическом отделе которого она работала в начале 1920-х годов.
В 1929 году Болтон поступила в аспирантуру на кафедре антропологии Чикагского университета . В январе 1929 года Болтон отправилась в первую из серии исследовательских экспедиций, которые она сопровождала или возглавляла в течение следующих 50 лет, и привезла с собой цилиндрический магнитофон, чтобы записывать народную музыку и птичьи крики . Эта поездка в Африку под эгидой Американского музея естественной истории , которая длилась около трех месяцев, позволила Болтон собрать музыкальные инструменты и записи коренных народов Египта , Судана , Уганды , Кении и Танганьики . [1]
В течение следующих 50 лет Болтон участвовала в десятках международных экспедиций, собрав обширные коллекции полевых записей, фильмов, фотографий и музыкальных инструментов . [2] Ее автобиография под названием «Охотник за музыкой» документирует эти путешествия, но предлагает мало дополнительной информации. Как указано в «Охотнике за музыкой» , миссия Болтон заключалась в том, чтобы «захватить, впитать и вернуть музыку мира; не музыку концертного зала или оперного театра, а музыку людей...» [3] [4]
Болтон посетил и собрал музыкальные данные и инструменты из (помимо вышеупомянутых мест) Мозамбика , Ньясаленда , Родезии , Трансвааля , Капской провинции , Сьерра-Леоне , Либерии , Анголы , Нигерии , Сенегала , колонии Нигер , Дагомеи и других частей Французской Экваториальной Африки , Британского Камеруна , Бельгийского Конго , Эфиопии и Ганы . [1]
Болтон опубликовала множество статей и фильмов, а также помогла создать множество музейных экспозиций, связанных с артефактами и данными, собранными ею во время ее исследований. Она также представила большое количество иллюстрированных образовательных лекций для студентов музыки и антропологии на кафедре антропологии Чикагского университета.
В 1941 году Джон Грирсон , глава Национального совета по кинематографии Канады, заключил с Болтон контракт в качестве «фрилансера» для создания серии фильмов о канадских культурных сообществах. Другие женщины-режиссеры, также работавшие в NFB, такие как Джудит Кроули , также были наняты на той же основе, в то время как Эвелин Спайс Черри , Джейн Смарт и Гудрун Бьерринг Паркер были наняты в качестве постоянных сотрудников. [5]
Хотя изначально Болтон заключила контракт только на шесть недель на создание одного фильма, ее работа в NFB превратилась в серию под названием « Народы Канады» , состоящую из 15 фильмов. Целью военного сериала было поднятие морального духа , которое «... расширило бы осведомленность о культурной мозаике Канады, чтобы создать чувство национального единства». [5] Хотя у Болтон было мало опыта в кино, она сотрудничала с рядом опытных кинематографистов, включая Джудит Кроули . [6] [Примечание 1]
Роберт Флаэрти , американский кинорежиссер и режиссер фильма «Нанук с Севера» (1922), был консультантом трех фильмов Болтона о Баффиновой Земле . [8] После войны фильмы Болтона получили большое признание в Канаде, Соединенных Штатах и Европе, что внесло значительный вклад в рост международной репутации NFB. [5]
Сегодня большие коллекции традиционных музыкальных материалов Болтон находятся в нескольких учреждениях. В Колумбийском университете Центра этномузыкологии есть коллекция традиционной музыки Лоры Болтон, насчитывающая около 30 000 полевых записей и сопроводительной документации, которая была приобретена для Колумбийского университета в 1964 году. Болтон была куратором этой коллекции с 1962 по 1972 год. Коллекция литургической музыки Болтон сегодня находится в Архиве мировой музыки Гарвардского университета , являющемся частью Музыкальной библиотеки Эды Кун Лёб. [15] Музыкальная библиотека оцифровала эту коллекцию и сделала её доступной во Всемирной паутине. [16]
Архив народной культуры в Библиотеке Конгресса содержит восковые цилиндры, алюминиевые диски и катушечные ленты полевых записей Болтон традиционной вокальной и инструментальной музыки по всему миру с сопроводительными каталогами и комментариями. Архив фильмов Смитсоновского института содержит оригиналы ее кинокадров с 1934 по 1979 год, включая совместные фильмы с Национальным советом по кинематографии Канады . В Smithsonian Folkways хранятся оригиналы записей, сделанных Болтон для Folkways Records . [17]
С 1972 по 1977 год Болтон брала свою личную коллекцию с собой, чтобы преподавать в Университете штата Аризона . Эта коллекция, позже названная «Коллекция мировой музыки и музыкальных инструментов Лоры Болтон», прибыла в Университет Индианы в Блумингтоне в 1986 году из Университета штата Аризона и Фонда Лоры Болтон. Музыкальные инструменты хранятся в Музее мировых культур Мазерса , в то время как остальные материалы находятся в Архиве традиционной музыки . [18]
В 1977 году Болтон основал Фонд Лоры Болтон в Нью-Йорке, некоммерческое учреждение, призванное поддерживать этномузыкологические исследования. Через Фонд Университет Индианы присуждает младшие и старшие стипендии Лоры Болтон, предназначенные для исследователей, работающих с этими материалами. [19]
В самых отдаленных уголках первобытных земель старики умирают и уносят с собой свои песни; повсюду молодые люди отказываются от старых культур в своем стремлении ассимилировать новое. Даже в густых лесах Африки фольклор приобретает новый облик: Элвис Пресли, Бинг Кросби и Фрэнк Синатра стали музыкальными идолами. Сегодняшние причуды задают музыкальный образец завтрашнего дня.