Лоренцо Сториони (1744 — 1816) считается [ нужна ссылка ] одним из последних классических кремонских мастеров скрипичного дела XVIII века.
Родившийся через поколение после Страдивари и Гварнери и не имевший прямой связи с великой традицией, Лоренцо Сториони возродил скрипичное мастерство в Кремоне собственными работами и работами двух своих последователей, Джованни Роты (родился в 1767 году) и Джованни Баттисты Черути (1756-1817).
На него оказали влияние мастера предыдущих поколений, такие как Джованни Баттиста Гваданьини и Томмазо Балестриери , и между 1775 и 1795 годами он изготовил огромное количество высококачественных струнных инструментов в традиционной манере. Однако Сториони внес некоторые смелые изменения с его чрезвычайной креативностью. Он изменил положение эфового отверстия, выбрал необычные материалы (например, местный дикий клен) и украсил свои инструменты широкой и грубой бахромой, придав им прочный, но элегантный вид, а также превосходное звучание.
Он использовал спиртовой лак, который иногда, кажется, пропитывал дерево. Его выбор дерева не всегда был лучшим, но это связано со временем, в котором он жил. С 1750-х годов до конца века Италия пережила много войн, и мастерам инструментов порой было очень трудно находить материалы. Десятилетия войн, реформ и повторных завоеваний французами и австрийцами разрушили социальную и экономическую структуру Кремоны - как объясняет Дуэйн Розенгард в статье 1991 года, опубликованной в Journal of the Violin Society of America . [ требуется ссылка ] В 1770-х годах, как раз когда появился Сториони, гильдии, которые управляли искусными ремеслами со времен Средневековья, были упразднены завоевателями-австрийцами. Отцы-иезуиты, чьи учебные заведения были основными покровителями мастеров скрипичных дел, были подавлены Папой; а светские корпорации, которые вели торговлю от имени религиозных орденов Кремоны, были упразднены. Церковь и дворянство — основные покровители скрипичных мастеров — лишились власти и денег, поскольку французы и австрийцы облагали налогами и реквизировали сокровища Италии, чтобы оплачивать войны». [1]
Многие из инструментов Сториони имеют широкое зерно в верхней части. Он любил работать с моделью Жозефа Гварнериуса . Он известен тем, что делал великолепные контрабасы . Среди его последователей — Джованни Баттиста Черути , Джованни Рота и Джованни Франческо Прессенда .
«Хотя грубая работа и плохая древесина были характерны для школы Сториони-Рота-Черути, они все равно пользуются популярностью у музыкантов. «Они не были аккуратными ребятами, но все они акустически надежны», — говорит скрипичный мастер из Бостона Мэрилин Уоллин, которая любит работать с ними именно по этой причине. «Как группа, они не имели лучшей древесины, но они знали, что с ней делать». [2]
Мстислав Ростропович владел виолончелью Сториони и играл на ней. [3]
Бас, который ему приписывают, — [1]
Рекордная цена на аукционе для этого мастера составила 664 821 доллар США в марте 2017 года за скрипку. [4]
Ростропович купил свою виолончель у известного кремонского мастера Лоренцо Сториони (1751–1801) у оркестрового виолончелиста в Киеве в конце 1950-х годов. Это виолончель, на которой он сделал большинство своих записей.