Лоренцо ди Креди (1456/59 – 12 января 1537) был итальянским художником и скульптором эпохи Возрождения, наиболее известным своими картинами на религиозные сюжеты и портретами. За исключением некоторых экскурсий в близлежащие города, вся его жизнь прошла во Флоренции . Он наиболее известен тем, что работал в студии Андреа дель Верроккьо в то же время, что и молодой Леонардо да Винчи , который, по-видимому, оказал значительное влияние на его стиль. [2]
Он обучался у Верроккьо и стал его главным помощником, унаследовав мастерскую после смерти своего учителя в 1488 году, когда Лоренцо было еще около двадцати. Он в значительной степени продолжил стиль своего учителя, работая по крайней мере до 1520-х годов, к тому времени он стал довольно старомодным. [3] Сам он, кажется, не писал фресок , хотя его мастерская могла это делать. [4] Вазари говорит, что он избегал больших картин всех видов, предпочитая создавать небольшие работы с тщательной отделкой.
Лоренцо родился во Флоренции в 1456 или 1459 году в семье ювелира по имени Андреа д'Одериго. [5] Он был отдан в ученики к ведущему мастеру Андреа дель Верроккьо , где впервые упоминается, за низкую плату, в 1480/81 году. [6] В конце концов он стал главным помощником Верроккьо, управляя магазином во время отсутствия мастера в 1482-1483 годах, и унаследовал его мастерскую после смерти Верроккьо в 1488 году. [7] По поручению Верроккьо он завершил знаменитую «Мадонну ди Пьяцца» для собора Пистойи , заказанную Верроккьо в 1475 году, но выполненную Лоренцо между 1485 и 1491 годами.
Самые ранние самостоятельные работы Лоренцо включают Благовещение в Уффици , две панели Мадонны с младенцем в Галерее Сабауда в Турине , еще одну в Национальной галерее в Лондоне и Поклонение младенцу в Пинакотеке Кверини Стампалия в Венеции . В зрелом возрасте он написал Мадонну с младенцем со святыми Юлианом и Николаем (1493) для капеллы Маскалонци в Честелло, Флоренция ( Париж, Лувр ), Поклонение пастухов (1487) для Санта-Кьяра (ныне в Уффици) и Крещение Христа для Кьостро делло Скальцо (ныне Фьезоле, Сан-Доменико ). В 1501 году он переделал части главного алтаря Фра Анджелико для Сан-Доменико , Фьезоле . Более поздние работы включают алтарный образ (1510–1512 гг.) для больницы Ospedale del Ceppo в Пистойе ( сейчас находится в городском музее Museo Civico) и множество небольших религиозных панелей, в том числе незаконченное «Распятие» в Геттингенском университете и « Благовещение» , датированное 1508 годом, в Художественном музее Гарвардского университета .
Лоренцо также был художником портретов. Его самая известная работа — « Портрет Катерины Сфорца» , называемая «La dama dei gelsomini » в Пинакотеке в Форли . Катерина Сфорца была дамой Форли и Имолы в Романье , а позже — пленницей Чезаре Борджиа . Портрет Лоренцо, изображающий ее, стал предметом недавнего внимания из-за сходства модели с « Моной Лизой» Леонардо да Винчи . Другой портрет Лоренцо, возможно, вдовы его брата, — это панель, которая сейчас находится в Музее искусств Метрополитен . Композицию этой работы часто сравнивают с «Джиневра де Бенчи» Леонардо в Национальной галерее искусств в Вашингтоне, округ Колумбия [8]
Некоторые из его покровителей были связаны с Савонаролой , и, помимо портретов, светские сюжеты, такие как мифологические, отсутствуют в его известных работах, за исключением почти обнаженной Венеры для семьи Медичи . В 1504 году он был назначен в комитет, созданный для решения вопроса о том, где разместить Давида Микеланджело . [9]
Джорджо Вазари посвятил биографию Лоренцо ди Креди в своих «Жизнеописаниях художников» . Хотя Вазари хвалил искусство Лоренцо за его высокую отделку, он критиковал его за то, что он был перфекционистом, который был чрезмерно усерден, слишком тонко измельчал пигменты и тратил слишком много времени на перегонку масел.
У Лоренцо было много учеников. Самыми важными из них были Джованни Антонио Сольяни , который помогал Лоренцо во многих его поздних работах. Среди других — Томмазо ди Стефано Лунетти и Антонио дель Черайоло . Соавторами и последователями были Джованни ди Бенедетто Чанфанини , мастер Вознесения Марии Магдалины (названный в честь картины, которая сейчас находится в Филадельфии [10] ), и анонимный художник, известный как «Томмазо» [11] (также называемый Томмазо ди Креди, мастер тондо Чарторыйских или мастер беседы с Санто-Спирито).
Лоренцо умер во Флоренции в 1537 году.
Лоренцо обычно описывается как скульптор, и, учитывая профессию его отца и важную роль скульптуры в мастерской Верроккьо, он, без сомнения, получил в ней образование. Но, кажется, он работал в основном или полностью в красках, хотя рисунки также приписываются ему. Мастерская, вероятно, продолжала предлагать скульптуру. [12]
На момент смерти Верроккьо в 1488 году его мастерская была занята очень большим заказом на конную статую Бартоломео Коллеони для Венеции. В завещании Верроккьо рекомендовал Лоренцо венецианским властям закончить работу; на тот момент статуя, по-видимому, существовала только в глине, и отливка еще не началась. Лоренцо передал свои права, какими они были, другому художнику, по-видимому, «бронзовому технику». В конечном итоге ее закончил венецианский скульптор по бронзе Алессандро Леопарди несколько лет спустя. [13]
_-_The_Virgin_and_Child_-_NG593_-_National_Gallery.jpg/1280px-Lorenzo_di_Credi_(c.1456-1536)_-_The_Virgin_and_Child_-_NG593_-_National_Gallery.jpg)