Los Muñequitos de Matanzas — кубинский румба- ансамбль из города Матансас . [1] Группа была создана в 1952 году как Conjunto Guaguancó Matancero и выпустила свой первый LP в 1956 году через Puchito . С тех пор Los Muñequitos продолжают выступать и записываться, став одной из самых успешных и признанных критиками румба-групп всех времен.
9 октября 1952 года в баррио Ла Марина, города Матансас , Куба , группа молодых румберос остановилась в местной таверне El Gallo после работы. Пока они расслаблялись за выпивкой, на проигрывателе бара заиграла песня Арсенио Родригеса . Барабанщики начали аккомпанировать песне, играя на стойке, на стаканах и бутылках, используя все, что было под рукой. Их выступление настолько впечатлило других клиентов, а также прохожих, что мужчины получили аплодисменты, когда песня и их аккомпанемент закончились. Именно в этот момент один из мужчин предложил им сформировать группу румбы для выступлений на местных площадках. Это было решено, и румберос отправились в дом певца и композитора Флоренсио Калле «Каталино», чтобы заручиться его помощью. Выслушав предложение мужчин, Каталино сказал им вернуться на следующий день, чтобы обсудить этот вопрос.
На встрече на следующий день была сформирована Grupo Guaguancó Matancero. Мужчины согласились, что группа будет исполнять румбу, и каждый участник будет нести ответственность за свой собственный инструмент. Первоначальными участниками Guaguancó Matancero были Флоренсио Калле «Каталино» (директор, гуагуа), Эстебан Лантри «Сальдигера» (вокалист), Хуан Боско (вокалист, клаве), Гортензио Альфонсо «Вирулилья» (вокалист, марака), Грегорио Диас «Гойо». (тумба или салидор), Пабло Меса «Папи» (второе или трес дос) и Анхель Пелладо «Пелладито» ( quinto ). Позже в том же году к группе присоединились великие баталеро (« барабанщик бата ») и кинтеро («барабанщик квинто») Эстебан Вега «Чача».
Хотя все участники были настоящими «уличными» румберос, они начали выступать на сцене с самого начала группы. Сальдигера и Вирулилла, которые пели в son septetos («септетах»), привнесли в группу стиль гармонического пения этого жанра. Ударные были очень высокого качества, барабаны вели «беседы» беспрецедентной изобретательности и виртуозности. Барабаны тогда были настроены гораздо ниже, звуча как фанковые басовые линии, с ритмически неуловимым пением «плавающим» наверху. Первоначально группа исполняла только guaguancó , но в последующие годы они также интерпретировали yambú , columbia и abakuá .
Guaguancó Matancero начали играть в баррио Симпсон и Ла Марина, но вскоре они выступали по всей провинции Матансас. В 1953 году их пригласили играть на различных площадках в столице, Гаване. Группа также выступала вживую на радио и телевидении и записала свою первую фонограмму на 78 об/мин для Puchito Records (№ 298). Двумя песнями были «Los beodos» («Пьяные») на стороне A и «Los muñequitos» («Герои газетных комиксов») на стороне B. «Los muñequitos» стали таким большим хитом, что где бы группа ни выступала, люди кричали «¡Los muñequitos! ¡Los muñequitos!» Популярность песни в конечном итоге привела к тому, что они изменили название группы на Los Muñequitos de Matanzas. [2]
В 1958 году Panart Records выпустили две фонограммы Guaguancó v. 1 и v. 2, включив несколько 78-сторонних пластинок, сделанных ранее группой, а также песни, записанные гаванской румба-группой Papín y sus Rumberos. [3] [4] В 1964 году Чача ушел, и к ним присоединился вокалист Фрэнк Осаменди. Los Muñequitos распались в начале 1960-х, но воссоединились к концу десятилетия. Они закрепили свои позиции в качестве одного из ведущих румба-ансамблей Кубы с такими песнями, как «Óyelos de nuevo» и « La chismosa del solar », выпущенными в начале 1970-х годов EGREM . К 1980-м годам Los Muñequitos были широко известны поклонникам румбы на Кубе и за ее пределами. Гуагуанко "Congo yambumba" Los Muñequitos quintero Хесуса Альфонсо (1984) было записано Эдди Палмиери (1987), [5] и Grupo Vocal Sampling (1992).
В 1992 году американская звукозаписывающая компания Qbadisc начала выпускать альбомы Los Muñequitos на CD в Соединенных Штатах, за которыми последовал первый тур по стране. Именно в это время группа разветвилась и исполняла фольклорную музыку и танцы помимо румбы, такие как Lucumí , Palo , abakuá и conga . Музыка Los Muñequitos напрямую отражает синкретизм , который существует на Кубе, поскольку священные песни ориша часто сосуществуют с более светскими темами и адаптациями испанских песен в одной записи или выступлении. В конце лета 1994 года Los Muñequitos присоединились к кубинскому джазовому ансамблю Irakere на сцене Центра искусств Банфа, чтобы исполнить "Xiomara". [6] В 1997 году они выпустили свой альбом Live in New York , получивший признание критиков. Los Muñequitos были номинированы на премию Грэмми в 2001 году. Их последний альбом Maferefún la rumba был выпущен в ноябре 2018 года. [7]
Среди других бывших и нынешних членов группы (в алфавитном порядке): Иван Альфонсо, Фредди Хесус Альфонсо Борхес, Исраэль Берриэль Гонсалес, Исраэль Берриэль Хименес «Тото», Луис Кансино, Бальдомеро Рикардо Кане Гомес, Педрито Куррубия, Агустин Диас Кано, Эдди Эспиноза, Викториано Эспиноза «Тити», Рональд Гонсалес, Рейниэль Лопес Гонсалес, Хосе Андро Мелла, Рафаэль Наварро Пухада «Ниньо», Луис Дейвис Одуардо Рамос, Хайме Она Рамос, Факундо Пелладито, Ана Перес Эррера, Юнисклевис Рамос, Барбаро Рамос Альдасабаль, Диосдадо Эньер Рамос Альдасабаль «Фигурин», Эстер Ямиле Рамос Альдасабаль, Вивиан Рамос Альдасабаль, Диосдадо Рамос Крус, Альберто Ромеро Диас, Эрнесто Торриенте «Чамбелона», Леонель Торриенте и Рикардо Йорка «Чачо».
С самых первых записей в 1956 году и по сей день Los Muñequitos сохраняют репутацию новаторов румбы и guaguancó в частности. Мелодичные разговоры двух, более низких конг (salidor и segundo), в конечном итоге превратились в чрезвычайно текучий стиль, который был скорее подходом, чем композицией определенных частей. Изобретения Los Muñequitos предшествуют guarapachangeo и похожим творениям румбы, появившимся в Гаване и ее окрестностях в конце 1980-х годов. В конце 1980-х годов Los Muñequitos начали включать брейкдауны, где нижняя часть мелодии барабана на мгновение выпадала. [8] См.: брейкдаун в 3:28, «La polemica» вживую в Пуэрто-Карденас, Матансас, 25 апреля 1987 года. Эти брейкдауны похожи на брейкдауны, которые можно услышать в музыке тимба , появившейся в конце 1980-х годов и продолжающейся по сей день.
Также известен стиль игры на квинто группы Los Muñequitos . Они были пионерами стиля чередующейся мелодии тон-слэп, которая инвертируется с каждым циклом клаве (записанным здесь как один такт). Следующий пример показывает самую разреженную форму чередующейся мелодии. Первый такт — тон-слэп-тон, а второй такт — слэп-тон-слэп.
Следующий отрывок из девяти тактов взят из исполнения квинто в "La polémica", сочиненной Израилем Берриэлем Гонсалесом. [9] Квинто движется между тремя различными ладами (A, B, C). [10] Предыдущий пример квинто и последний такт следующего примера оба находятся в основном ладу (A), обычно называемом quinto lock или ride в Северной Америке.
