Американский музыковед и композитор (1946 г.р.)
Лоуренс Крамер (род. 1946) — американский музыковед и композитор. Его академическая работа тесно связана с гуманистической, культурно-ориентированной Новой музыкологией , [1] которую сейчас чаще называют культурной или критической музыкологией. [2] В своей статье 2001 года Аластер Уильямс описал Крамера как новаторскую фигуру в дисциплинарных изменениях, которые привели музыковедение, ранее являвшееся исключением, в более широкую сферу гуманитарных наук. [3]
биография
Крамер родился в Филадельфии и получил образование в Пенсильванском и Йельском университетах . После нескольких лет работы на факультете английского языка в Пенсильванском университете он перешел в Фордхэмский университет в Нью-Йорке, где преподавал с 1978 года и сейчас занимает должность заслуженного профессора английского языка и музыки. [4] Он является автором четырнадцати книг по музыке и более ста пятидесяти статей и глав. С 1993 года является редактором журнала « Музыка 19 века» . [5] Он провел десять приглашенных профессоров в Северной Америке, Европе и Китае. Его работы переведены на десять языков.
Новое музыковедение
Новое и/или критическое музыковедение отвергло идею автономного музыкального произведения и стремилось понять музыку с точки зрения ее социальных и культурных отношений. Эта позиция, которая была спорной, когда она была представлена в конце 1980-х годов, с тех пор стала основополагающей, но в дальнейшем расширилась и включила вопросы аффекта, воплощения и производительности. Он также вышел за рамки западной классической музыки, основного направления творчества Крамера, и включил музыку любого жанра. В книге Крамера «Музыка как культурная практика» (1990) изложен принцип, согласно которому музыка приобретает сложные значения в результате ее участия в циркуляции оценок и практик, составляющих культуру. В книге введен ряд терминов, в том числе заглавная фраза, которая вошла в обиход, наиболее заметным из которых является «герменевтические окна» (точки давления в музыке и вокруг нее, от которых отходят многочисленные линии культурных ассоциаций). Между этой книгой и «Мысль о музыке» (2016; часть трилогии, в которую также входят «Выражение и истина » (2012) и «Интерпретация музыки» (2010) Крамер расширил свою теоретическую систему взглядов, включив в нее исполнение, воплощение, голос, музыку в средствах массовой информации (особенно фильм) и опере. Он бросил вызов идее о том, что музыкальное значение должно быть получено из музыкальной формы, и неоднократно отвергал оппозицию между партитурой и исполнением, исполнением и значением. Он опирался на теорию речевых актов, деконструкцию, лакановский психоанализ и философию, особенно Хайдеггером и Витгенштейном, чтобы разработать прагматическую теорию интерпретации, «дескриптивный реализм», которая утверждает, что интерпретация — это форма знания, а не просто мнение, сначала применительно к музыке, а затем и вообще. Это, в свою очередь, стало основой В книге «Шум мира: Философия слушания » (2019) Крамер распространил эту теорию на опыт звука и взаимосвязь прослушивания со звуком . знание.
Герменевтика
Дэвид Бирд и Кеннет Глоаг отдают должное Крамеру за то, что он выдвинул вопросы о герменевтических моделях и процессах – вопросы значения – на передний план музыкознания. В этом отношении они следуют Grove Music Online , которая считает Крамера первым исследователем английского языка, который дал музыкальной герменевтике прочную теоретическую основу и практические средства для работы. [6] Этот подход к музыкальному смыслу охватывает музыку с текстами, а также инструментальную музыку. По словам Стивена Пола Шера, писавшего в 1999 году, разработка Крамером новых критических языков сыграла выдающуюся роль в продвижении изучения отношений текста и музыки. [7] Дэвид Грамит также отдал должное Крамеру за переосмысление пересечения теории литературы и музыки и демистификацию эстетического опыта, а также поддержание его ценности. [8]
Композиции
Композиции Крамера, в том числе восемь струнных квартетов, пятнадцать песенных циклов и множество отдельных песен, широко исполнялись в США и Европе, включая Нью-Йорк, [9] [10] Санта-Фе, [11] Эдинбург, Лондон, [9] [10] Санта-Фе , [11] Эдинбург, [ 11] 12] Вена, Стокгольм, Грац, Гент и Берн. В 2013 году его партия струнного квартета «Облака, Ветер, Звезды» получила награду Конкорданса композиторов «Поколения». [13]
Композиции Крамера включают: [14]
- «Цвета памяти» для фортепиано.
- «Evocates» для фортепиано и голоса по выбору.
- «Три ноктюрна» для альта и фортепиано.
- «Вопросы путешествия» для виолончели и фортепиано.
- «Тени облаков» для скрипки и фортепиано.
- «Краткая история» (ХХ века)» для голоса и ударных инструментов .
- «The Wind Shifts» для голоса и фортепиано.
- «Пульсация» для фортепианного квартета.
- «Размах крыльев» для струнного секстета.
- «Песочные часы» для виолончели и арфы.
- «Партии песен» для смешанного хора.
- «Экосферы» для баритона и камерного ансамбля
Книги
- Музыка и формы жизни (Калифорнийский университет Press, 2022)
- Гул мира: философия слушания (Калифорнийский университет Press, 2019)
- Мысль о музыке (Калифорнийский университет Press, 2016)
- Выражение и истина: о музыке знаний (Калифорнийский университет Press, 2012).
- Интерпретация музыки (Калифорнийский университет Press, 2010).
- Музыка как культурная практика: 1800–1900 (1990; University of California Press, издание к 20-летию, 2010).
- Почему классическая музыка все еще имеет значение (Калифорнийский университет Press, 2007).
- Какая классическая музыка очень важна? Пер. Фернанда Баран (Бизансио, 2010).
- Perchè la musica classica? Significati, valori, futuro . Пер. Давиде Фассио (EDT, 2011).
- Критическая музыковедение и ответственность за ответ: избранные эссе , Современные мыслители Эшгейта о критическом музыковедении (Ashgate, 2006).
- Опера и современная культура: Вагнер и Штраус (Калифорнийский университет Press, 2004).
- Музыкальное значение: к критической истории (Калифорнийский университет Press, 2001).
- Франц Шуберт: сексуальность, субъективность, песня (издательство Кембриджского университета, 1998).
- После смерти любви: сексуальное насилие и создание культуры (Калифорнийский университет Press, 1997).
- Классическая музыка и постмодернистские знания (Калифорнийский университет Press, 1995).
- Музыка как культурная практика: 1800–1900 (Калифорнийский университет Press, 1990).
- Музыка и поэзия: девятнадцатый век и после (Калифорнийский университет Press, 1984).
Рекомендации
- ^ "НАЦИЯ; Музыковеды перевернули Бетховена - New York Times" . Nytimes.com . 26 ноября 1995 г. Проверено 18 октября 2013 г.
- ^ Критические музыковедческие размышления: Очерки в честь Дерека Скотта , изд. Стэн Хокинс (Эшгейт, 2012), 1–18
- ^ Доктор Аластер Уильямс, Построение музыковедения (Ashgate Publishing, 2001, стр. 121).
- ^ "Факультет английского языка - Биография - Лоуренс Крамер" . Фордхэм.edu . Проверено 18 октября 2013 г.
- ^ «Музыка 19-го века: Издательство Калифорнийского университета | Журналы + цифровые публикации» . Ucpressjournals.com . Проверено 18 октября 2013 г.
- ^ Бент, Ян Д. (2001). «Герменевтика - Музыка Рощи». дои : 10.1093/gmo/9781561592630.article.12871 . Проверено 3 февраля 2018 г.
- ^ Стивен Пол Шер, «Возвращение к мелопоэтике», в «Исследованиях слова и музыки: определение области», изд. Уолтер Бернхарт, Стивен Пол Шер и Вернер Вольф (Роспои, 1999), с. 14
- ^ Дэвид Грамит, «Рыкающий лев: критическое музыковедение, эстетический опыт и музыкальный факультет», Canadian University Music Review 19 (1998), стр. 21, 25
- ^ «Поэты вслух переезжают в Линкольн-центр на 20-летие» . Fordhamobserver.com. 02.11.2011 . Проверено 18 октября 2013 г.
- ^ «Современное / Голоса вверх, 2013» . Современное.орг. 2 апреля 2013 г. Архивировано из оригинала 19 октября 2013 г. Проверено 18 октября 2013 г.
- ^ «WMA »Мероприятия»Предварительное расписание Восьмой Международной конференции (2011 г.)» . Wordmusicstudies.org. Архивировано из оригинала 18 октября 2013 г. Проверено 18 октября 2013 г.
- ^ «Исследование слова и музыки: Девятая международная конференция» (PDF) . Music.sas.ac.uk . Проверено 18 октября 2013 г.
- ^ «Календарь» Концерт композиторов и конкурс композиций «Поколения» . Sequenza21.com. 01.05.2013 . Проверено 18 октября 2013 г.
- ^ «Интернет-библиотека». Library.newmusicusa.org . Проверено 18 октября 2013 г.
дальнейшее чтение
Статьи и главы, касающиеся Лоуренса Крамера и новой музыковедения:
- Джоэл Галанд, «Поворот от эстетики», Current Musicology 58 (1995): 79–97.
- Дэвид Грамит, «Рыкающий лев: критическое музыковедение, эстетический опыт и музыкальный факультет», Canadian University Music Review 19 (1998).
- Аластер Уильямс, Построение музыковедения (Эшгейт, 2000).
- Дэвид Бирд и Кеннет Глоаг, Музыковедение: ключевые концепции (Routledge, 2004).
- Патрисия Дебли, «Миф о музыкознании, часть 2», CAML Review 32 (2004)
- Далибор Давидович, Identität und Musik: Zwischen Kritik und Technik (Mille Tre 2006).
- Джайлз Хупер, Дискурс музыковедения (Ashgate, 2006).
- Дэвид Кларк, «Между герменевтикой и формализмом: Ленто из Концерта для оркестра Типпета (или: Музыкальный анализ по Лоуренсу Крамеру)», Music Analysis 30 (2011): 309–59.
- Джонатан Голдман, «Новая музыковедение: Survol de la musicologie des années 1990», Filigrane 11 (2010), 129–140.
- Эрик Валлруп, «Герменевтика и антигерменевтика музыки: вопрос прослушивания у Жана-Люка Нэнси и Лоуренса Крамера», Epekeina: International Journal of Ontology, 3 (2013), 307–320.
- Джон Финни, Крис Филпотт и Гэри Спрус, «Герменевтика и создание (критического) значения» в книге « Творческие и критические проекты в области классной музыки: пятьдесят лет звука и тишины» (Тейлор и Фрэнсис, 2020 г.)
- Николас Дэйви, «Замена герменевтики герменевтикой?» Исследования Дюкена по феноменологии 1 (2020).