Лоуренс Смит (11 июня 1952 г. — 19 декабря 2014 г.) — американский музыкант-новатор и продюсер хип-хопа . Он наиболее известен своими совместными работами (с Расселом Симмонсом ) над альбомами Run-DMC Run-DMC (1984) и King of Rock (1985), а также сольными работами над альбомами Whodini Escape (1984) и Back in Black (1986). [1]
Показателем творческого диапазона Смита является тот факт, что он мог работать одновременно с совершенно непохожими друг на друга Run-DMC и Whodini. [1] Первый был ориентирован на рок, последний склонялся к R&B — или, как предположил критик Том Террелл , «Смит представлял себе Whodini как роскошный Cadillac Seville для Electra 225 Hooptie группы Run-DMC». [2]
Работа Смита породила не только признание критиков, но и успех у публики. В месяце, закончившемся 23 февраля 1985 года, Run-DMC и Escape были сертифицированы RIAA как золотые, как и одноименный дебютный альбом Fat Boys , на котором Смит играл на бас-гитаре и помог написать хитовый сингл "Jail House Rap". [3] Это были одни из первых хип-хоп-альбомов, получивших золотой уровень продаж от Ассоциации звукозаписывающей индустрии Америки .
В 1987 году Джон «Экстази» Флетчер из Whodini описал Смита как « Куинси Джонса рэпа». [4] В 2010 году Дэррил «DMC» Макдэниелс из Run-DMC заявил: «Музыкальный арсенал Ларри Смита равен арсеналу Доктора Дре ». [5] В 2009 году продюсер DJ Premier поместил Смита на первое место в своем списке пяти лучших мертвых или живых продюсеров, опередив Марли Марла , Куртиса Мантроника , Джеймса Брауна и Рика Рубина . [6]
Ларри Смит родился и вырос в Сент-Олбансе, Квинс , Нью-Йорк, [1] и учился в средней школе Эндрю Джексона . Он самостоятельно научился играть на басу, слушая записи Джеймса Брауна . В конце концов, Смит перепробовал все виды сессионной работы, играл панк-рок, джаз и блюз, а затем играл в домашней группе нескольких мюзиклов. [7]
В 1979 году Смит был нанят своим старым другом Робертом «Рокки» Фордом, в то время начинающим музыкальным продюсером, для игры на бас-гитаре в песне Кертиса Блоу «Christmas Rappin'». [1] Смит продолжил писать и играть на бас-гитаре в других записях Блоу, таких как « The Breaks » (одна из первых хип-хоп записей, попавшая в чарт Billboard Hot 100 и получившая золотой статус по продажам), [8] «Hard Times», «Tough», «Day Dreamin'» и «The Deuce».
Именно во время работы с Блоу Смит познакомился с его менеджером, Расселом Симмонсом. [1] К 1982 году пара уже продюсировала записи вместе, начав с пары синглов для рэпера Джимми Спайсера : «The Bubble Bunch» (1982) и «Money (Dollar Bill, Y'all)» (1983). [1]
Хотя Смит был профессиональным музыкантом, он решил не нанимать живых студийных музыкантов для записи музыки для Run-DMC. [1] Стремясь воспроизвести на пластинке скудный звук хип-хоп-музыки, которая тогда создавалась в городских парках и клубах, он вместо этого полагался на драм-машины . Результат — воплощенный в первом сингле Run-DMC «It's Like That» b/w «Sucker MCs» — был не более чем битами и рифмами, формулой, которую критик Джесси Сервер описал как «шаблон для большинства [хип-хоп] записей с 1983 по 1986–1987 годы». [9]
Когда весной 1984 года вышел одноименный первый альбом Run-DMC , Роберт Кристгау назвал его «несомненно самым проницательным и наиболее формально выдержанным [хип-хоп] альбомом из когда-либо существовавших». [10] Одним из выдающихся треков альбома был « Rock Box », новаторский гибрид хип-хопа и рока. По словам Билла Адлера в книге Tougher Than Leather: The Rise of Run-DMC , запись была сделана, когда группа подслушала запись группы Riot в нью-йоркской студии Greene Street Studios . «Они увидели эти громкие гитары», — вспоминает Рассел Симмонс, — «и начали кричать: «Мы можем это сделать! Какого чёрта, мы тоже собираемся издавать громкий шум!» Стив Лоэб, владелец Greene Street, скептически относился к жизнеспособности кроссовера рока и хип-хопа , но Смит переубедил его и нанял Эдди Мартинеса — своего личного друга — для исполнения гитарной партии для «Rock Box». [11]
Run-DMC был назван журналом The Source в 1998 году одним из 100 лучших рэп-альбомов всех времен [12] , а журналом Rolling Stone — одним из 100 величайших альбомов 1980-х годов [13] . В 2005 году критик Том Брейхан описал альбом как «пластинку, которая навсегда оторвала рэп от диско и сделала его самостоятельным жанром». [14]
Вторым альбомом Смита и Симмонса для Run-DMC был King of Rock . Заглавный трек, в котором снова участвовал Эдди Мартинес на гитаре, позволил группе «хрустеть и хлопать, как какой-то хип-хоп Black Sabbath », по словам Джей Ди Консидайна из Rolling Stone . [15] В последние годы он был включен в саундтрек видеоигр Guitar Hero: Aerosmith [16] и Thrasher: Skate and Destroy . [17] В альбом также вошел трек «Roots, Rap, Reggae», который критик Джей Куан назвал «первым случаем, когда крупный исполнитель регги ( Yellowman ) сотрудничал с рэп-исполнителем». [18] King of Rock был сертифицирован как платиновый в 1987 году. [19]
На волне успеха первых синглов Run-DMC Смит был нанят для продюсирования нового альбома Whodini, бруклинского хип-хоп-трио, которое записывалось для тогдашнего лондонского лейбла Jive Records с 1982 года. [1] Так же, как "It's Like That" b/w "Sucker MCs" закрепила Run-DMC, так и продюсирование Смитом сингла "Friends" b/w "Five Minutes of Funk" закрепило Escape Whodini . [1] В конечном итоге он достиг четвертого места в чарте Billboard Hot R&B Singles. [20]
В интервью 2009 года Джесси Серверу Джалил Хатчинс из Whodini вспоминал, как его познакомили со Смитом в Disco Fever в Бронксе: «Мы с Ларри подружились, и когда мы собирались записаться, мы сказали: «Лар, что у тебя?» Он очень быстро изложил свои идеи, и первой была «Five Minutes of Funk». Когда мы поймали этот бит, мы подумали: «Будет весело с тобой возиться ». Мы сделали эту запись где-то за полчаса». [9]
Другим примечательным синглом Escape был "Freaks Come out at Night", о котором критик Грег Тейт написал: "Сибаритские куплеты [трека] были бы просто гораздо более пережаренным хип-хоп-тостом без шипящих контрапунктических извержений Смита, дугообразно входящих и выходящих из вокала. Смит и Whodini заложили основу для рода хип-хопа, способного к личностному откровению, как блюз Роберта Джонсона , и столь же мудрого по миру, как мелодичная муза Уэйна Шортера ". [21] Сертифицированный платиновым в 1987 году, Escape был назван одним из 100 лучших рэп-альбомов по версии The Source в 1998 году. [22]
Критик Винс Алетти , писавший для журнала Энди Уорхола Interview в апреле 1986 года, так охарактеризовал влияние работы Смита на Whodini: «Фанковое, но мелодичное сочетание, которое придает материалу привлекательность песен, а не голых рэп-атак, эти песни стали хитами, которые помогли открыть уши и эфир для [хип-хопа]».
Смит женился на своей жене Мишель в свой день рождения, 11 июня 1986 года. Они встретились в Англии, когда он продюсировал второй альбом Whodini. Они поженились в Нью-Йорке.
В ноябре 2007 года Смит перенес инсульт. [1] Из-за него он лишился возможности говорить. [23]
Он умер 19 декабря 2014 года. [24]
{{cite web}}: CS1 maint: архивная копия как заголовок ( ссылка )